تقنية الليثوغرافيا، "النحت على الحجر"
الليثوغرافيا
لثوس، باللغة اليونانية: حجر. إن الليثوغرافيا هي تقنية طباعة وصلت إلى ذروتها في القرن التاسع عشر، وتستخدم خصائص حجر يُسمى "ليثوغرافي"، يُوجد في ألمانيا. ويتميز هذا الأسلوب بقدرته الفريدة. في النحت على الخشب، وهي واحدة من أولى التقنيات التي تم ممارستها، يكفي فقط حفر جميع الأجزاء التي لا ينبغي أن تُطبَّق عليها الحبر. ثم، بعد انتهاء العمل، يُطبَّق الحبر باستخدام لفة أو قطعة قماش مبللة بالحبر، ويُضغط هذا المجموع على قماش أو ورق أو جلود. لكن من الواضح أن هذه التقنية محدودة جدًا. لا يمكن إنتاج سوى مناطق مسطحة، وتفتقر إلى الدقة في الخطوط أو "الخطوط" التي تُنتج. أما في الليثوغرافيا، فنستخدم طريقة تُعرف بـ"التحلل الكيميائي-الاحتكاكي"، والتي سيتم شرحها لاحقًا. لقد مارستها كثيرًا، وعندما يصبح ذلك ممكنًا، سأدرج بعض الصور التي قمت بعملها قبل عقود قليلة. تُظهر الرسمة التالية المكينة الليثوغرافية. وبالمناسبة، أنا مُرسِم هذه الرسمة، وهي بذلك تمثل تجربة رسم بالقلم مع تظليلات. لن تتمكن شاشتك أو طابعتك من إظهار دقة هذه الرسمة بالكامل. لا يُعد ذلك مهمًا.
ما الذي يمكن تمييزه في هذه الصورة؟
من الخلف، يُحضِّر الليثوغراف المُعدِّل حبره، أو بالأحرى حبره الوحيد، لأن كل عملية طباعة تكون بألوان مفردة. أمام هذا الرجل، في المقدمة: حجر ليثوغرافي، مثبت على المكينة. وتحتاج حجرين آخرين إلى أن يكونا مستقيمين، مثبتين على جانبي هذه الآلة التي يُطلق عليها لقب "الحيوان ذو القرنين". إذا نظرت بعناية، سترى أن الحجر الليثوغرافي، ذو سمك ووزن ملحوظين، يبدو مثبتًا على عربة. هذه العربة، التي تتحرك على قضبان جانبية، يمكنها التحرك طولياً. هنا من اليمين إلى اليسار في الرسمة. يُثبت الحجر على عربة معدنية، وتُثبت هذه العربة بسلسلة تُلف حول أسطوانة متصلة بمحور العجلة النجمية المرئية في الخلفية على اليسار. يمكن توضيح عملية الطباعة من خلال تجربة بسيطة. خذ ورقتين وارسم شيئًا على إحداهما باستخدام قلم رصاص سمين. ثم ضع هذا الرسم مقابل ورقة فارغة، كما هو موضح أدناه:
اليد اليسرى، التي تضغط بقوة على الورقتين معًا، تمثل "السكين" المرئية في الرسمة بالقلم، في وضعية مرفوعة، مع مقبض التثبيت. باستخدام اليد اليمنى، اسحب الورقتين معًا. أثناء مرورهما تحت "السكين"، سيُضغط الرصاص السمين من الورقة الأولى على الثانية، ويُطبِّق عليها خطه.
العملية مشابهة تمامًا في الليثوغرافيا. بعد أن يُطبَّق الحبر على الحجر (سنرى لاحقًا كيف)، يُوضع فوقه ورقة من "ورق الحفرة"، أي ورقة عالية الجودة، سميكة نوعًا ما، مصنوعة من قماش قديم. ويُرطب هذا الورق بالماء مسبقًا لجعله أكثر مرونة. ثم يُوضع فوق هذه الورقة لوح من الصوف، ثم جلد سميك مُدهون، وأخيرًا يُرفع "السكين"، الذي يُضغط بواسطة آلية غير مرئية من هذا الزاوية. بما أن الليثوغراف مُفترض أنه يطبع من 20 إلى 100 نسخة متتالية، فإنه لا يمكنه تضييع الوقت في التثبيت باستخدام مسمار. لذلك، يتم التثبيت من خلال دفع مكبس، يوفر قوة كبيرة، ويُمكن رؤية آلته على اليسار في الخلفية. بعد أن يُثبَّت المكبس ويُمسك مكانه، يبدأ الليثوغراف في تشغيل العجلة المرئية على اليسار، التي أعطت اسمًا لهذه الآلة. ويُستخدم في ذلك ذراعيه، وأحيانًا قدميه. من المهم جدًا أن تكون سرعة تقدم الحجر مستقرة قدر الإمكان، وإلا فإن أي تذبذب سيؤدي إلى تغير موضعي في جودة الحبر. بمجرد وصول الحجر إلى أقصى نقطة، يُرفع المكبس، يُرفع السكين، يُعيد الحجر بسرعة إلى وضعه الأصلي، ويُعد لطباعة جديدة. لفعل ذلك، يُمسك الورق بمشابك معدنية صغيرة لتجنب تلوثه بأصابعه. ثم يُعلق مساعدُه الورق على خيط ليجف. فوق التوقيع، في المقدمة، يمكن تمييز دائرتين مُحَرَّكتين تُستخدمان كأسطوانات لعجن الحبر، تمامًا كما تُستخدم في الخبز.
