فهرنهايت 9/11
14 يوليو 2004
شاهدت أمس فيلم مايكل مور، في عرض مسبق في قريتي بيرتويس، بترجمة فرعية. كانت القاعة مليئة. كان هناك عدد كبير من الأمريكيين، في عطلة في المنطقة. الفيلم مُعدّ جيدًا، مؤثر، خالٍ من التكلف. ما يُشعَر به هو عُدم جدوى شخصية بوش (ومن حوله). هناك مشهد مُذهل. عندما ضربت الطائرات الأبراج المزدوجة، كان بوش في مدرسة مع أطفال صغار. مرتان يُنبهه مساعدوه، والرسالة الثانية كانت: "سيادة الرئيس، الدولة تُهاجم". سيظل بوش بلا رد فعل لعدة دقائق، سبع أو ثمانية، أعتقد. يُصوّر بتكبير. وبعد هذه الرسالة الثانية، يبدو أنه لا يعرف ماذا يفعل، يعض شفتيه، ثم يعود إلى الكتاب المدرسي الذي كان يقرأه قبل دقائق. يبدو حينها كطفل غاضب، مُحبّط. يشبه في جوهره ممثلًا لم يُقدَّم له نص، ويُنتظر أن يُكتب له نص.
كما يبدو، جميع النصوص التي يُلقّيها بوش مكتوبة له. هو في المقام الأول ممثل يعلم كيف يُوجّه نظره، ويُهتم بتعابير وجهه، وصمتاته، لكنه أيضًا دمية. عندما ي improvis، يكون ذلك ببساطة كارثيًا. ليست مجرد أخطاء، بل اعترافات. عندما يتحدث أمام أثرياء الولايات المتحدة، يقول لهم: "أنتُم قاعدتي."
أظهر مور ببراعة عددًا قليلاً من المواضيع. لم يُحتمل أن يُعيد عرض الصور التي تُظهر الاصطدامات في الأبراج المزدوجة، أو مشاهد الناس يلقون بأنفسهم من النوافذ بدلًا من أن يُحرقوا أحياءً. فقط وجوه الناس، مؤثرة. نرى امرأة شابة تُظهر صورة زوجها، أب لطفلين: "هل رأى أحدٌ زوجي؟". تظهر وحشية الحدث في هذه اللقطات القليلة، مع معالجة عامة ببساطة وحياء.
في نفس الوقت، يُذكر اجتماع مجموعة كارلايل، قبل الحدث، وعشاء بوش مع سفير المملكة العربية السعودية. نتعلم أن الأموال السعودية تمثل 6 إلى 7٪ من الاستثمارات في الولايات المتحدة، وأن سحب هذه الأموال سيُسبب صعوبات اقتصادية كبيرة في الولايات المتحدة.
لم يُدافع مور، بل جعل الصور، والأشخاص، والحقائق تتكلم. نرى جنود تجنيد في البحرية يعملون في أحياء فقيرة: "الجيش، يا صغيري، سيُمكّنك من السفر، وسيدفع لك الدراسة". كل شيء يمر. هذان الرجلان، بقبعات بيضاء، مشدودين في ملابسهم العسكرية، يُصوّتون على "اللحم المُعدّ للذبح" بأسلوب يشبه صيادين يُطاردان فريسة. مشهد آخر، بمقابلة، يُأخذ مور على عاتقه دور جندي التجنيد، ويُوقف أحد أعضاء الكونغرس الثلاثمئة وخمسة وعشرين عند مخرج عرض، ويُسأله إن كان من الممكن أن يُشارك أحد أبنائه في الصراع العراقي. جميعهم يُعذرون أنفسهم، مُحَيَّرين. نتعلم أن عضوًا واحدًا فقط من هؤلاء الثلاثمئة وخمسة وعشرين عضوًا في الكونغرس لديه ابن مُشارك في هذا الصراع.
مشهد عن الأحياء المهمشة.
- لكي نتمكن من تأمين الجامعة، الجيش هو الحل الوحيد، من المؤسف، لكن هكذا هو الأمر، يقول شاب من أصل أصفر.
هنا تُمارس جنود التجنيد لدينا، مستخدمين كل الأدوات.
