كيف تجد ناشرًا

كيف تجد ناشرًا

نشر كتاب:

... لقد نشرت أكثر من ثلاثين كتابًا في حياتي. غالبًا ما ألتقي بأشخاص يحلمون بأن يُنشر لهم أيضًا.

... ما معنى نشر كتاب؟ أولاً، يجب كتابته، ثم ترتيبه (إذا كان يحتوي على رسومات). في العصر الحديث، أصبحت المهمة مبسطة جدًا بفضل ظهور برامج معالجة النصوص، المصححات الإملائية، والمسح الضوئي. يجب أولاً أن تعرف عدة أمور. شهدت عملية إنتاج الكتب تضخمًا حقيقيًا. يكفي أن تستفسر من كتبة. لا أتذكر عدد الكتب الجديدة التي تُصدر سنويًا في فرنسا، لكنني أعلم أن، إذا وُضعوا جنبًا إلى جنب، فإنها ستغطي مساحة تبلغ هكتارًا واحدًا. وبالتالي، ستكون مدة بقائهم في السوق متغيرة جدًا، عادة ما تكون قصيرة جدًا. نقطة مهمة: جميع الناشرين يحققون 90٪ من إيراداتهم من 10٪ فقط من الكتب التي ينشرونها. لذا، يهمهم فقط الكتب والكتاب الناجحون. بـ"كتب تُباع" نقصد كتبًا تصل أو تتجاوز مبيعات 10,000 نسخة.

... سيُعاني الناشر من الخسارة إذا لم تصل مبيعات الكتاب إلى ألف نسخة. أقل من ذلك، فهذا يعني الفشل. هناك كتب كثيرة. سنناقش لاحقًا المشكلة الشائكة جدًا المتعلقة بالعقود. الآن، دعونا نتحدث عن الجوانب الفنية. لقد قدم الكاتب نسخته للناشر ضمن المواعيد المحددة في العقد. ماذا يحدث بعد ذلك؟ إذا كان العقد ينص على (وهذا مطلوب) فترة زمنية لبدء نشر الكتاب، فسيبدأ الناشر عمله. سيتم التخلص من آخر الأخطاء الإملائية. وإذا كان الكتاب يحتوي على صور، فستُعالج الوثائق المرسلة أو المقدمة وفقًا لذلك. سيُعد الكتاب للنشر. ولكن إذا كان الكتاب يتضمن فقط نصوصًا، وتم تزويده على قرص مرن بسيط، فسيصبح عمل الناشر أسهل بكثير. وفي حالة الرسوم المُرسومة بالحبر الأسود والأبيض، سيقتصر عمله على إرسال الصفحات إلى "الطباعة".

... كل هذه العمليات تدخل ضمن ما يُعرف بـ"عملية تصنيع الكتاب"، والذي يُقال عنه بشكل متعارف عليه "بدأ تصنيعه". بعد انتهاء هذه العمليات، يُرسل الكتاب إلى مطبعة صغيرة أو كبيرة، التي تطبع النسخ المطلوبة. دعنا نتجاهل المشكلات المتعلقة بالطباعة الملونة. سيُطبع الكتاب بالطباعة بالأوفست، بالأبيض والأسود. تقليديًا، يحتفظ الناشر بحق اختيار العنوان، وتصميم الغلاف (بما في ذلك اختيار الصورة التي ستظهر عليه)، وكذلك محتوى ما يُسمى بـ"الصفحة الرابعة للغلاف". هذه الصفحة مهمة جدًا. ففي الواقع، هذه هي الصفحة الوحيدة التي سيقرأها الكاتب عندما يتعين عليه اختيار رفّ مخزونه لاستقبال النسخ التي أرسلها إليه، أو التي وُضعت في مخزونه، أو التي طلبها. كما يحدد الناشر أيضًا سعر بيع الكتاب، وهو اختيار يمكن أن يكون له عواقب كبيرة. من هذا المنطلق، يتبني بعض الناشرين أحيانًا سياسات معاكسة تمامًا للتجارة (مثال: كتب مصورة بالحبر الأسود والأبيض تُعرض للبيع بسعر 90 فرنك للنسخة، في حين أن هناك طباعة رائعة بالألوان بسعر نصف هذا السعر).

... ما لا يعرفه الكتّاب هو تكاليف تصنيع الكتب، التي تكون منخفضة بشكل مدهش (مقارنة بنسخة مكررة بالطابعة). تنخفض التكلفة لكل نسخة كلما زاد حجم الطباعة. هناك تكاليف لا يمكن تقليلها: تحويل صفحات الكتاب إلى عدد مماثل من النماذج الأوفست. من هذه الزاوية، تكون التكلفة واحدة سواء طُبعت 100 أو 100,000 نسخة. بالنسبة للطباعات الصغيرة جدًا، ترتفع التكلفة لكل نسخة. يمتلك الناشرون، خصوصًا الكبار منهم، أسعارًا مفضلة لدى المطابع. لتحديد الفكرة، لنفترض أن كتابًا مكوّنًا من 200 صفحة، لا يحتوي على صور، مطبوع على ورق متوسط الجودة، بالأبيض والأسود، بغلاف مطوي، يحتوي على صورة ملونة، سيكلّف تصنيعه أقل من 10 فرنك، بينما يكون سعر بيعه عادةً عشرة أضعاف هذا السعر. إذا كانت غلاف الصفحة مطبوعة بدرجتين (بدلاً من أربع)، أو باللون الأبيض والأسود فقط، قد تنخفض التكلفة إلى ستة أو سبعة فرنكات.

