نحت على النحاس
نحت على النحاس
في الستينيات، بدأت في تعلم نحت النحاس. هناك تقنيات مختلفة. أبسطها ما يسمى "الحمض القوي". أعتقد أن هذا يُمارس في البداية باستخدام الحمض. يتم النحت في الأماكن المنخفضة. إذا قمنا بالنحت مباشرة، سنستخدم مطرقة. ولكن هذه تقنية نحت مباشرة معقدة جداً. الحمض القوي هو ما يُمارس بسهولة أكبر. نستخدم لوحات نحاسية مقطعة إلى الأحجام المناسبة، والتي نشتريها من متجر متخصص. الوجوه ناعمة ولامعة. نمرر طبقة من طلاء يسمى "البتروليم" نشتريه أيضًا من متجر لمواد الفنانين. سيمنح اللوحة المغطاة لونًا بنيًا. يمكننا بعد ذلك اكتشاف النحاس باستخدام "نقطة جافة"، وهي ما يعادل نقطة مسمار. حسب الدقة التي يريد النحات إنجازها، يمكنه استخدام نقاط جافة مثبتة بالفعل على أعواد خشبية بدرجات مختلفة من الدقة.
نقطة جافة
كما هو الحال مع أي نحت (الطباعة الحجرية، إلخ)، يجب إعداد العمل بشكل مقلوب، أي مقلوب. كما في الطباعة الحجرية، يمكننا عمل نسخة من رسم لتحويله إلى نحت، باستخدام قلم دهني. سيسمح لك هذا بوضع أثر قلم رصاص على النحاس من خلال الطلاء، والذي يمكن أن يخدم كدليل. عندما تمر نقطة جافة على الطلاء، يظهر النحاس بلون ذهبي لامع. لذلك، نحت في "الضوء على الداكن".
عندما ينتهي هذا العمل، نبدأ بعملية الهجوم. يهاجم كلوريد الحديد النحاس بطريقة أكثر لينًا وسهولة. هجوم الحمض الكبريتيكي يكون شديدًا جدًا ويمكن أن يفصل أجزاء من الطلاء. ومع ذلك، لا توجد حدود للدقة عند الهجوم باستخدام كلوريد الحديد. هذه العملية سريعة نسبيًا: بضع دقائق. وقت الهجوم بكلوريد الحديد يحدد "الداكن" للخط. يمكننا اللعب على هذا الوقت، وتحقيق تأثيرات مذهلة في بعض مناطق النحاس. على سبيل المثال، يمكننا إنشاء انعكاسات أو أشعة ضوء على خلفية خطوط متقاطعة. لفعل ذلك، سنقوم بعمل هجوم خفيف (مدة قصيرة). ثم نغطي المناطق التي يجب توقف الهجوم عنها بعد جفاف الطلاء. بمجرد أن يجف الطلاء، نغمر النحاس مرة أخرى في كلوريد الحديد لعمل هجوم أكثر وضوحًا.
نغسل النحاس بالماء، ثم نذيب الطلاء باستخدام مذيب. يظهر النحاس المحفور. الحصول على نسخ باستخدام آلة طباعة يتطلب مهارة معينة. كما في الطباعة الحجرية، فإن كل مرحلة من مراحل النحت تحمل كل الحبر المُdeposit على النحاس. نقوم بملء التشققات التي تم إنشاؤها أثناء الهجوم باستخدام الحبر. نستخدم نوعًا من الغاز لإزالة الحبر الذي يغطي سطح الفيلم. الورق أيضًا هو "ورق مُصنع من قطع قماش". عادة ما تكون ورقة الورق أكبر من النحاس، والذي يترك طبعة منخفضة بعد المرور.
آلة النحت تتكون من عجلتين بقطر 12 سم وطول 50 سم.
آلة نحت على النحاس
كما في الطباعة الحجرية، عدد النسخ التي يمكن إنتاجها باستخدام لوحة نحاسية محدود: خمسين، سبعين كحد أقصى. بعد ذلك، يبدأ النحت في التآكل، وتغلق التشققات.
نحتي الأول على النحاس
عندما نلتفت، في هذه الساحة القديمة في حي باريس، نرى هذا:
القديسة باريس، منظر من الجناح
ملاحظة ممتعة: في تلك السنوات الستينيات، بين صعودين في الصخور في جبال أردنز البلجيكية مع صديقنا Jean Lecomte، كنا نشعر بخفة في الأرجل، أنا ورفاقي. ومع صديقي جان لويس فيلوش، صعدنا عدداً من المباني العامة في الليل. على سبيل المثال، صعدنا حتى الطرف الأقصى لسهم الكاتدرائية. وعندما وصلنا إلى الأعلى، قمنا بتركيب "زوج صغير من الجوارب" (الحجم الأكبر الذي وجدناه في المتجر، بلون وردي جميل). في اليوم التالي، اتصلنا بالأسقفية وسألنا إن كان من الطبيعي أن تجف ممرضة ملابسها بهذه الطريقة. الصعود ليس صعبًا. قمنا بالهجوم في زاوية الجناح والجناح الجانبي. هناك مساحة صغيرة سهلة. في الأعلى، ينتظر الزائر مفاجأة. على سبيل المثال، السهم مصنوع من ... خشب، تمامًا مثل الأشجار والصليب الكبير الذي يزين الجناح. يجب أن نتذكر أن الكاتدرائية أُكملت من قبل فيوليت-لوديك، مدير المواقع التاريخية. عمل جميل، نعترف به. ولكن بسبب الاقتصاد، تم استخدام الخشب على نطاق واسع. تم تزيين الكاتدرائية بالتماثيل "البرونزية المطلية بالذهب" (من بينها تمثال فيوليت لوديك الذي يدور ليرى أعماله)، وهي مصنوعة من خشب مغطى بالنحاس. من هذه المسافة، من سيلاحظ الفرق؟
لا تمنعك هذه النقطة "ديزني لاند" من تقدير أناقة المبنى عند زيارتك التالية إلى باريس. آخر نقطة: لقد اعتمدته في رأسه، تمامًا، نهاية هذه الصعود، أي السهم، متأكدًا من الأقواس، بعد عدة محاولات متتالية، مهارة كبيرة. لم أكتشف إلا عندما وصلت إلى الأعلى أن هناك ... قضبان درج على جانب واحد. في البلكونة الصغيرة الموجودة في قاعدة السهم، انتبه إلى أسلاك متعددة تسمح من داخل المبنى بتشغيل الأجراس. متجاهلاً هذا التفاصيل، وصلت إلى هذه البلكونة وقمت بتحقيق جرس جميل.
**لقد وجدت هذه القلم، الذي يعود إلى عام 1960: ** --- ---