- تحبّ الجاز. ولكن هل تعلم أن في الجيش لدينا مجموعات رائعة جدًا...
اللقطة الأقوى، يحصل عليها مور من خلال تتبع مصير امرأة من هذه الأحياء. في بداية الفيلم، تقول إن عائلتها لديها عدد كبير من العسكريين، وهي فخورة جدًا بذلك. ابنها، أبناء عماتها، إخوته، والديها جميعهم عسكريون. ابنتها أيضًا، التي كانت حاضرة في الصراع الأول، في حرب الكويت. لكن "بفضل الله، أصبحت سليمة وسليمة".
نرى هذه المرأة تُعلّق، ككل صباح، علمًا نجميًا على نافذة منزلها. وتضيف: "نحن العمود الفقري لأمريكا".
ثم يتغير كل شيء. يُقتل ابنها البالغ من العمر عشرين عامًا عندما أُصيب مروحية من قبل مقاتلين عراقيين فوق بغداد. ينهار عالمها فجأة. ربما يكون هو أول قتيل في عائلة تضم حوالي اثني عشر عسكريًا، ويكون هذا القتيل هو ابنها، الذي أرسل له رسالة أخيرة، والتي تقرأها، حيث يعترف فيها بحيرته: "لا نفهم ماذا نحن هنا. أتطلع إلى العودة إلى البيت". ستسافر هذه الأم إلى واشنطن، حيث يمكن رؤية البيت الأبيض محاطًا بجدار عالٍ يمنع أي مُطلق نار من التمركز خلف السياج. على بعد مسافة، تُقيم امرأة عجوز على مكان فارغ تحت مأوى عشوائي، مجرد قطعة قماش بلاستيكية تحميها من المطر. فقدت أيضًا ابنها، وحولت نفسها بلوحات من الورق. تُهاجمها امرأة شابة، كمُهاجمة ما يُتبعه مور في طريقه الصعب. تقول لها: "فقدت ابنًا... هذا صحيح... هل تفهمين؟ لقد مات هناك...". وتُردّ الأخرى، لا تعرف ماذا تقول، فتُطلق غضبًا وتنصرف قائلة: "ليس هو الوحيد!"
يُمتلئ فيلم مور بمشاهد مذهلة، مثل هذه. الكتابة بسيطة، وتشبه كتابة كريستوف ماركر. أفهم لماذا منحت هذه الفيلم جائزة البلاطة الذهبية، من حيث الجوانب السينمائية فقط. ما هو مذهل هو التناقضات. في الافتتاح الطويل، نرى بوش، ديك تشيني، رومسفيلد، كوندوليزا رايس، مُكَوَّنون بمساحيق. في لحظة، نرى شخصًا يُبلّل مشطه بلعابه عدة مرات لكي يُصفّف شعره بشكل أفضل. من هو هذا الرجل، ببُعدٍ مُحْدِث؟ إنه بالضبط بول وولفويتز، نائب وزير الدفاع، الاستراتيجي الرئيسي للحربين في أفغانستان والعراق. يتساءل المشاهد: "هل هؤلاء بالفعل هم من يُسيطرون على العالم؟"
في مشاهد من العراق: أولاً، جنود جدد، بعد دخولهم المدينة، يقولون: "قبل القتال، نضع موسيقى مناسبة في آذاننا، ونرفع الصوت إلى أقصى حد، ثم نطلق النار على كل ما يتحرك". يُصدم المشاهد بقلة سن هؤلاء المُجندين. نعود إلى أماكن أخرى، امرأة عراقية فقدت عائلتها نتيجة قصف. نفس الألم، لكن إله مختلف. الأمريكية تقول: "يا إلهي، لماذا أخذت ابني؟" أما هذه، تصرخ: "لكن يا الله، ماذا تفعل؟"
لقطات مقرّبة لرومسفيلد يُطمئن الأمريكيين: "ضرباتنا دقيقة، وتُقلل من عدد القُتل المدنيين قدر الإمكان". إعلانات حاسمة حول وجود أسلحة تدمير جماعي.
- يُحاول العراقيون امتلاك السلاح النووي. لدينا أدلة على أنهم يمتلكون أسلحة تدمير جماعي، يمكنهم بها استهداف الأراضي الأمريكية.