... الطباعة الملونة عالم مختلف. يجب أن يكون الورق من جودة أعلى. يزيد عدد النماذج الأوفست أربع مرات (الطباعة بأربع ألوان). يجب أن تكون الآلات دقيقة جدًا لضمان تطابق الألوان بدقة تصل إلى جزء من عشرة مليمتر على الصفحات. يتطلب استرداد تكلفة طباعة ملونة حجم مبيعات أكبر.

... تعمل "المطابع الكبيرة" في مصانع حقيقية، حيث تدخل أطنان من الورق يوميًا، وتخرج الكتب المطبوعة من الطرف الآخر، مجمعة في "أكوام" مغطاة ببلاستيك، جاهزة للشحن في الشاحنات. تُدار "الآلات الكبيرة" بالكامل تلقائيًا، وآليًا. يتطلب من المطبوع فقط، في الواقع، إدخال عدد النسخ المرغوبة على لوحة المفاتيح. وبهذا، يمكن للدور الناشرة الكبيرة الاستجابة بسرعة كبيرة لطلب الجمهور، في غضون بضع أيام. هذا هو السبب في أن حجم الطباعة الأولية انخفض كثيرًا. في الماضي، عندما يُصدر كاتب كتابًا، كان يُسأل: "كم عدد النسخ التي طبعتها دار النشر؟". أما اليوم، فقد أصبح هذا الرقم لا معنى له.

... أول شيء يحدث بعد طباعة الكتاب هو "توزيعه". سيقوم الناشر الصغير بعمل يدوي، ويُرسل الكتب بحزم صغيرة إلى متاجر الكتب المختلفة. قد تختلف طريقة عرض الكتب في المتجر تمامًا. أسوأ صيغة هي "الإيداع للبيع". هذه هي النتيجة التي يُعاني منها الكاتب الذي يُنشر كتابه بتكاليفه الخاصة. سيوافق المتجر على استقبال كتابه أو كتبه، مع تسلّم إيصال إن أمكن، وسيُرسل إليه ما يستحقه، إن سارت الأمور بشكل جيد. لكن غالبًا ما تضيع هذه الكتب القليلة، أو الكتاب الوحيد، في متاهة الرفوف، وفي فوضى سجلاته المحاسبية.

... يمكن للناشرين أن يمتلكوا ممثلين، إما جزءًا من شركتهم، أو، في حالة الناشرين الصغار، يعملون بحسب الحاجة، ووظيفتهم هي "بيع" الكتب الجديدة إلى متاجر الكتب ("حسناً، أرسل لك هذا العدد؟"). هناك أيضًا شبكات توزيع ترسل كتالوجات مصحوبة بقوائم طلب، وتضمن التوريد. عادةً، لا تُدفع الكتب نقدًا، بل تكون على شكل شيك، مدفوعة خلال 60 أو 90 يومًا. تختلف هوامش الربح لدى تجار التجزئة (متاجر الكتب). الحد الأدنى 30٪. 40٪ في متاجر أكثر كفاءة، وربما حتى 50٪ في المتاجر الكبيرة ذات الحجم الكبير في المبيعات. أحيانًا توجد إمكانية إرجاع الكتب (التي لم تُباع). تم أيضًا إنشاء ما يشبه "متاجر كتب ضخمة" مخصصة لتجار التجزئة. في مخازن واسعة، تنتظر آلاف الكتب، على أكوام، عملاءها، مثل زجاجات مياه بادوايت. يشتري تجار التجزئة كتبهم بأنفسهم، ويدفعون نقدًا أو بشهادة، باستخدام عربة تسوق.

... كيف تقنع ناشرًا بنشر كتابك؟ قد يُغري المرء بالتفكير أنه يكفي إرسال نسخ مطبوعة من المخطوطة إلى دور النشر، والتي يُفترض أنها ستُفحص من قبل "قراء". قد تُسفر النتيجة عن خيبة أمل، حتى لو أرسلت عشرة أو عشرين نسخة. معظم الكتب التي تُنشر تأتي من اتصالات مباشرة بين أشخاص. من الجيد "أن يكون لديك صديق يعرف شخصًا في دار النشر ماشين". يحب الناشرون أيضًا أن يقولوا لأشخاص يشغلون منصبًا معينًا: "وماذا لو كتبت كتابًا؟"

... بعد أن يُحتفظ بالمخطوطة، يقدّم الناشر عقدًا. سنتحدث هنا بالأساس عن هذا، لكن لاحقًا. كلمة واحدة عن "حياة الكتاب".

