جوزيف دافيدوفيتس، مصر والحجر الجيري المُعاد تركيبه
دافيدوفيتس
لمشاهدة فيديو عن إعادة تركيب كتل الحجر الجيري (3 ميغابايت)
http://fr.wikipedia.org/wiki/Joseph_Davidovits
http://www.geopolymer.org/fr/science_archeologie/pyramides_egypte/video_faire_blocs_calcaire.html
15 أغسطس 2005
لقد ابتعدت قليلاً عن علم المصريات منذ أكثر من عام، متأسفاً على عدم قدرتي على نشر أعمالي في هذا المجال في مؤتمر متخصص عُقد في غرينوبل عام 2004، وفي نشرة المعهد الفرنسي للآثار الشرقية.
عثرتُ على عدد أغسطس 2005 من مجلة "ساينس إي في" (Science et Vie). في الصفحة 10، ضمن قسم "يُتحدث عنه"، عنوان: "التحليلات الرسمية ستبدأ أخيراً". يتعلق الأمر بتحليلات لأحجار مأخوذة من أهرامات الجيزة وأماكن أخرى. يُشار إلى "الأعمال الجادة لـ جويل بيرتو، المتخصص في المعادن المركبة، وسوزان رينو، الجيولوجية في مختبر الفيزياء التقنية بجامعة مونبلييه الثانية". نقرأ:
بنى المصريون جزءاً من أهراماتهم بأحجار مصبوبة ومُشكَّلة في الموقع.
يُذكر كتاب جويل بيرتو "هرم مُعاد تركيبه"، منشورات يونيك. لم أقرأه، ولكن إليكم كيفية الحصول عليه:
http://www.pyramide-reconstituee.com/pyramide/commander.htm
أما مقال مجلة "ساينس إي في"، فيوضح أن "هذه الدراسات، الممولة من المركز الوطني للبحث العلمي (CNRS)، ستمتد على ثلاث سنوات".
دعونا نذكر بدورنا كتاب جوزيف دافيدوفيتس:
18 أغسطس 2005: طلب مني دافيدوفيتس توجيه القراء نحو كتابه السابق: "لقد بنوا الأهرامات". فالكتاب المذكور، وقد نفدت طبعته، لن يُعاد طبعه قبل سبتمبر 2005.
لن أعيد سرد جميع النظريات المثيرة والمؤيدة بقوة والمقدمة في هذا العمل. يعرف من قرأ أعمالي أنني طورت طريقة لبناء الأهرامات الكبرى لا تتطلب صب الأحجار. لكن هذا لا يعني أنني محق تماماً أو مخطئ تماماً. تطرح مصر مجموعة من المشكلات التي تشكل ألغازاً حقيقية تتجاهلها الآثار الرسمية ببساطة. يجب فهم السبب. عالم المصريات، تقليدياً، هو قبل كل شيء فك رموز الهيروغليفية. وهذه موجودة على نوعين من الوسائط:
- على المنشآت الضخمة - على البرديات
في الحالة الأولى، يمكن اعتبار النقوش بمثابة "لوحات إعلانية". معظم هذه النقوش تخبرنا: "أنا، الفرعون فلان، فعلت كذا وكذا، وهزمت شعباً ما في مكان ما هزيمة ساحقة..."