تصريحات تتعارض مع تصريحات كوندوليزا رايس سابقًا، التي قالت: "قدرات العراق الصناعية تدهورت بسبب حرب الكويت، لدرجة أن هذا البلد لا يمكنه أن يُشكّل لنا تهديدًا".
الانطباع العام هو أن هؤلاء الناس يقولون أي شيء، ويُكذبون. كل هذا يبدو كحلم سيء، أو مسرحية سيئة. في الفيلم، يُذكر هذا الاجتماع في كارلايل، الإمبراطورية التي ستمتلك مكاسب كبيرة من بيع الأسلحة، والذي شارك فيه نصف أخو عمر بن لادن قبل 11 سبتمبر. في 12 سبتمبر، تُرسل أسطول من الطائرات (وليس طائرة واحدة!) خارج الأراضي الأمريكية جميع المواطنين السعوديين المهمين، بما في ذلك أفراد عائلة بن لادن المقيمين على الأراضي الأمريكية، بفضل ترخيص خاص. كانت هذه الطائرات الوحيدة المسموح لها بالإقلاع. تم تثبيت جميع الطائرات الأخرى على الأرض، بما في ذلك الطائرات الرسمية التي تخص شخصيات سياسية عالية المستوى، وتم تعيينها لرحلات داخلية.
يستمر الكاليدوسكوب في الدوران. بينما يُعلن بوش بفخر عن انتصار التحالف في العراق، في مشهد يُظهره في وضع عسكري صارم، بزي الطيران، بعد هبوطه على حاملة طائرات، نرى تطور الهجمات. لقطة سريعة لعراقيين يُعرضون جثث جنود أمريكيين محروقين وغير مُعرّفين، قُتلوا في هجوم. لقطة أخرى لجنود شباب يقولون: "أُخبرونا أننا جئنا لنُحررهم. فلماذا يكرهوننا؟ ماذا نحن هنا؟ لم نعد نفهم...". يتحدث جندي مخضرم، لديه عشرون عامًا في الجيش:
- لقد شاركت في حملات، كثيرًا. لكن هذه المرة... (صمت طويل) ... لم أعد أفهم ما نحن هنا من أجله.
في الولايات المتحدة، يتحدث بوش في اجتماع لمستثمرين، لـ... من يستفيدون من الحرب، كما كان يُقال في الماضي. في الولايات المتحدة، كل شيء يُقال بوضوح، دون حرج. يقول متحدث، بابتسامة مُشَاركة:
- سيكون هناك الكثير من المال لربحه، أؤمن لكم، وهذا لم يبدأ بعد.
بخصوص الحظر، يُذكر في الفيلم "قانون البطل"، قانون يُلغي كثيرًا من الحريات الأساسية التي يُحبها الأمريكيون. يعترف سناتور:
- لو قرأنا هذا القانون قبل التصويت عليه؟ أ admit أننا لم نقرأه. اجلس، يا شاب. لا نقرأ معظم القوانين، ليس لدينا الوقت، وإلا ستتوقف الآلية القضائية عن العمل (...).
لم تكن الولايات المتحدة قط في أيدي مجموعة من المُتهوّرين كهؤلاء. من المُبرر حقًا أن نخاف. كل الشخصيات المُقدّمة تشبه الدمى، دون استثناء. لا أحد لديه أي "عمق سياسي"، أو أي هدوء نفسي.
نحن نعيش بالفعل عصرًا للخطر المطلق، إلى درجة لا نتخيلها حتى.
سترون، وتحكمون. كنت أظن أن فيلم مور ممنوع في الولايات المتحدة، لكن أحد قرّائقي أخبرني أنه قد تم بثه بالفعل هناك. في الحقيقة:
حصل مايكل مور على تصفيق حار خلال العرض الأول لفيلمه "فهرنهايت 9/11" في مسرح زيجفيلد في نيويورك، وهو فيلم حارق ضد بوش، حصل على جائزة البلاطة الذهبية في مهرجان كان.
جذب العرض الأول جمهورًا بارزًا، من بينهم الممثلون ريتشارد جير، ليناردو دي كابريو، ريتشارد دريفيوس، جلين كلوز، المغني توني بينيت، والفنانة يوكو أونو.