... الحد الأدنى للطباعة: 1500 نسخة (خلافًا لذلك، تكون التكلفة لكل نسخة مرتفعة جدًا). سيقوم الناشر "المُثبت جيدًا" بوضع الكتاب في مئات متاجر الكتب. سيكون لدى الكتاب بضعة أشهر لكي ينجح في التسويق. السيناريو الأول: فشل كامل في المبيعات. إذا استطاع تجار التجزئة، يُرجّعون الكتب إلى الناشر (الذي لا يحب ذلك). سيُدمر هذا الكتاب بسرعة، ويُدمّر بقية النسخ، إلا إذا قُدمت للكاتب عرض لشراء النسخ غير المباعة. لكن في هذه الحالة، سيحاول الناشر استرداد مبلغه من خلال بيع هذه النسخ للكاتب بسعر مرتفع، مثلاً بسعر "مكتبة"، أي 60 أو 70٪ من سعر البيع. إذا كان الكاتب على علم بالأسعار الحقيقية للإنتاج، قد يقدّم عرضًا بسعر أقل. لكن في هذه الحالة، سيُفضّل الناشر تدمير الكتاب بدلًا من رؤية الكاتب "تحطيم الأسعار" لاحقًا من خلال بيع مباشر خلال مؤتمرات، بسعر أقل بكثير من "السعر العام".

... إذا كان الكاتب شخصًا معروفًا، وله إمكانية إعلامية، قد يُخصص الناشر له مسؤولًا إعلاميًا، يُجري اتصالات هاتفية لمحاولة إدراج كتابه في برامج إذاعية أو تلفزيونية، وتحفيز مقابلات صحفية، إلخ. قد تبدأ "الحركة" في الاتساع. إذا كانت دار النشر تمتلك مديرًا تجاريًا جيدًا، سيتابع عن قرب مبيعات الكتاب، ويُطلق طباعة جديدة إذا بدا أن المبيعات ترتفع. نظام آلات كاميرون يسمح بطباعة محدودة، بقطع من 1500 نسخة مثلاً (في غضون بضع أيام إذا لزم الأمر)، لكنه قد يؤدي إلى مبيعات تصل إلى عشرات الآلاف من النسخ. يمكن التعرف بسرعة على "الكتاب الناجح"، بخلاف ما تُعلنه الصحافة. إذا قام الممثلون والدار بعملهم (وهو ما لا يحدث دائمًا)، سيكون الكتاب في مكان مميز عند مدخل المتاجر، في نافذة العرض، أو في كومة مرئية بوضوح. وإلا، سيُوضع الكتاب في رفّ بعيد، وأحيانًا في مكان غير مناسب.

... ليس نادرًا أن تفوّت دور النشر الكبرى، ببساطة لأن الشخص الذي يتولى متابعة الكتاب كان في إجازة في تلك الفترة، طلبًا كبيرًا من القرّاء لكتاب معين. شهدت كاتبين يُصدّران كتابًا في دار نشر مشهورة جدًا. بعد عرض إعلامي ناجح، انطلقت 25,000 نسخة خلال بضعة أشهر. ثم أصبح الكتاب غير متوفر فجأة، وبدأت متاجر الكتب تتساءل وتشتكي دون أن تتمكن من التواصل مع الشخص المسؤول عن هذا الأمر. باختصار، تُحدد فرص نجاح الكتاب خلال الشهور الثلاثة الأولى بعد صدوره. بعد هذا الوقت، إذا لم تظهر طلبات من العملاء، ينسى تجار التجزئة الكتاب. يكمل الترويج الشفهي المبيعات، بقدر ما يمكن. فعاليته محدودة. يبقى بعد ذلك مخزون كبير أو صغير. يُبطئ الناشرون كثيرًا في التصريح بـ"وفاة" الكتاب. ففي الواقع، يمكن لأي كتاب ميت أن يُحيى فجأة. لذلك، يحتفظون بمخزونات أقل من 1500 نسخة لآلاف الكتب. هذه طريقة للحفاظ على حقوقهم على هذه المنتجات. فعندما تُدمّر آخر نسخة من كتاب، يفقد الناشر حقوقه عليه.

... مع ذلك، توجد استثناءات. بعض الكتّاب لديهم جمهور دائم يثق بعملهم، وقد يحققون توزيعًا محدودًا لكنه غير مهمل (آلاف النسخ سنويًا) ببساطة من خلال الترويج الشفهي، دون أن تكون المبيعات نتيجة لأي جهود إعلامية.

النشر بتكاليف الكاتب.

... لماذا لن يفكر الكاتب: لماذا لا أكون ناشرًا لنفسي؟ فعلاً، ليس من الصعب نشر كتاب. يكفي أن تُزوّد مطبعة بصفحات مطبوعة بشكل صحيح، حيث تقوم بعمل نماذج أوفست. تبدأ العروض بعشرات الآلاف من الفرنكات. تنخفض التكلفة لكل نسخة كلما زاد حجم الطباعة. لكن ماذا بعد طباعة الكتب؟ كيف تبيعها؟ المشكلة كلها هنا. قد يحاول الكاتب الاعتماد على "موزع"، الذي سيأخذ عمولة أثناء ذلك. لكن الأمر ليس بسيطًا. لنفترض أن هذا النوع من النشر قد يكون مفيدًا إذا كان الكاتب واثقًا من بيع بضع عشرات من النسخ بعد المؤتمرات. لكن احسب الأمر. لبيع 2000 نسخة، بوضع 20 نسخة في كل مؤتمر، يجب إعطاء ... 100 مؤتمر.

نأتي الآن إلى مشكلة عقد النشر.