هناك جانب آخر في النقوش الضخمة: طابعها السحري. كان المصريون القدماء يعتقدون أن تمثيل المشاهد على الجدران والنقوش البارزة يجعل منها تعاويذ مصورة أو منحوتة. وهذا هو السبب في وجود مشاهد الهيمنة أو الخضوع مكررة بلا كلل على مدى قرون وقرون في مصر (ألف وخمسمئة عام). سيتذكر من زار البلاد هذا المشهد، الموجود على واجهات جميع المعابد، والمكرر بشكل متطابق، حيث يظهر الفرعون ممسكاً بشعر أعدائه التقليديين: السامي والأفريقي، ومستعداً لتحطيم رؤوسهم بالمضرب الذي يرفعه. في أذهان الكهنة والنحاتين، كانت هذه الصورة ذات الطابع السحري موجودة لتعزيز سلطة الفرعون، ولو فقط من خلال ترسيخها في أذهان الزوار. ولتحقيق هذا الأثر التعزيزي، تُكرر بلا كلل وبشكل متطابق ونمطي. هذا ليس، كما يعتقد كارا تيني الذي يطرح هذه الفكرة في كتابه "المصرية الهوسية، خدعة" (ألبان ميشيل، 2002)، مجرد "نقص في الخيال". هذا المعلم السابق، الذي عرفته جيداً، والمتمتع بذاكرة هائلة، والمعلن عن نفسه كموسوعي، هو بالأخص ما كان صديقي جاك فاسلان يسميه "موسوعيّاً متعجرفاً"، ذو آراء محدودة بشكل ملحوظ.
هذا الكتاب هو أكثر ما قرأته سخافةً وتعالياً فيما يتعلق بعلم المصريات. مصر عند كارا تيني "خالية من المشكلات". أحد فصوله بعنوان "اللغز غير المحير للأهرامات".
إنه مخطئ، هذا الرجل الطيب. لقد ضاعت العلم ومعارف مصر القديمة إلى حد كبير بسبب الوسيط الذي سُجلت عليه: البردي، القابل للتحلل بطبيعته و... القابل للاشتعال، في بلد لا يوجد فيه خشب! وهكذا تقتصر الوثائق المتعلقة بالطب والرياضيات على بضع برديات محفوظة بمعجزة. لقد اختفت الغالبية العظمى. الأمر ليس كذلك بالنسبة للألواح المسمارية، المصنوعة من الطين المشوي، المستحيلة إعادة الاستخدام وغير القابلة للتدمير تماماً. هذا هو السبب في معرفتنا الكثير عن الحضارات البابلية (مثال: الأمتار المكعبة التي تشكل مكتبة نينوى).
بشكل عام، يميل علماء الآثار إلى تمجيد الحضارات التي تركت آثاراً مكتوبة. ندرك حالياً أنه إذا فضلنا هذا المعيار، فمن المرجح جداً أن نفوت معارف قديمة غير مكتوبة، وتواريخ نُقلت عبر التقليد الشفهي. كتب المصريون، بالتأكيد. لكن ماذا يمثل ذلك؟ كانت هذه المعارف سرية. لا ينبغي أن نتوقع اكتشاف تفاصيل حول عملية البناء على جدران معبد أو هرم. الأمر كما لو حاول أشخاص فك شفرة عصرنا الحديث بقراءة اللوحات الإعلانية الملصقة على أعمدة موريس، أو ممرات المترو، أو اللوحات الانتخابية في البلديات.
تبقى الألغاز، الهائلة العدد، التي يرصدها دافيدوفيتس ويفضل أشخاص مثل كارا تيني وكثير من علماء الآثار الآخرين التظاهر بتجاهلها. في الصفحة 21 من عمل الأول، نجد صورة لكأس من الجنايس الأنورثوسيتي، معروض في متحف اللوفر عام 1999، وهو جزء من المجموعة الضخمة لـ "الأواني الحجرية الصلبة" المكتشفة في مقابر سقارة (الدولة القديمة).
كأس من الجنايس الأنورثوسيتي، رقم 99. كتالوج معرض الفن المصري في عصر الأهرامات. اتحاد المتاحف الوطنية، 1999
إذا ذهبت إلى مصر، سيأخذك مرشدك إلى ورشة نحت "أواني حجرية". لكن الحجر سيكون حينها طرياً: الألباستر. لا أحد يستطيع اليوم نحت كأس مثل الذي تراه في الصورة، خاصة باستخدام مواد النحت في الدولة القديمة المصرية. لكن شكلها يوحي بالطي. سيكون من السهل للغاية صنع هذا الكأس من الطين، ثم طي حوافه. لكن كيف فعل المصريون القدماء ذلك؟ هل كانوا يعرفون كيفية إعادة تركيب حجر صلب مثل هذا الجنايس الأنورثوسيتي؟ الإنجاز يتحدى الخيال.
