خدع بصرية

خُدَع بصرية

خدعة لمسية

هذه الخدعة البصرية من إبداع البروفيسور كيتاوكا، أستاذ علم النفس في جامعة كيوتو

زيارة موقعه:

http://www.ritsumei.ac.jp/~akitaoka/index-e.html

عثر عليها إريك ديزويت:

هذه الخطوط كلها أفقية .....

![اختبار بصري](/legacy/Inclassable/Illustrations/Test oculaire.jpg)

هذا اختبار لحدة بصرك. حدّد المسافة التي تصبح عندها هذه الرسالة مقروءة.

إذا لم تكن مقروءة من أي مسافة، فاستشر طبيب عيون. ---

عثر عليها كريستوف جيديتشي.

نعلم أنه عندما تظهر لون ما بشكل خاطف ثم يختفي، يحل اللون المكمّل محلّه. لكن هذه الخدعة البصرية الديناميكية، التي نجهل مؤلفها، أعجب من ذلك بكثير. انظر إلى هذه الصورة. أغلق إحدى عينيك وثبّت بالعين الأخرى على الصليب الموجود في المركز. لن تُستبدل البقع الوردية بشكل خاطف ببقعة خضراء فحسب، بل تصبح أكثر وضوحًا تدريجيًا، بل في النهاية لن ترى سوى بقعة خضراء محاطة بحلقة على خلفية رمادية!

إنه لأمر يدعو للتساؤل كيف يعمل دماغ بشري!

في الواقع، عند توجيه المحور البصري لإحدى العينين مع إغلاق الأخرى، ينتهي المرء إلى رؤية "اللاشيء" بينما تختفي الأشياء الأخرى. يمكن تلخيص ذلك بالقول:

نرى من لا شيء، ومع ذلك يحدث شيء ما

تعليق من جيروم بورس

تستخدم الشبكية صبغًا موجودًا في كل خلية حسية عصبية.. فالضوء عند وصوله إلى الشبكية يُحدث تحولًا كيميائيًا في هذا الصبغ. هذا التحول تلتقطه عصبونة تُصدر إشارة إزالة استقطاب تنتقل على طول العصب البصري..

هذا التحول في الصبغ قابل للانعكاس، وفي أقل من ميكروثانية يُستعاد الصبغ إلى حالته الأصلية..

هذه الظاهرة كيميائية وبالتالي تستغرق وقتًا معينًا (زمن تأخر في الاستجابة) وتستنفد حتى إعادة تكوين المخزون.

الألوان تحملها الخلايا المخروطية خاصة في مركز الشبكية، لكنها تحتاج إلى ضوء كثير لتعمل (الرؤية النهارية)، كل مخروط يتفاعل مع ذروة تردد واحدة تقابل الألوان الأساسية (3 مخاريط للون واحد - وهذا سبب الألوان المكمّلة)

أما محيط الشبكية فيحتوي على مخاريط أقل بكثير، بل على عصيات لا تتأثر إلا بالضوء (في الليل لا نميّز الألوان)، وهي أكثر حساسية بكثير. (الرؤية الليلية)

في الخدعة، عند تثبيت مركز الصورة، لا تعمل إلا المناطق الخارجية من الشبكية الفقيرة بالمخاريط، وبالتالي عند تثبيت نقطة مركزية يُستنفد المادة الكيميائية في بعض المخاريط خاصة، ولا تظهر إلا المحفزات التي لم تُستنفد فيها المادة الكيميائية، أي الألوان المكمّلة.. لكن في النهاية كل شيء يُستنفد ويختفي اللون..

ملاحظات مثيرة للاهتمام. ويضيف:

| لا يزال من المثير للدهشة

أن نعرف أننا ندرك العالم والواقع بحواسّ يُحدث بنيتها ذاتها "رؤية" خاصة للواقع، فالدماغ يعيد خلق عالم داخلي (الفكر) كما في نوع من الهلوسة "المضبوطة" نشعر مع ذلك بأنه الواقع، واقع ليس لنا في الحقيقة به رابط مباشر. الخدع البصرية ليست سوى طرق لإبراز هذه الأحاسيس المتخذة "كواقع"..