... هو وثيقة يمكن أن تتراوح بين أربع إلى عشرين صفحة، وتقترحها دار النشر. وتصف الحقوق والواجبات للناشر والكاتب.

نسبة حقوق الكاتب.

... تعتمد نسبة حقوق الكاتب على نوع الكتاب (وكذلك على التكاليف التي تكبدها الناشر في التصميم والإنتاج). لنأخذ مثال كتاب نموذجي، يقدّمه كاتب مبتدئ، ولا يطرح مشكلة تقنية خاصة (نص فقط). نسبة حقوق نموذجية: 8٪ من سعر البيع. سيكون من الصعب على كاتب مبتدئ الحصول على أكثر من ذلك، إلا في دار نشر صغيرة، مستعدة لتقديم شروط أفضل من تلك التي تقدمها الدور الكبيرة، لكنها لن تحقق مبيعات كبيرة بسبب قدراتها المحدودة في التوزيع. ومع ذلك، كل الطرق مباحة لجعل الناشر يخفض هذه النسبة، في عقد يُقدّم كـ"العقد النموذجي". قد يضيف أيضًا، بأسلوب قديم، "10٪ على سعر البيع الأساسي". إذا لم يكن الكاتب حذرًا، لن يدرك أن حقوقه ستُحسب بناءً على "سعر المكتبة"، الذي يكون أقل بنسبة 30 أو 40٪ من سعر البيع، مما يخفض النسبة الجذابة إلى 6 أو 7٪.

... حتى الكاتب المبتدئ يمكنه أن يحاول الحصول على نسبة متزايدة حسب المبيعات. لكن الناشر سيتأخر كثيرًا، وستكون هذه التنازلات (10٪ من سعر البيع بعد بيع ... عدد معين من النسخ، 12٪ بعد ... عدد معين) صعبة التحصيل.

... لا توجد حدود سفلية في هذه الأمور. لدي صديقة نشرت كتابًا رائعًا عن الطهي في دار نشر. لم تكتفِ فقط بتحمل تكلفة التصوير والغلاف (هي امرأة ذات ذوق عالٍ)، بل اضطرت إلى قبول "العقد النموذجي" دون مناقشة، والذي نص على أنها لن تأخذ سنتًا واحدًا من أول 1000 نسخة مباعة (مبيعات كانت كافية جدًا لجعل الناشر يحقق مستوى جيدًا من الربح)، وستكون نسبة حقوقها على النسخ التالية فقط ... 5٪! حصلت مؤخرًا على عرض من ناشر يُقدّم لي 4٪ من حقوق على سعر خالٍ من الضرائب، مع المطالبة بحقوق على جميع الوسائط، جميع البلدان، إلخ.

... توجد كتب تتطلب توضيحات غنية، لأسباب مختلفة. قد تكون قصصًا للأطفال، حيث يجب على الناشر أن يُكافئ مُرسّمًا، أو كتبًا تقنية، تُرفق بتصوير فوتوغرافي، يجب على الناشر شراؤها من وكالة. كل هذا يقلل من نسبة الحقوق الممنوحة لكاتب النص، التي قد تنخفض في هذه الحالة إلى 4 أو 5٪ من سعر البيع. بشكل عام، يمكن القول إن في حالة الكتاب المُصوّر، يحصل الكاتب (أو الكاتب السيناريو) والرسّام على تعويضات مماثلة، إذا تم الدفع بنسبة مئوية.

... بعض الناشرين قد يقترحون دفعة محددة. لماذا لا؟ يعتمد الأمر على المبلغ والمستعد الذي يقبله الكاتب. لكن تذكّر: العقود صعبة جدًا في التغيير.

الدفع المسبق.

... تنص العقود عادة على دفع مسبق من قبل الناشر. بشكل تقليدي، تُدفع هذه المبلغ عند تسليم المخطوطة. تُدفع حقوق الكاتب بالتأكيد بعد نهاية السنة المالية (حتى لو نُشر الكتاب في أكتوبر). يُغلق الناشر حساباته في نهاية السنة. من الجيد أن يُحدد المدة التي ستُمضي بين إغلاق الحسابات ووقت دفع الحقوق. بما أن الأمر ليس فوريًا، غالبًا ما يحصل الكاتب على شيكه السنوي في مارس أو أبريل. شرط شائع ينص على أن "بعد إغلاق حسابات مبيعات السنة، تُدفع الحقوق للكاتب في أقصى حد قبل 31 مارس". لكن هناك ناشرين يُؤخرون دفع هذه الحقوق كثيرًا. وهناك آخرون ينصون على أن "بعد إغلاق حسابات المبيعات، تُدفع الحقوق للكاتب في أكتوبر التالي (...)": طريقة أخرى لضمان سيولة نقدية.

... الدفع المسبق الذي يُقدّمه الناشر يعادل دفع تعويض فوري للكاتب عن العمل الذي قام به. هذا الدفع غير قابل للاسترداد، لكنه يُخصم من حقوق الكاتب المستلمة، ويعتبر ضمانًا للكاتب في حال فشل المبيعات تمامًا. تختلف قيمة المدفوعات المقدمة كثيرًا. غالبًا ما تكون مساوية لقيمة حقوق تُقدّر بناءً على الحد الأدنى من المبيعات التي يُتوقعها الناشر للكتاب. بالنسبة لكتاب نموذجي لكاتب مبتدئ، يمكن تقديره بين 5000 و10,000 فرنك. بالطبع، يمكن لكاتب ناجح أن يطالب بدفعات أكبر بكثير، إذا كانت توقعات المبيعات تبدأ بعشرات الآلاف من النسخ.