أعلن مايكل مور بشكل خاص أنه سيكون "سعداء جدًا" لو أدى فيلمه إلى أن يصوّت حتى واحد من الأمريكيين في الانتخابات الرئاسية في نوفمبر 2004. بينما لا يذهب نصف الناخبين الأمريكيين إلى صناديق الاقتراع، أبدى المخرج أمله أن أولئك الذين يُمتنعون عادةً "لن يُمتنعوا، وسينتقلون إلى صناديق الاقتراع بدلًا من أن يبقوا متفرجين".
"أحب هذا البلد"، أضاف مايكل مور. "ربما أكون مجنونًا، لكنني متفائل، وأؤمن أن بلادنا ستعود إلى أيدينا في المستقبل القريب".
(المصدر: http://matin.qc.ca/Showbizz_Cinema.php?article=20040615221133)
"فهرنهايت 9/11"، فيلم مايكل مور، ارتفع هذا الأسبوع إلى قمة قائمة الأفلام الناجحة في أمريكا الشمالية، بتحصيل 23.9 مليون دولار خلال أول ثلاثة أيام من عرضه في الولايات المتحدة وكندا. بل تفوق حتى الرقم القياسي السابق لفيلم وثائقي، والذي كان قد حصل عليه مايكل مور نفسه في فيلمه "بولينغ فور كولومبين".
وفقًا للموزعين، يُستقبل فيلم "فهرنهايت 09/11" بشكل جيد من قبل الجمهور في المدن الصغيرة والكبيرة في أمريكا الشمالية، سواء في الولايات التي يُعتبر فيها ديمقراطية أو جمهورية.
"فهرنهايت 9/11" يبدأ بقوة
يمكن لـ مايكل مور أن يكون راضيًا. بعد أن كان من الممكن ألا يُعرض في الولايات المتحدة، يجذب فيلمه المشاهدين والتعليقات. بمعنى آخر، أصبح لا يمكن تجاهله.
ما أشد التناقض! عندما عُرض فيلم "بولينغ فور كولومبين" (الوثائقي السابق لـ مايكل مور، الذي حصل لاحقًا على جائزة الأوسكار) في منتصف أكتوبر 2002، لم يكن مُبرمجًا سوى في ثمانية دور سينما في الولايات المتحدة، وحقق 210,000 دولار ضعيفة خلال الأسبوع الأول. أما وصول "فهرنهايت 9/11" فهو أقل تهربًا. سبقه سمعة سلبية وخلافات متعددة (عدم توزيعه من قبل ميراماكس، الفرع التابع لـ ديزني الذي أنتج الفيلم؛ حظر العرض على من دون 17 عامًا دون مرافقة بالغ؛ حملات من حركات محافظة لمنع عرضه)؛ وحصل على جائزة البلاطة الذهبية في مهرجان كان. وفقًا لـ نايلسون، 67٪ من الأمريكيين سمعوا عنه. النتيجة: 868 دار سينما تعرضه ابتداءً من يوم الجمعة 25 في جميع أنحاء البلاد.
العروض المُقدمة منذ الأربعاء في دور سينما نابضة في نيويورك (واحدة في منطقة إيست فيلادج، معقل معارض بوش؛ والأخرى في لينكولن بلازا الراقية) كانت ناجحة جدًا: خلال يومين، تم بيع تذاكر بقيمة قرابة 85,000 دولار. 48٪ من الطلبات المقدمة على المستوى الوطني خلال الأسبوع الماضي على الموقع الرئيسي لحجز التذاكر، فاندانغو، تتعلق بـ "الموّر". قد يحقق ما بين 10.5 و13 مليون دولار بحلول مساء الأحد، وفقًا للخبراء.