ما نراه، يسميه الأنجلوساكسون "الإشارات المتوقعة"، الإشارات التي نتوقعها. "الواقع" ينبع من عقد إدراكي مبرم مع العالم المحيط بنا.

أشار إليها لوران ميشون، خدعة غريبة. انظر إلى هذه الصورة عن قرب، ثم من مسافة أربعة أمتار على الأقل:

أي تفسير يمكن تقديمه؟ يبدو لي أنه حسب المسافة لا يُجري الكل "عين + دماغ" التحليل نفسه لفورييه على الصور. "الترشيح" مختلف. عن قرب تسود "الأطوال الموجية القصيرة". من بعيد العكس. انظر مثلًا إلى جبهة الشخصيتين. عن قرب تبدو جبهة اليسرى مقطّبة بسبب التجاعيد بينما تبدو جبهة اليمنى أكثر "هدوءًا". لكن من بعيد تختفي تجاعيد اليسرى بينما "تكتشف" العين تقطيبًا أكثر وضوحًا على جبهة الشخصية اليمنى. مهما يكن الأمر فهو مثير للدهشة.

ملاحظة من قارئ: على مسافة قصيرة، فإن ضرورة التكيّف تجعل البلورة العدسية، الأكثر انحناءً، تمنح قدرة تمييز أفضل. لا أعرف إن كان هذا مفتاح المسألة. على أي حال، من بعيد نرى "التفاصيل" أقل.

إلى خبراء "التجارب النفسية" لتوضيح كل هذا لنا. ---

أشار إليها فرانسيس بوتازمان.

هذه أيضًا ليست سيئة.

قد نقول إن الخدعة البصرية تنبع من عدم استواء السطح الذي يقع عليه هذا الجسم الأسطواني الأخضر. فعلًا، يبدو ملتويًا قليلًا. لكن ذلك راجع إلى ضعف التحكم في المنظور. إذا حللنا هذا الرسم وقارنّا اتجاهات الحواف نرى أن المؤلف، وإن أدخل تأثير تقارب على الحافة العلوية اليسرى، لم يتخيل أن حافة الخلفية لا يمكن أن تكون موازية لتلك التي نراها في المقدمة:

لو كنت أنا أنتجت هذه الصورة بالمنظور لفعلت شيئًا كهذا:

وهنا كان السطح سيبدو أقل التواءً. لكنه ما كان ليصحّ مع ذلك لأن صورة دائرة موضوعة على مستوى أفقي ولا تقع في المنطقة الوسطى من نافذة الرؤية ليست قطعًا ناقصًا ذا محور أفقي. سأضطر يومًا إلى تثبيت درس رسم على هذا الموقع أفكر فيه منذ سنوات طويلة. إنه كتاب غير موجود. لم أرَ قط في أي مكان شرحًا للناس بأن كل شيء مسألة زوايا لا أطوال.

لكن لنعد إلى هذه الخدعة البصرية التي ستصعقك. إذا نقلت هذه الصورة إلى برنامج مثل فوتوشوب يمكنك، باستخدام أداة "القطارة"، أخذ الألوان التي تغطي المربعين A وB. وباستخدام الفرشاة يمكنك إنشاء بقعتين متجاورتين. انظر الرسم التالي:

لن تصدق عينيك: البقعة السفلية مؤلفة فعلًا من الدرجة المأخوذة من المربع A. يمكنك التحقق من ذلك بأخذ قصاصة من البقع الموجودة أعلى اليسار ونقلها على "طبقة". في الصورة التالية رسمنا جسرًا أحادي اللون:

يُخيّل إلينا تدرّج.. غير موجود. كل شيء.. في رأسك.

خدع بصرية أخرى على الموقع:

http://www3.sympatico.ca/gauthier.roger/illusion/optico.html

ما زال مرسلًا من فرانسيس بوتازمان.

المسألة تكمن فقط في عدّ عدد مرات ظهور حرف F في هذا النص

FINISHED FILES ARE THE RE-

SULT OF YEARS OF SCIENTIF-

IC STUDY COMBINED WITH

THE EXPERIENCE OF YEARS.