النشر في دول أخرى.

... غالبًا ما يطلب الناشرون من الكتّاب التنازل عن حقوق اللغة الأجنبية، وكذلك ما يُعرف بـ"الحقوق المشتقة" (التكيفات السينمائية، المسرحية، الاستغلال التجاري المتنوع المرتبط بالعمل). يحتفظ الناشر بذلك بحق التفاوض الحصري، في المرّة الثانية، مع ناشر أجنبي على هذه الحقوق. تُقسَّم الأرباح عادة بالتساوي بين الكاتب والناشر، لكنني عملت لسنوات طويلة مع ناشر يأخذ لنفسه 60٪ من أرباح النشر في الدول الأجنبية (وكان هناك العديد من هذه النشرات). يحق دائمًا للكاتب رفض هذه البنود في العقد، لكن الكاتب المبتدئ، أو حتى الكاتب المُقرّر، سيُفرض عليه من قبل الناشرين الكبار قواعد صارمة لقضايا بسيطة من المبدأ. فقط النجوم الكبار في عالم الكتاب يمكنهم أن يُجبروا عائلات المئة على تقديم شروط خارج المألوف.

... كيف يمكن ترجمة كتب مكتوبة بالفرنسية ونشرها بلغات أجنبية؟ يمكن لقراء متخصصين تحفيز ناشرين أجانب على إبرام عقد مع الناشر الفرنسي. في هذه الحالة، يتحمل الناشر الأجنبي تكاليف الترجمة إلى لغته. كما يُقام سنويًا في فرانكفورت معرض دولي للكتاب يركز على التواصل مع ناشرين أجانب. بالطبع، الترجمة إلى اللغة الإنجليزية تسهّل انتشار الكتاب بلغات أخرى.

تسليم المخطوطة.

... في جميع العقود، يُدرج الناشرون بندًا يشير إلى تسليم المخطوطة. من النادر أن يُبرم عقد قبل أن يُكمل الكاتب عمله، ويُحصل الناشر على رؤية شاملة للكتاب. لكن من الشائع جدًا أن تُطلب أو تُفرض تعديلات. بعد توقيع العقد، يُحدد الناشر تاريخًا نهائيًا لتسليم المخطوطة، عادةً مرتبطًا بتوقيع العقد ("تُسلّم المخطوطة للناشر بصيغة قابلة للقراءة في أقصى حد قبل ثلاثة أشهر من توقيع هذا العقد")، ويُضيف الناشر أن "إذا تبيّن أن تصحيحات ضرورية، يتحمل الكاتب التكاليف الناتجة عن هذا العمل، خصمًا من حقوقه".

التزام النشر.

... لا يُذكر دائمًا في العقود المقدمة. إذا طُلب من الكاتب إكمال عمله في تاريخ معين، من الشائع أن يبقى العقد صامتًا بشأن تاريخ نشر الكتاب. هذا أمر خطير. عندما يُوقّع الكاتب عقدًا، يصبح ملزمًا به. إذا تأخر الناشر في طباعة الكتاب، سيضطر الكاتب إلى دفع تكاليف قضائية باهظة للحصول على حق استغلال عمله، مثلاً بمساعدة ناشر آخر. الأفضل هو طلب بند ينص على: "يتعهد الناشر بنشر الكتاب في أقصى حد (ستة أشهر أو سنة) بعد تسليم المخطوطة. إذا لم يُنشر الكتاب خلال هذا الوقت، يُسترد للكاتب حقوقه، وكذلك الحق في الاحتفاظ بالدفع المسبق الذي تلقاه". لا يمكن فرض نشر الكتاب خلال شهرين أو ثلاثة أشهر، نظرًا للعملية المطلوبة لتجهيزه وإنتاجه. سيُطيل هذا الوقت إذا كان على الناشر أن يُجهّز التصوير بنفسه.

الحق الأولي.

... هذه البنود ليست إلزامية، لكنها تظهر كثيرًا في العقود. تُلزم الكاتب بعرض كتابه التالي على نفس الناشر، مع قبول نفس الشروط التي قبلها للعمل الأول (ما لم تُذكر شروط مختلفة صراحةً). لذا، إذا قام كاتب بنشر كتاب مع ناشر بعقد يمنحه نسبة منخفضة من الحقوق، وظروف عمل عادةً سيئة، فسيُجبر على تكرار نفس الشروط السيئة في كتبه القادمة. إلا إذا توقف عن الكتابة. في بعض العقود، يُنص على أن الكاتب يجب أن يقدّم ليس مخطوطة واحدة، بل عدة (حتى خمسة...). يمكن لكاتب مبتدئ أن يجد صعوبة في رفض هذا البند، لكنه سيكون من الحكمة تقليل عدد الكتب إلى كتاب واحد فقط. مع ذلك، هذه البنود تُعدّ سجنًا ورقيًا. من السهل على الكاتب إجبار الناشر على رفض كتابه عن طريق تقديم مخطوطة رديئة، لا يمكن نشرها، ليس من حيث الشكل، بل من حيث المحتوى. الكاتب الذي يفكر في استرداد حق نشر كتبه في دار نشر أخرى يجب أن يحرص على إرسال هذه المخطوطة الأخيرة ببريد مضمون مع إشعار استلام، مع توضيح مثلاً: "إذا لم تُجبني خلال الأشهر الثلاثة القادمة، سأعتبر أن هذا العمل الجديد لم يلفت انتباهك، وبالتالي أكون مُعفَى من أي التزام يتعلق بالحق الأولي". فالرفض الشفهي لا قيمة قانونية له.