الجمهور الأول الذي يهرع إلى دور السينما هم بالطبع السكان المُتحمسون سياسيًا، المعارضون للإدارة الحالية. وهكذا، منذ بعد ظهر الأربعاء، امتلأ مسرح لويس في إيست فيلادج بطلاب يرتدون لافتات بارزة (مثل "لا للقانون البطل"، هذه القوانين الاستثنائية التي أُقرت بعد 11 سبتمبر)، وذوي عقول فكرية كبار بحث، ونساء عجوزات يائسات من الحرب في العراق. مئات الأشخاص في كل عرض، يُصفرون ويُهينون بوش ويُصفقون لمور فور ظهوره على الشاشة. تُنظم في الخارج جمعيات تبرعات للحزب الديمقراطي، وبيع تيشيرتات مُعارضة لشبكة فوكس (القناة التلفزيونية المحافظة جدًا).
حماس هذا الجمهور المُتحمس لا يُنبئ بالنجاح في أمريكا العميقة، لكنه يُسهم في جعل الفيلم "الضرورة المطلوبة" في الصيف، فترة الازدحام في دور السينما في أمريكا الشمالية. لن يُواجه "فهرنهايت 9/11" صعوبة في تجاوز الإيرادات الإجمالية البالغة 58 مليون دولار التي حققها "بولينغ فور كولومبين" في الولايات المتحدة وخارجها...
إيزابيل لسنياك، في نيويورك
المصدر: http://www.lexpansion.com/art/2486.76844.0.html
هناك مثل صيني يقول: "رجل واحد يمكنه أن يُهزم جيشًا كاملاً"
15 يوليو 2004
في الختام، ملاحظة شخصية
في أول مرة ذهبتُ إلى الولايات المتحدة، كانت في عام 1961، على متن السفينة ماوريتانيا. كل ما يُنتقد مور، شعرتُ به، وحسستُ به منذ أن وطأت هذه الأرض في "العالم الجديد". أعتقد أن آينشتاين كان قد قال: "إن الأمريكيين انتقلوا مباشرة من البربرية إلى الانحلال". إنها أرض كل المبالغة، ووطن جي آر إي وينغ. إنها أيضًا وطن لينكولن. أعتقد أن العالم لا يتخيل الرعب المُخفي وراء ما يحدث في الولايات المتحدة منذ ثلاث سنوات. حتى مور لم يستطع مواجهة المشكلة مباشرة. تم الإشارة بسرعة إلى أحداث ذلك اليوم في بداية الفيلم، ثم ركّز الفيلم لاحقًا على الحرب ضد العراق. كيف يمكن تلخيص رسالة مور في جملة واحدة:
مجموعة من المُهرّجين، والغبيين، والكاذبين، يُسخّرون لأجل شركات نفطية كبرى ومُصنّعة للأسلحة (هاليبورتون وكارلايل)، تُرسل أبناءنا ليموتوا في حرب ستتحول إلى فيتنام جديدة.
لكن الأمور أسوأ من ذلك بكثير، وفهم مور بذكاء شديد أن من المستحيل مواجهة المشكلة مباشرة. ليس من المستبعد أن تكون أحداث 11 سبتمبر، إن لم تُدار، فقد تم التلاعب بها بشكل مُتعمّد. قيل إن روزفلت كان قد أُبلغ بخصوص الهجوم على بيرل هاربور، لكنه لم يتحرك، عالمًا أن هذا سيُسرع من دخول الولايات المتحدة في حرب ضد هتلر، الذي كان يُعتبر مُفضلاً (وكان على حق). لكن بيرل هاربور كانت هدفًا عسكريًا. هل يمكن للAmericans أن يتخيلوا أن قادتهم (لكن من هم حقًا؟) تركوا حدوث هجوم مروع، في قلب البلاد، يُستهدف المدنيون، لشرعنة انتخاب بوش، وتوسيع حرب ضد العراق، التي أهدافها مختلفة تمامًا عن "الحرب على الإرهاب". كان سادام حسين فعلاً يحاول امتلاك "أسلحة تدمير جماعي" قبل حرب الكويت. كان يحلم بتمكين الدول العربية من السلاح النووي و"المركبات". لكن حرب الكويت، مع قصفها الواسع للمصانع، دمّرت الاقتصاد العراقي، وجعلته غير قادر على مواصلة هذه المشاريع، حتى من الناحية الصناعية. يمكن أن تكون أهداف العملية في السيطرة على النفط العراقي مزدوجة: الحصول على وسيلة فعالة لتحديد الأسعار، خاصةً مقارنةً بالسعودية، وهي أيضًا طريقة