انظر الحل أدناه

FINISHED FILES ARE THE RE-

SULT OF YEARS OF SCIENTIF-

IC STUDY COMBINED WITH

THE EXPERIENCE OF YEARS.

انظر الحل أدناه

الجواب:

أعد الاختبار، مع التركيز، وسجّل أداءك. ستكتشف أنك أغفلت بعضها في الطريق. بعد ذلك، الحل أدناه.

FINISHED FILES ARE THE RE-

SULT OF YEARS OF SCIENTIF-

IC STUDY COMBINED WITH

THE EXPERIENCE OF YEARS.

انظر الحل أدناه

FINISHED FILES ARE THE RE-

SULT OF YEARS OF SCIENTIF-

IC STUDY COMBINED WITH

THE EXPERIENCE OF YEARS.

انظر الحل أدناه

حرف "F" موجود 6 مرات.

INISHED

ILES ARE THE RE-

SULT O

YEARS O

SCIENTI

IC STUDY COMBINED WITH

THE EXPERIENCE O

YEARS.

انظر الحل أدناه

INISHED

ILES ARE THE RE-

SULT O

YEARS O

SCIENTI

IC STUDY COMBINED WITH

THE EXPERIENCE O

YEARS.

انظر الحل أدناه

شخص لديه حسّ ملاحظة يرى 3. إذا رأيت 4 فأنت فوق المتوسط. (نتيجتي الخاصة) إذا رأيت 5 فيمكنك إثارة إعجاب الكثيرين. إذا رأيت 6 فأنت عبقري (واجهت صعوبة كبيرة. في المحاولة الثانية، مع التركيز، لم أتجاوز 5)

لا توجد حيلة. معظم الناس لا يرون حروف "F" في "OF". الدماغ البشري يدفعنا إلى رؤيتها كأنها "V" بدلًا من "F".

يُعتقد أن هناك خدعًا لمسية فقط. في الواقع يمكن خداع كل الحواس. يمكن اللعب على السمع، على الحركة، على حس التوازن (الجهاز الحس العميق)، على حاسة الشم. حتى أن المرء قد يعتقد أن الكون نفسه قد لا يكون سوى خدعة حسية واسعة.

لنأخذ حاسة اللمس. تحتاج إلى كرة زجاجية عادية. اطلب من "شخص" أن يغلق عينيه، وأن يشبك أصابعه ثم يدحرج الكرة هكذا، على سطح لا تنزلق عليه. يمكنك في أقصى الحالات صنع كرة مقبولة جدًا بعجن قطعة من لبّ الخبز.

- كم عدد الكرات؟ - حسنًا... اثنتان! ...

أترى، حتى حاسة اللمس غير موثوقة. كل هذا يقودنا إلى تأمل ذي طابع فلسفي. هنا نقتصر على أعضائنا الحسية. هل يمكنك تصور أن مفهومنا للعالم قد يُظهر الجوانب نفسها؟ أعتقد أن أشد ما عُرض علينا إثارةً للدهشة يتعلق بدرجات الرمادي في حالة الأسطوانة الخضراء الموضوعة على رقعة الشطرنج. لا يوجد "تفسير". نحن نحرّك محورنا البصري، مركّزين الصورة على الجزء الأغنى من شبكيتنا بكل أنواع المستقبلات. إنها منطقة ضيقة جدًا زاويًا. يمكنك إدراك ذلك بمجرد القراءة. أنت تمرّر محورك البصري على نص. إذا قررت فجأة التوقف عند كلمة فستجد أن قدرتك على التعرف على الكلمات المجاورة ضعيفة جدًا حينها. تتمثل إحدى التجارب في تغيير سياق كلمة يدويًا، يتولى مساعد العملية. تغيير من شأنه مثلًا تعديل معنى الجملة أو ببساطة إدخال أخطاء إملائية. إلى أي "تباعد زاوي" ستكون قادرًا على اكتشافها.