نُسخ تجريبية.

... عند نشر الكتاب، يستخدم الناشر عددًا من النسخ لإرسالها إلى الصحافة، أو إلى ناشرين أجانب، إلخ. ستخضع هذه النسخ لاستثناء من نظام حقوق الملكية. عادةً، يُذكر هذا في العقود. لا يتجاوز العدد المذكور 100 إلى بضعة مئات من النسخ.

حالة سيئة.

... هذه بند طبيعي تمامًا للناشر الذي يريد حماية نفسه من كارثة: حريق في مقره، أو تدمير مخزونه بسبب فيضان.

نُسخ الكاتب.

... يجب أن يذكر العقد العادي أن عددًا معينًا من النسخ ستُرسل مجانًا للكاتب بعد الطباعة. لا يُسمح للكاتب عادةً ببيعها بنفسه. بعض الناشرين يُرسلون النسخ مع ختم على الصفحة الأولى يشير إلى أن البيع المباشر غير مسموح. هذه نسخ يُفترض أن يُرسلها الكاتب لأفراد عائلته أو أصدقائه. يُقاس العدد المذكور بقدر تفضّل الناشر، ويتراوح في المتوسط بين 20 و50 نسخة. إذا ذكر العقد أن عدد النسخ المُرسلة للكاتب لا يتجاوز اثنين أو خمسة، فهذا ليس مهذبًا، ولا يُعد علامة جيدة.

... في الحالة الممكنة، إذا كان الكتاب من المرجح أن يبقى للبيع لسنوات عديدة، قد يُذكر في العقد مثلاً: "ستُرسل للكاتب عشر نسخ كل عام" أو "ستُرسل للكاتب عشر نسخ من الكتاب في كل طباعة جديدة". هذا يمنع الكاتب الناجح من الحاجة إلى التماس هذه النسخ من أقسام الدار. غياب ذكر نسخ الكاتب في العقد علامة سيئة جدًا.

واجبات الناشر.

... تُفصّل العقود بشكل مطول واجبات الكاتب تجاه الناشر، لكنها غالبًا ما تكون صامتة جدًا بشأن العكس. ناقشنا سابقًا بندًا يضمن للكاتب إما نشر كتابه، أو في الحالة العكسية، استرداد حقوقه عليه. من الطبيعي تمامًا أن تذكر عقود النشر ما يخطط له الناشر للكتاب الذي اشترى حقوقه. صحيح أنه يمتلك السيطرة على حجم الطباعة، والشكل النهائي للكتاب (مُربوطة، مطوية، إصدار نادي، أو جيبية)، واستراتيجية التسويق العامة، إن وُجدت. قليلون يُخصصون إعلانات، إلا لكتّاب كبار، إما لأنهم يرون أن ذلك في مصلحتهم، أو لأن هؤلاء الكتّاب نجحوا في فرض هذه الالتزامات كشرط في العقد. بغض النظر، يُلزِم الناشر بتسويق المنتج الذي اشترى حقوقه بعقد. في فقرة "دفع الحقوق"، من الجيد أن يُنص على أن الناشر يجب أن يُرسل للكاتب، بالإضافة إلى شيك يمثل المبلغ، تفاصيل المبيعات للسنة (عن كل كتاب على حدة، إن كان لديه أكثر من كتاب لديهم). عندما تتلقى هذا المستند، قد تفاجأ برؤية مبالغ كبيرة مذكورة كـ"احتياطات" مُنشأة لأسباب متنوعة. بعض الناشرين يتصرفون في هذا الشأن كأنهم هامستر حقيقي.

مدة ونطاق العقود.

... بشكل تقليدي، يسعى الناشرون إلى الاحتفاظ بأقصى قدر ممكن من الحقوق. أول مطلب يتعلق بالنشر المشترك مع ناشرين أجانب. يمكن للناشر أن يطالب أو لا يطالب بهذه التوسعة في حقوقه. يمكن للكاتب القبول أو الرفض. الكاتب المبتدئ في وضع ضعيف ("السيد العزيز، إما هذا أو لا شيء"). عندما يُمنح الناشر حقوق المبيعات في دول أجنبية، يُرسل الناشر الذي يتعامل معه نسبة معينة من الحقوق. يُعتقد من قبل الناشر أن هذه المسألة تخصه، لذا غالبًا لا يُشترَك الكاتب في هذه المفاوضات، ولا يعرف بنسب وشروط إبرام الصفقة. لكن بشكل تقليدي، يجب على الكاتب والناشر تقاسم الأرباح: المبلغ المقدم من الناشر الأجنبي، ثم نصف حقوق المبيعات، نصفين. بعض الناشرين يقلّصون نسبة الكاتب بحجة "تكاليف العقد". وبما أن عمله يقتصر على كونه وسيطًا، أو "وسيطًا"، فإن هذه التكاليف زائدة.