ومع ذلك، أظهر أشخاص مثل دافيدوفيتس أنه من الممكن إعادة تركيب أشياء هي حجر حقيقي عن طريق خلط مكونات معينة. هذا ما نفعله مع إسمنتنا، بطريقة بدائية جداً. فمتانة الإسمنت محدودة جداً. نصف قرن على الأكثر. إسمنتنا مسامي ويتعرض لتدهور كيميائي داخلي، وليس سطحياً فقط. يفقد خصائصه الميكانيكية. وبالتالي، فإن جميع النصب المقامة في العصر الحالي، من ناطحات السحاب الأمريكية إلى قوس الدفاع، هي هياكل قابلة للتحلل أساساً. نحن نميل قليلاً إلى نسيان هذا.
هل يمكن إعادة إنشاء أحجار حقيقية باستئناف العمل الطويل الذي قامت به الطبيعة؟ التحجر (من petra، الحجر) هو ظاهرة تحول معدني. فيما يتعلق بالحجر الجيري، تشكل الأصداف رواسب. ثم تتعرض هذه الرواسب لضغط قوي لفترات طويلة جداً وتتغير. حسب الوقت المنقضي، سنجد جميع مراحل هذا التطور الطبيعي. وبالعكس، الحجر الجيري قابل للذوبان في الماء. هذا ما ينتج الأنهار الجوفية، والتضاريس الكارستية، التي لا تتشكل بالتآكل بل بالذوبان بشكل رئيسي. على هضبة الجيزة، توجد عروق جيرية مختلفة، تتوافق مع حالات مختلفة من التحول والتحول المعدني. أظهر دافيدوفيتس أن أحدها يسهل تفكيكه في وسط مائي. ومن هنا نظريته. لنقل كتل جيرية ضخمة، تتمثل إحدى الحلول في تفكيكها أولاً. ثم يُنقل هذا المادة المسحوقية في سلال بسيطة. يبقى بعد ذلك إعادة تجميع الكل. يقدم دافيدوفيتس، في كتابه وفي الفيديو المذكور أعلاه، إثباتاً لإمكانية تنفيذ هذه العملية. انظر هذا الرسم التوضيحي المأخوذ من كتابه، صفحة 58.
كل هذا يعمل بشكل جيد جداً، ويتفق الجيولوجيون على أن هذا الحجر الجيري الاصطناعي مطابق تماماً للحجر الجيري الطبيعي. اقترحت على دافيدوفيتس، لدعم نظرياته، صب كتل كبيرة من هذا الحجر الجيري الاصطناعي لصنع عتبات تزن مئة طن على سبيل المثال. لكنه، باعترافه، لا يعرف كيفية صب هذه المادة بأحجام تتجاوز المتر، خوفاً من التشققات. هذا أمر مؤسف. يعني ببساطة أن هناك مكوناً ناقصاً، كان يجب أن يعرفه المصريون.
لنأخذ مثال الإسمنت البورتلاندي و"الإسمنت السريع". الأول ليس سوى الثاني مع "مبطئ تصلب". لو كنا نعرف فقط الإسمنت السريع، لعجزنا عن صنع كتل كبيرة الحجم. سرعة التصلب والضغوط الحرارية والكيميائية المصاحبة لذلك ستجعل العملية مستحيلة. يعرف دافيدوفيتس إذن صب كتل من الحجر الجيري الاصطناعي بطول متر ونصف، لكن ليس أكثر. هذا يقترح أننا نواجه معرفة قد تكون ضائعة.