في الواقع، عندما نستخدم رؤيتنا، عندما نقوم بالتعرف على الأشكال، فكأننا نمرّر شعاع مصباح يدوي في غرفة مظلمة. بالتحرك السريع يمكننا تكوين فكرة معينة عن الأشياء التي تحت أعيننا، مع أننا في كل لحظة لا نكون قادرين إلا على رؤية عدد صغير جدًا منها، بل واحد فقط. محورنا البصري يقفز من واحد إلى آخر، ويتوقف عند كل شيء حتى يُعرَف شكله ويُعتبر معروفًا. حينها نخزنه في الذاكرة وننتقل إلى الشيء التالي.

تجربة أخرى: راقب نصًا مع إدخال أصابع يدك مفرودة كالمروحة. عندما يكون هذا الحاجز ثابتًا تصبح القراءة مستحيلة. حرّك يدك بسرعة. ها قد انتهى الأمر، يمكنك القراءة.

لتحسين أدائنا تكون عضلاتنا العينية موقعًا لارتجاف. محورنا البصري ليس ثابتًا، بل "يرتجف". ونحن فوق ذلك أكثر حساسية للتغيرات (في الإضاءة، في اللون) من حساسيتنا لقيمها الجوهرية. عندما كنت في سوبايرو كان لدي رفيق دفعة مصاب بارتجاف مفرط خلقي في محوره البصري. عندما كنت تنظر في عينيه كان.. مذهلًا. كانت قزحيتاه ترتجفان بشكل مثير. ومع ذلك كان يقرأ جيدًا جدًا.

وبالعكس، أُجريت منذ زمن طويل تجربة تقوم على تحريك الشيء المنظور وجعله يتبع التحركات الزاوية للمحور البصري. يكفي تثبيت رأس الشخص وتحديد موضع قزحيته وبؤبؤه بدقة بكاميرا. ثم تحرّك محركات مُتحكَّم فيها الهدف بحيث يتطابق "نقطة التصويب" فعليًا مع صليب. النتيجة: يصبح الشخص شبه أعمى، لأن الأشياء تصبح ثابتة فعليًا.

كل هذا "يسوء" على أي حال بمجرد الابتعاد عن البقعة المركزية. لهذا السبب، في تجربة عُرضت أعلاه، عندما نثبّت الصليب المركزي "تنطفئ" البقع البنفسجية. لأنها تقابل حينها إشارات ثابتة.

في محيط الشبكية من المهم كشف أدنى حركة. إنها مسألة بقاء. بهذه الطريقة يمكننا تجنب أن تدهسنا سيارة عند عبور ساحة.

كل من مارس القفز بالمظلات يتذكر قفزته الأولى. عندما كنت شابًا كنا نقفز من "دراغون" قماشي، وهو الجهاز ثنائي السطح الذي يُرى في فيلم قديم لدو فونيس. كنا نصعد على الجناح ممسكين بعمودين ونغوص في الفراغ، نحو الخلف، مع شبك أذرعنا على "البطني"، مظلة النجاة الاحتياطية التي تُوضع الآن في قاع حقيبة ظهرية واحدة. كان ريح المروحة يقلبنا فورًا على ظهورنا، حتى تعيدنا سحبة الحبل الأوتوماتيكي إلى توجيه أنوفنا نحو الأرض.

المؤلف مستعدًا لعبور سحابة

خلال هذه القفزات الأولى لا نميّز شيئًا. عندما يكون الجو داكنًا نكون مقابل الأرض. عندما يكون أزرق فاتحًا نكون على ظهورنا وننظر إلى السماء. لا تتعلم العين التثبيت على أشياء مرئية على الأرض: سيارة، بقرة في مرج، إلا بعد بضع قفزات. حينها يمكننا إعادة بناء صورة ذهنية للمشهد.

أجرِ تجربة بسيطة. دُر على نفسك مع منع نظرك من التثبيت على الأشياء. لن تميّز بعدها شيئًا محددًا.

الأمر نفسه ينطبق على مفهومنا للعالم. لدينا في رؤوسنا مجموعة من الإشارات المتوقعة. عندما يخرج إدراك أو مفهوم أو فكرة عما نحن قادرون على تخيله، فإن كل ذلك لا يصل حتى إلى مستوى وعينا، إذ يُصنَّف لاشعوريًا في مستوى الخدع البصرية ("هذا ليس صحيحًا، أنا أحلم"). نحن موضوع باستمرار لرقابة ذهنية نشطة جدًا.