... سيكون الكاتب المبتدئ مُذهولًا من التدابير التي يتخذها الناشرون بشأن "طبيعة الوسيلة". عادةً، لا تقتصر الحقوق على النشر التقليدي على الورق، بل تمتد إلى مجموعة من أشكال توزيع العمل، مثل تسجيل النص على شرائط صوتية، إلخ. تذكر العديد من العقود الآن وسيلة CD-ROM، وكذلك "جميع الوسائط الحالية أو المستقبلية".

... ما لم يُذكر خلاف ذلك، فإن الكاتب الذي يُسلّم حقوق كتابه لدار نشر يُعتبر أنه يُسلّمها لمدة تسعين سنة. لذلك، يُذكر "ورثته أو ورثته القانونية". مع ذلك، ما مصير الكتاب؟ قلنا إن الناشرين يحققون 90٪ من إيراداتهم من 10٪ فقط من الكتب التي يُصدرونها. نحن أيضًا مجتمع يعيش في عصر العابرة. تُباع سيرة سياسية أو مذكرات نجم من نجوم التلفزيون بشكل لا نهائي مقارنة بكتاب فلسفي. قد تكون هناك مسارات سريعة، تدوم شهورًا فقط. يمكن تصنيف الكتب إلى ثلاث فئات. الكتب الأكثر مبيعًا تتجاوز عشرات الآلاف من النسخ خلال بضعة أشهر. قد ترتفع المبيعات إلى مئات الآلاف. تحتها، كتب متوسطة، ببيع يتراوح بين 2000 و10,000 نسخة. تحتها، كتب لا يُبقي الناشر اهتمامه بها، سواء كان ذلك صحيحًا أو غير صحيح. بالطبع، هناك تنوع كبير في "مسارات" الكتب. رسمي "L'informagique" (الذي صدر في 1979)، على الرغم من مبيعاته التي أصبحت مهملة، يحتمل أن يحمل الرقم القياسي المطلق لكتاب مرتبط بالتكنولوجيا. لكن بشكل عام، العديد من الكتب، إلا إذا أُعيدت الترويج لها في وسائل الإعلام، لديها الآن مدة بقاء قصيرة، من نوع "بعض الآلاف في السنة الأولى، بضع مئات في السنة الثانية، ثم بضع عشرات في السنوات التالية". كما ذكرنا الاستثناء الذي يواصل فيه الكتاب البيع عبر الترويج الشفهي، ظاهرة تخرج عن كل قاعدة.

... ماذا تفعل حين لا يُباع الكتاب بعد ذلك؟

بند الانفصال.

... يمكن أن يشعر الكاتب بخيبة أمل شديدة من الطريقة التي تم بها التعامل مع قضيته. قد يقترح عليه ناشر آخر استئناف إنتاجه بالكامل، معتبرًا نفسه أكثر ملاءمة لتنفيذ هذا النوع من الإنتاج. كما يمكنه أن يعاني بشدة من موقف شائع جدًا، حيث يلتقي باستمرار بأشخاص يقولون له: "حاولنا جاهدين الحصول على كتابك أو كتبك، لكنها غير متوفرة".
... وفقًا للعقد التقليدي والقانون، يمكن نظريًا للكاتب استرداد حقوقه على عمل ما إذا تمكن من إثبات أن هذا العمل لم يعد متوفرًا في المخزون ولا يُتوقع أن يُعاد طبعه. لكن هذه الإجراءات كلها تتسم بالتعقيد والطول والتكلفة العالية، وستشمل سلسلة من الرسائل الموصى عليها مع إشعار بالاستلام، مقطعة بفترات زمنية. علاوة على ذلك، فإن المحامين المتخصصين في قضايا حقوق الملكية الفكرية باهظون الثمن. لذلك، من الأفضل التنبؤ بهذا الاحتمال في العقد نفسه، من خلال إدراج بند إلغاء يعتمد على عدد النسخ المباعة. هذه خطوة حكيمة. ومع ذلك، قد يعترض الناشر بأن مبيعات الكتاب قد تستغرق وقتًا طويلًا قبل أن تبدأ. تمر السنوات بسرعة. دعونا نفترض بندًا مثل: "إذا انخفضت مبيعات الكتاب السنوية، بعد فترة لا تقل عن سنتين (أو ثلاث سنوات) من طرحه للبيع، إلى أقل من مائة نسخة، يصبح هذا العقد باطلاً. ويعود الكاتب حينها بجميع الحقوق التي منحها للناشر". وإذا تردد الناشر، فقلّل الرقم إلى 70 أو 50. هذا لن يفعل سوى تأجيل الموعد النهائي. في الواقع، إذا لم يُتحدث عن كتابك من قبل أحد، فستنهار المبيعات تمامًا، إلا إذا كان الناشر يملك صحيفة يمكنه من خلالها الحفاظ على مبيعات محدودة عبر البريد. بيع خمسين كتابًا في السنة لا يُعد تجارة.