زرتُ القاعة الكبرى في هرم خوفو. نجد فيها كتلاً تزن عشرين طناً، لا تسمح مستويات مفاصلها حتى بإدخال ... مبرد أظافر. يجب أن ترى لتصدق. الدقة في التجميع (في المستويات الأفقية والرأسية على حد سواء) هي من رتبة العُشر من المليمتر. لماذا؟ ميكانيكياً، لا فائدة من ذلك. في المستويات الأفقية، يمكن فهم ذلك (لتجنب أي انزلاق)، لكن ليس في المستويات الرأسية. إذن؟ هل صُبت هذه الكتل؟ إذا لم يكن كذلك، فكيف أمكن تحقيق تجميعات مثالية إلى هذا الحد؟ أعترف أنني بقيت مذهولاً أمام مثل هذا الملاحظة. لن ينتهي المرء من رصد الغرائب، الملحوظة بالعين المجردة، التي سيجدها الزائر في موقع الجيزة. هناك كتل ضخمة تستند الواحدة على الأخرى بمستويات مفاصل غير أفقية. أدناه (عمل دافيدوفيتس، صفحة 29) "شوائب جيرية" في هرم خفرع:
شوائب جيرية في هرم خفرع (1999)
في بناء يُفترض أنه رُفع بدون رابط، ما فائدة هذه الشوائب؟
دعماً لنظريته حول الحجر المصبوب، يُظهر دافيدوفيتس آثاراً داخل أواني حجرية صلبة، صفحة 147:
آثار داخل إناء حجري صلب، تشير إلى وجود صب "بالحبل"
أعرف جيداً تقنية الصب "بالحبل" التي كانت تستخدم، على سبيل المثال، لتكوين عناصر الجرار: يصنع الفخار بسرعة الشكل الداخلي عن طريق لف حبل، خشن نسبياً، حول عصا مغروسة في الأرض. ثم يضع المادة القابلة للصب باستخدام "تقنية الحبال المتراكبة" ويسوي الكل. يسهل إزالة القالب عن طريق فك الحبل. هذه هي الآثار التي نكتشفها على الإناء أعلاه، وليست آثار تشغيل داخلي. ولا نرى كيف كان بإمكان الفخارين، انطلاقاً من كتل حجرية صلبة للغاية، استخراج أشياء مثل تلك المرئية في الصورة أدناه، والتي توجد بالآلاف في موقع سقارة (2700 قبل الميلاد). مقتطف من كتاب دافيدوفيتس، صفحة 146.
أوانٍ حجرية صلبة، 3500 قبل الميلاد، متحف اللوفر (2003)
هذه الشذوذات ليست الوحيدة. لن ينتهي المرء من رصدها. هناك وجود تماثيل من الكوارتزيت، حجر صلب بشكل رهيب، ولا نرى حقاً كيف كان يمكن نحتها بـ ... أنصال نحاسية. هناك ضخامة تماثيل ممنون، التي تزن عدة مئات من الأطنان. كيف نُقلت، وكيف وُضعت؟ لماذا لا نجد أثراً لمكان يمكن أن تكون قد استخرجت منه هذه الكتل، في محاجر قريبة أو بعيدة؟ يجب أن تكون ساذجاً أو أعمى بشكل حصين من الرصاص، مثل كارا تيني، لتتجاهل كل هذه الألغاز التي تملأ مصر. الإجابة التي قدمها دافيدوفيتس منذ أوائل السبعينيات تسمى "الجيوبوليمرات". ما يصعب على العلماء تقبله هو أن هذه الإنجازات قد تستند إلى تقنيات عمرها 5000 عام، لا يستطيعون فك أسرارها.
لا يعيد دافيدوفيتس جميع التقنيات المصرية إلى الحجر الاصطناعي. بحسب رأيه، تقنيتان تعايشا، تتوافقان مع رموز دينية مختلفة.
في الشمال، تقنية الحجر المتجمع: عبادة الإلهخنوم، برأس الكبش
في الجنوب، حكم الإله آمون وتقنية الحجر المنحوت.
أعيد نشر صورة أدناه أرسلها قارئ، لكنني لا أعرف أين التقطت. ربما يستطيع أحدهم إرشادنا.