السؤال المعلق هو: كيف يُنحت هذا الحجر؟ يُصقل أولاً، زوجًا زوجًا. لفعل ذلك، يُوضع حجرين ثقيلين مقابل بعضهما البعض، ويُفرك أحدهما ضد الآخر يدويًا، باستخدام الرمال كمادة خشنة. الرمال والماء. وبهذا نُعطي للحجارة حبيبات، تعتمد على حجم الحبيبات المستخدمة. حبيبات كبيرة: حجر خشن، والعكس. إذا تم طباعة الحجر كما هو بعد خروجه من الحجرة، فسوف يُغطى بالحبر بشكل موحد. وإذا استُخدم على "الحيوان ذو القرنين"، فسيُنتج على ورقة ورق طبقة من الحبر موحدة تمامًا.
يُواجه الفنان الحجر بقلم ليثوغرافي، وهو قلم سمين جدًا. باستخدامه، يرسم على الحجر. رسم بالقلم يعني تغطية جزء من ورقة بمنتج غير شفاف، ناتج عن حركة الأداة. إذا ضغط بشدة، يُنتج خطًا أسودًا. بضغط أقل، يُنتج رماديًا، أفتح تدريجيًا، حتى تصل إلى الحد الأدنى المرئي. لكن ما هو الخط الرمادي؟ في علم الفلك، يُعرف "الألbedo" بأنه القدرة على عكس الضوء، ويتراوح من 0 إلى 100٪. الجسم "الأسود" هو ببساطة جسم له ألbedo صفر أو قريب من الصفر. الجسم "الأبيض" له ألbedo عالٍ. الورقة البيضاء تعكس الضوء الساقط، وتمتص جزءًا ضئيلاً منه. ولا تُشبه المرآة، لأن الضوء يُعاد في كل الاتجاهات. رصاص القلم، الأسود جدًا، يتكون من مادة ذات ألbedo منخفض جدًا. وبتغطية الورقة برصاص القلم، نُقلل القيمة المحلية للألbedo. ببساطة، يمكن رسم الحجر الليثوغرافي بالقلم تمامًا كما نرسم على ورقة ورق رمادية فاتحة. حبيبات الحجر تُشبه حبيبات الأوراق المختلفة التي تُباع في السوق: بريستول، إنغريس، كانسون...
يجب على الليثوغراف، في هذه الأثناء، تصميم رسمه "عكسًا"، لأن الصورة التي تُطبع هي صورة مقلوبة. لقد قمت شخصيًا بعدد من الليثوغرافيات لمشاهد باريس، مثل الميدان الشهير فورستمبرغ. كان عليّ، بعد إنجاز رسمة يدوية عادية في الموقع، أن أُعيد رسمها مع مراعاة انعكاس حجري في مرآة. تعود العين إلى ذلك (مثلما يحدث مع جميع أنواع النحت، مثل النحت على النحاس، الذي مارسته أيضًا). بمجرد أن يُثبت الرسم على الحجر، كيف يُنحت الحجر؟ ببساطة شديدة: باستخدام حمض الأسيتيك. يُمرر هذا الحمض على الحجر ويدعَّ لفترة. ويُنتج بذلك ما يُعرف بـ"التحلل الكيميائي-الاحتكاكي".
يُهاجم المُركب الكيميائي أولًا البارزات على الحجر. حيث يمكنه التأثير، يُنتج سطحًا ناعمًا لا يُمسك الحبر. أما حيث تم تغطية الحجر بطبقة من رصاص الليثوغراف، فسيبقى الحبيبات سليمة. هذه المنطقة، المُحَرَّكة، ستُنتج لونًا أسودًا عميقًا. بين الاثنين: جميع الدرجات الممكنة. ما يُذهل هو أن تأثير الحمض يُقلد بدقة درجة الرمادي المطلوبة. عندما يُكمل الحمض مهمته "بعد فترة زمنية معينة"، يُغسل الحجر ويُزال كل أثر باستخدام مذيب...