... في جميع الحالات، تبقى حالة الكاتب المبتدئ محفوفة بالصعوبات، إذ يمتلك الناشر ميزة قوية. لكن هناك معدلات حقوق غير مقبولة، وبنود تُقيد الكاتب بشكل صارم. أعلم أنني رفضت، منذ عشرين عامًا، بنودًا تنص على أنني أُسند إلى ناشر ملكية شخصياتي في القصص المصورة، مع ضمان استثنائية لGenre جديد ابتكرته من الصفر (استخدام القصص المصورة لدعم حجة ذات طابع تعليمي).

الخاتمة.

... في هذه السطور القليلة، حاولت تحذير الكاتب المبتدئ من المصاعب التي قد يواجهها في طريقه، وبعض الإجراءات التي تمكنه من تجنبها أو التحايل عليها.
... إذا بدت لك المغامرة محبطة، وهو ما سأفهمه تمامًا، فبقي لك أن تبدأ في "الطباعة الإلكترونية" من خلال تسجيل كتاباتك على أقراص مدمجة (التكلفة الحالية: خمسة فرنك، السعة: 5000 صفحة من القصص المصورة، أو ثلاثين كتابًا بحجم 200 صفحة). أو ربما، بفعل شعور بالحنين، تعود بعشرات السنين إلى الوراء. فيما يلي "الوحش ذو القرن" الذي كنت أعمل عليه عندما كان عمري عشرين عامًا. هذا الرسم بالحبر هو من تأليفي. في المقدمة، حجرين كثيفان من الحجر الليثوغرافي، مدعومان على المنضدة، ثم ورقة جلدية سميكة تُستخدم كقاعدة لوضع السكين، مثبتة على اليمين في وضعية مستقيمة. مباشرة أسفلها، بعض الأسطوانات الحبرية. فوق المنضدة، صينية توضع عليها أوراق الورق المبللة قبل الطباعة.

... لم تعد تقنية الليثو تُستخدم سوى لطباعة كميات محدودة (حوالي خمسين نسخة) من الأعمال أو نسخ مطبوعة لها. إنها تقنية غريبة. تُغرس الحجارة أولًا بحبيبات. تُفرك حجرين بعضهما ببعض، وتعتمد دقة الحبيبات على الرمال المستخدمة كمُهَوِّس. إذا تم تغطية هذه الحجارة بعد تغريزها بالحبر، ثم ضغط ورقة فارغة عليها، ليس في آلة طباعة عمودية، بل تحت "سكين"، بحركة تشبه طريقة تجفيف الحبر من ورقة باستخدام ورق ماص، بتحريك حافة اليد، فستُنتج لونًا أسودًا متجانسًا.

... يبدأ الحرفي برسم الحجر باستخدام قلم ليثوغرافي أو حبر. إذا كان الرسم لمنظر باريس أو صورة شخصية، فسيتعين عليه نسخ الرسم من الخلف باستخدام مرآة. وبعد انتهاء العمل، يرش الحجر بحمض الأسيتيك. فتستعيد الحجر نعومته التامة بالكامل، باستثناء الأماكن التي غطّتها الحبرة أو القلم، التي تُعتبر حاجزًا واقٍ. الحبر يوفر حماية كاملة أو لا حماية على الإطلاق. أما القلم الليثوغرافي الدهني، فيحمي بشكل متغير حسب ضغط اليد التي تستخدمه. وبعد عملية التآكل الكيميائي، يُزال كل أثر للحبر أو القلم باستخدام إيثير الثيريبينتين. فتظهر الحجر نقيًا تمامًا، ويُغري المبتدئ بالتفكير: "يا إلهي، أين اختفى رسمتي؟". لكن بعد رش الحجر بقطعة قماش مبللة، سيظهر الرسم مرة أخرى عند أول دورة للحبر. توضع الحجر على عربة مرئية في الرسم. يُحبر الحجر، ثم تُوضع الورقة بعناية أمامه. تُغطى بطبقة جلدية، ثم ورقة من الحديد. يُغلق السكين، ويُشَدّ. لا يتبقى سوى سحب الحجر باستخدام حزام جلدي ملفوف حول دوار حديدي. يجب أن يتم السحب بسرعة ثابتة. يُستخدم الذراعان والقدمان، مع التحكم في العجلة الكبيرة المرئية على اليسار. ومن هنا جاء اسمها "الوحش ذو القرن". في كل مرّة، تمتص الورقة كل الحبر، وتخرج الحجر من العملية نظيفًا تقريبًا. ثم يُعاد تحميله بالحبر، وهكذا دواليك. تُستهلك تدريجيًا بقع الحجر بسرعة نسبية. ومع ذلك، وباستخدام أنواع مختلفة من الحبيبات، يمكن فعل تقريبًا كل شيء، من الرسم الدقيق بالحبر، إلى تقليد خطوط الفوسفات على ورق خشن.

... كنت أحب الأجواء في هذه المطابع، ورائحة الحبر، والطلبات التي تجف معلقة على خيط. كانت هناك أيضًا النحت، والعمل بالحفر، والطباعة بالحفرة، والطباعة بالحبر المائي، والطريقة السوداء. كم كل هذا بات بعيدًا الآن.