كان قد مر وقت طويل وأنا أنوي إعداد ملف قراءة عن كتاب دافيدوفيتس المثير، الذي لا يمكنني إلا أن أوصي بقراءته (وكذلك كتاب كارا تيني، لكن هذه المرة لإكمال "مجموعة حماقاتك" لأنه نموذج في بابه). لا أعرف إذا كانت مجلة "ساينس إي في" قد خصصت ملفاً لدافيدوفيتس. في العدد السابق، قدمت المجلة ملفاً من 19 صفحة بعنوان "قبل الانفجار العظيم، العلماء يتساءلون". أحاديث غامضة لأشخاص مثل تيبو دامور (عضو الأكاديمية) وفينيزيانو (المُرقى مؤخراً إلى منصب أستاذ في كوليج دو فرانس، رواد في مجال ... الأوتار الفائقة). لكن لا كلمة واحدة عن نظريات الأخوين بوغدانوف، ولا عن كتابهما، الذي بيعت منه 250,000 نسخة، والمعنون بالضبط "قبل الانفجار العظيم".
ضمن "المجتمع العلمي"، نشأ نوع من الإجماع، خلاصته "أعمال الأخوين بوغدانوف ليست جادة". نضيف أن أياً من الذين يروجون لهذه الشائعة لم يقرأ سطراً واحداً من كتاباتهم العلمية، ولا يعرف المجموعات الكمومية، أو الزمرات. هذا يسليني لأن هؤلاء يستعدون للعودة إلى الساحة العلمية "بكرات جديدة". سنرى أنه في الواقع، بدلاً من كونهم محتالين علميين، قد تمثل أعمالهم اختراقاً كبيراً في فهم بنية الكون.
17 أغسطس 2005. رسالة من قارئ، السيد ستيفان روسيل:
قراءة نصك عن السيد دافيدوفيتس والأواني الحجرية الصلبة ذكرتني بشيء سحري قرأته منذ زمن طويل جداً
في كتاب السيد ليال واتسون "تاريخ طبيعي للماورائيات"، الصادر عن منشورات ألبان ميشيل عام 1974:
"في مدينة المايا تشيتشن إيتزا في يوكاتان، هناك عشرات الأمتار من النقوش البارزة، كثير منها منحوت تقريباً بشكل كامل من قبل شعب بدون أدوات معدنية. في أسوار مدينة الإنكا كوسكو، في بيرو، هناك كتل حجرية ضخمة
ذات شكل غير منتظم قُطعت بدقة متناهية بحيث تتداخل مع بعضها البعض دون ترك مساحة لإدخال نصل سكين بينها. يصاب المهندسون والمعماريون بالذهول أمام هذه الإنجازات التي نجد صعوبة في تكرارها اليوم بكل مواهبنا التقنية. من الممكن أن تكون ناتجة عن تقدم علمي ضاع منذ ذلك الحين. ربما عرف الإنكا وسيلة لتليين الحجر. يروي العقيد فوسيت، المستكشف البريطاني الذي انتهى به المطاف بالاختفاء في غابات الأمازون، في يومياته أنه أثناء نزهة على ضفاف نهر بيريني، في بيرو، تآكل زوج من الأحذية المكسيكية الكبيرة حتى النواة في يوم واحد بسبب عصارة شجيرة ذات أوراق حمراء ولحمية. كان مالك مزرعة محلية يسميها "الحيلة التي استخدمها الإنكا لتشكيل الحجارة". يُذكر أيضاً طائر صغير يشبه الرفراف، ربما هو طائر الماء أبيض التاج Cinclus Leucocephalus، الذي يعشش في ثقوب كروية في جبال الأنديز البوليفية، ثقوب يحفرها في الصخر الصلب على ضفاف الأنهار الجبلية بفرك ورقة بالحجر حتى يصبح طرياً ويمكن إزالته بمنقاره. يبدو أن الإنكا كانت لديهم معرفة كافية بالكيمياء لاستخلاص هذه المادة وتقطيرها. كشفت التنقيبات في موقع دفن في وسط بيرو عن جرة طينية تحتوي على سائل أسود لزج، كان يتحول عند سكبها على الأرض إلى معجون طري وقابل للتشكيل."
لصنع منفضة سجائر حجرية:
-
خذ حصاة صغيرة.
-
اجعلها تلين.
-
افردها مثل ورقة بردي.
-
قصها على شكل مربع.