منذ سنوات عديدة كنت في إيكس أون بروفانس مع امرأة أحببتها كثيرًا. كان اسمها ماري-دومينيك، لكننا كنا نناديها ماري-دو. أنت تعرفها: إنها الشقراء صوفي في قصص أنسيلم لانتورلو المصورة (ناقصًا النظارة ذات الإطار المستدير التي كنت قد أضفتها لأبدو أكثر ثقافة). ماتت منذ نحو عشرين سنة بالتهاب كبد أصابته في المستوصف الريفي الذي أسسته في إفريقيا.

ذات مساء اقترحت عليها تجربة: الذهاب من منزلها إلى منزلي عاريين. ببساطة. وضعنا ثيابنا في حقيبة وخرجنا من استوديوها الواقع في الطابق الأخير. لا بد أن الوقت كان قريبًا من منتصف الليل. سرنا بخطوات سريعة. وهكذا لم نكن مرئيين لمن نلقاه إلا لفترة قصيرة جدًا.

فورًا، صادفنا في السلم زوجين من الجيران عائدين من عشاء.

- مساء الخير ماري دومينيك... - مساء الخير سيدتي....

لا صرخة دهشة، لا شيء. بدا علينا من الطبيعية ما جعل هؤلاء الطيبين يظنون بلا شك أنهم أكلوا أو شربوا شيئًا أحدث هذه الهلوسة، ومن المرجح جدًا أنهم لم يتحدثوا بينهم عن الأمر بعد هذه الرؤية الخاطفة، خوفًا من أن يبدوا كأشخاص في بداية مرض عقلي.

أخفين هذا الصدر، فأنا لا أستطيع رؤيته

تكررت الظاهرة نفسها خلال عبور المدينة كلها التي كانت في ذلك الوقت وفي ذلك الحي قليلة الازدحام. ذكّرني ذلك بمشهد من فيلم "Little Big Man" حيث يأخذ داستن هوفمان والده بالتبني الهندي. يعبران حقلًا حيث يمارس جنود يانكيون مذبحة بشعة. لكن، بأمر غريب، يبدو أنهم لا يرونهم. ويقول والد داستن بالتبني، وهو أعمى، "هذا طبيعي، لقد صرنا غير مرئيين".

أصبحت ماري-دو وأنا "غير مرئيين" لأننا تبنّينا سلوكًا لا يمكن تصوره (في ذلك الوقت على الأقل).

توجد ظاهرة "عمى فكري". إذا كان حدث ما غير قابل للتصور أكثر من اللازم، نرفضه ببساطة.

حتى لو كان صحيحًا فهو خطأ، قال السريالي بيكابيا

أعتقد أن أحداث 11 سبتمبر جزء من هذه المجموعة، وستتاح لي الفرصة للعودة إلى ذلك بتفصيل الوثيقة التي نشرها فريق جيمي والتر الشجاع. بل أعتقد أنه إذا لم يقبل البشر، بسرعة، هذه المجموعة "غير القابلة للتصور" فسيكون مصير البشرية سيئًا جدًا. لكن، بالعكس، إذا أصبح البشر قادرين على مواجهة وحشيتهم الخاصة فربما يتوقفون عن التصويت وعن تأييد أفعال المرضى العقليين المساكين الذين يحكمونهم.

ستتاح لي الفرصة لتفصيل، جملة بجملة، خطاب "عالم الاجتماع" بيير لاغرينج، المقتطف من فيلم "11 سبتمبر لم يحدث"، الذي أنتجته وبثته قناة آرتي التي، بشكل غريب، تخلط المعلومات والتضليل. بل يمكن القول إن ذلك تخصصها. سوف تُدهشون بالجمل التي ينجح رجل يقول عن نفسه إنه عالم اجتماع في النطق بها.

17 مارس 2006

إليكم لعبة تقوم على عدّ النقاط السوداء في هذه الشبكة. الجواب أدناه