-
اطوِ الجوانب مع تجويفها قليلاً.
وانتهى الأمر! مدهش، أليس كذلك؟
قراءة نصك عن السيد دافيدوفيتس والأواني الحجرية الصلبة ذكرتني بشيء سحري قرأته منذ زمن طويل جداً
في كتاب السيد ليال واتسون "تاريخ طبيعي للماورائيات"، الصادر عن منشورات ألبان ميشيل عام 1974:
"في مدينة المايا تشيتشن إيتزا في يوكاتان، هناك عشرات الأمتار من النقوش البارزة، كثير منها منحوت تقريباً بشكل كامل من قبل شعب بدون أدوات معدنية. في أسوار مدينة الإنكا كوسكو، في بيرو، هناك كتل حجرية ضخمة
ذات شكل غير منتظم قُطعت بدقة متناهية بحيث تتداخل مع بعضها البعض دون ترك مساحة لإدخال نصل سكين بينها. يصاب المهندسون والمعماريون بالذهول أمام هذه الإنجازات التي نجد صعوبة في تكرارها اليوم بكل مواهبنا التقنية. من الممكن أن تكون ناتجة عن تقدم علمي ضاع منذ ذلك الحين. ربما عرف الإنكا وسيلة لتليين الحجر. يروي العقيد فوسيت، المستكشف البريطاني الذي انتهى به المطاف بالاختفاء في غابات الأمازون، في يومياته أنه أثناء نزهة على ضفاف نهر بيريني، في بيرو، تآكل زوج من الأحذية المكسيكية الكبيرة حتى النواة في يوم واحد بسبب عصارة شجيرة ذات أوراق حمراء ولحمية. كان مالك مزرعة محلية يسميها "الحيلة التي استخدمها الإنكا لتشكيل الحجارة". يُذكر أيضاً طائر صغير يشبه الرفراف، ربما هو طائر الماء أبيض التاج Cinclus Leucocephalus، الذي يعشش في ثقوب كروية في جبال الأنديز البوليفية، ثقوب يحفرها في الصخر الصلب على ضفاف الأنهار الجبلية بفرك ورقة بالحجر حتى يصبح طرياً ويمكن إزالته بمنقاره. يبدو أن الإنكا كانت لديهم معرفة كافية بالكيمياء لاستخلاص هذه المادة وتقطيرها. كشفت التنقيبات في موقع دفن في وسط بيرو عن جرة طينية تحتوي على سائل أسود لزج، كان يتحول عند سكبها على الأرض إلى معجون طري وقابل للتشكيل."
لصنع منفضة سجائر حجرية:
-
خذ حصاة صغيرة.
-
اجعلها تلين.
-
افردها مثل ورقة بردي.
-
قصها على شكل مربع.
-
اطوِ الجوانب مع تجويفها قليلاً.
وانتهى الأمر! مدهش، أليس كذلك؟
ملاحظتي: المدهش في أمريكا الجنوبية هو إيجاد أسطح وصلات الحجارة التي ليست فقط غير منتظمة، بل ... منحرفة تماماً. هذا يستبعد أي تشغيل ميكانيكي. فكرنا إذن في تشغيل كيميائي، في كشط كيميائي (لاحظ أنه بالكشط الكيميائي تُصقل أحجار الطباعة الحجرية).
هناك قاسم مشترك بين مصر وأرض الإنكا: كلا المنطقتين تعرفان نشاطاً زلزالياً قوياً.
جدار في كوسكو
هذه معطى أساسي لفهم العمارة لم يبدو أنه فُهم، من قبل علماء المصريات على سبيل المثال. أتذكر ما قاله لي دافيدوفيتس عام 2004:
- هل تعرف من هم الأشخاص الذين، فيما يتعلق بمصر، أخذوا في الاعتبار الجوانب الزلزالية؟ - لا... - أنت وأنا.
ويبدو لي أن هذا صحيح. نادراً ما قرأت في الكتب المكرسة لمصر ملاحظات تؤكد بشدة على هذه الجوانب من الأمور. ومع ذلك، دمر زلزال تماثيل ممنون، ودمر المعبد. أسقط زلزال أحد تماثيل أبو سمبل، في عهد رمسيس الثاني، قبل حتى اكتمال المعبد. كان يعتقد أنه باستخراج كل شيء من كتلة واحدة من الحجر الرملي، معبد وتماثيل، يمكن لهذا الصرح أن يتحدى الزمن. خطأ: داخل الأعمدة الأوزيرية، تضررت، وتم إصلاحها، لكن ليس التمثال، الذي بقي على الأرض نهائياً. ضربة قاسية لرمسيس، الذي كان يعتقد أنه محمي من قبل ست، إله الصحراء والزلازل.
تفسر مقاومة الزلازل لماذا بُنيت الأهرامات على مرتفعات منحوتة على شكل مدرجات: لتجنب انزلاقها. تفسر لماذا بُنيت الأهرامات المصرية بدون رابط، وفقاً لمبدأ إيمحوتب: "ما هو مشقق بالفعل لن يتشقق مرة أخرى". تفسر عدم انتظام مفاصل الجدران: لتجنب انتشار التشققات. نفس الملاحظة، نفس مبدأ البناء في أمريكا الجنوبية.
يعتقد دافيدوفيتس وآخرون أن البناءات المصرية قد تكون استخدمت إعادة تركيب وصب الأحجار. تقترح التقنية الأمريكية الجنوبية أن الإنكا كانوا يضعون بين الحجارة مواد تهاجم المادة وتسمح بإقامة، عبر الكشط الكيميائي، وصلات ضيقة، غير مستوية، مثالية لمنع أي انزلاق.
توجد صورة لموقع إنكا تُظهر أنواعاً من المدرجات الصغيرة لا يجد علماء الآثار تفسيراً لها. ( &&& أود أن يجد لي أحدهم هذه الصورة ). في الواقع، ليست سوى الأساس، المنحوت على شكل درج، لبناء اختفت أحجاره. هذا الهيكل الدرجي مخصص ببساطة لمنع أي انزلاق، وتعزيز المقاومة للزلازل.
يبدو أنه في الأوساط الأثرية، لا يوجد الكثير من إنديانا جونز. لكن، غالباً، يخاف الإنسان من اكتشاف ما قد يزعجه. مثلاً، أنه كان يمكن أن تكون هناك اتصالات بحرية بين مصر وأمريكا الجنوبية ( أنا مقتنع بذلك بشدة ). السيدة روش نوبلكور (التي لم تجب أبداً على مراسلاتي) وجدت تبغاً في منخاري مومياء رمسيس الثاني، ووجدت كوكايين في شعر مومياوات مصرية أخرى. بنى ما قبل كولومبوس الأهرامات، وحنطوا موتاهم. تماثيلهم لها لحى مستعارة. كويتزالكواتل، الثعبان المجنح، يوجد في العديد من مقابر وادي الملوك. إلخ....
هل قد يكون لمصر والحضارة الأمريكية الجنوبية مصدر مشترك هو أطلنطس؟ ليس مستحيلاً، على الرغم من أن الباحث كولين-جيرار، مكتشف الموقع المحتمل (حيث وضعه أفلاطون، "خلف أعمدة هرقل") يستبعد أي إمكانية من هذا النوع ("مستنقع، قبل تسعة آلاف عام، على هذه الجزيرة المغمورة الآن؟ مستحيل. في ذلك العصر، كانوا جامعي قواقع").
هل تعرفون ما يجب وضعه على واجهة المركز الوطني للبحث العلمي (CNRS)؟ الشعار:
لا أريد أن أعرف
متى سنقرر تحرير الفكر الإنساني مرة واحدة وإلى الأبد؟ أواجه يومياً مثقفين يفكرون بقدمين في حذاء واحد.
صفحة قديمة كنت قد بدأتها عن دافيدوفيتس، تحتوي على أشياء أخرى مثيرة
العودة إلى الدليل العودة إلى الصفحة الرئيسية
عدد الزيارات منذ 16 أغسطس 2005: