النقاط الضعيفة لمحطات الطاقة النووية اليابانية

مشكلة الأمان في المفاعلات النووية اليابانية

(مفاعلات مائية مغليّة)

25 مارس 2011

لقد أنهيت للتو ورقة أولية مكوّنة من عشر صفحات، ستُنشر في العدد القادم من مجلة نكسوس، التي نشرت في عدد مارس الماضي مقالاً مكوّناً من عشر صفحات عن ماكينة زد، مستندةً إلى ما نشرته على موقعي. حسناً، هذا جيد. أخيراً يُناقش الموضوع. وقد أرسلت لهم، بناءً على طلبهم، الجزء التالي، أيضاً على شكل مقال آخر من عشر صفحات، ومن المفترض أن يُنشر في العدد التالي (تُصدر مجلة نكسوس كل شهرين).

يتساءل بعض قرّائي أحياناً لماذا لا يجدون مقالاً لي في إحدى المجلات الفرنسية أو الفرنكوفونية المتخصصة في التبسيط العلمي (مثل: لا ريسيرش، بور لا ساينس، ساينس أ ويف، ساينس أ ويف جونيور، كا مينتريس، سييل أ سبيس، إلخ... إلخ...). كما يتساءلون أيضاً لماذا لا يرونني أشارك في أي نقاش على وسائل الإعلام التلفزيونية.

السبب بسيط: تم منعي من وسائل الإعلام منذ عقود. لا يمكن أن أظهر على الشاشة الصغيرة إلا في حالات استثنائية. في إحدى المرات، وجد أحد المحررين في مجلة صغيرة متخصصة في المعلومات العلمية والتقنية، التي نشرت قبل عامين أو ثلاثة مقالاً لي عن ماكينة زد، نفسه في اجتماع جمع محرري مجلات مماثلة. فقال له هيرفي ثيس، المحرر المساعد في مجلة بور لا ساينس، حرفياً:

لماذا نشرت مقاله؟ أنت تعلم جيداً أن لدينا تعليمات بعدم فتح أعمدتنا له.

وأجابه المُقابل:

لم أكن أعلم أن الأمر قد وصل إلى هذا الحد.

أجل، هيرفي ثيس، مثل كثيرين آخرين، ينتمي إلى فئة "الإبيستيمو-تارتفوس" (المنافقون المعرفويون):

اخفوا هذه العلمية، فلن أراها أبداً
العلمية؟ إنها مجرد طبخة...

انظروا إلى صفحته على ويكيبيديا. في الأسفل، قائمة مُنَزَّلاته التقديرية.

سأضحك حتى أموت، مضمون. أكثر تكريماً، لا يمكن أن تكون.

كان هيرفي ثيس مدرباً لي لدى دار النشر بيلين لمدة أكثر من خمسة عشر عاماً. ووضعت الدار له مهمة "تصحيح" كتب سلسلة مغامرات أنسلم لانتورلو. وكانت دار النشر بيلين تمتلك مجلة بور لا ساينس، التي أصبح في النهاية محرراً مساعداً لها.

وهو من أبناء طبيب نفسي، وكان يُشعر بسرور خبيث في إجباري على إعادة كتابة النصوص مراراً وتكراراً. وبلغ القمة عندما واجهتُه في كتاب مخصص للفيزياء الفلكية، "مليار مليار شمس"، حيث تم تحرير سبع نسخ متتالية، وفي النهاية قال لي: "في النهاية، كانت النسخة الأولى أفضل".

ما أجمل أن تلعب مع كاتب موهوب، كما يلعب القط مع الفأر. استمر هذا اللعب البغيض لمدة خمسة عشر عاماً.

وكان هذا الوضع كـ"مدير للسلسلة" يسمح له بالتحدث علناً: "كتب جي بي بيت، يجب أن تروا في أي حالة تصل إليها. هناك عمل كبير في الترتيب والتنسيق يجب القيام به".

كذبٌ صريح.

وأخيراً، وصلت الرقابة إلى دار النشر بيلين. بقي ثلاثة كتب معلّقة لمدة عامين. وهي: "اللوجوترون"، و"الانفجار السعيد"، و"الكرونولوجكون". ذهبت إلى باريس، وسألت المدير التنفيذي للدار ما الذي يراه غير مقبول في هذه النصوص. فأجاب:

الناشر ينشر ك서ات... بالطبع... لكنه ينشر أولاً وقبل كل شيء كتباً يُحبها. وهذه الكتب لا تُعجبنا.

ثم رمى هذه النصوص الثلاثة على الطاولة. فوجدتُ "ناشراً صغيراً" من منطقة سيسيرون. هذه المرة، كنت حذراً، ووضعت في العقد: "في حال انخفضت المبيعات السنوية عن 70 نسخة سنوياً، يعود الحق التأليف تلقائياً إلى الكاتب".

لم تصل أبداً إلى هذا الرقم.

لم أعرف ماذا أفعل. وفي هذه الأثناء، رسمتُ "لأجل بضع أمبيرات إضافية". كان من الصعب عليّ نشر عمل كهذا مع هذا الرجل الجيد. وبما أنني أفعلها، أرسلت نسخة مطبوعة من النص إلى ثيس، الذي أعادها إليّ مليئة بالملاحظات التي كتبها بقلم أحمر. الحوار:

ثيس، أعتقد أنك لم تفهم، حين أرسلتَ النص مُرصَّعاً بملاحظاتك.
ماذا؟
أرسلته لك، لكنك تنشره هكذا، في حالته. إما هكذا، أو لا شيء. لا نية لتغيير كلمة واحدة أو رسم واحد.
لكن، من قبل كنا نفعل هكذا؟
من قبل، كان من قبل. الآن، أصبحتُ متعباً من هذا اللعب الصغير. إما تنشر الكتاب كما هو، أو نتوقف عن كل شيء.

في النهاية، قررت دار النشر نشر الكتاب. كان هذا آخر عمل. وبعد سنوات عديدة، استطعتُ استرداد حقوقي على كامل السلسلة، لأن الدار، التي تبيع بين 10 إلى 20 نسخة سنوياً لكل عنوان، قد استنفدت بعض الطبعات. ولكن وفقاً للعقد، يُلتزم الناشر بجعل الكتاب متاحاً للقراء. وبالتالي كان عليه إجراء طبعة جديدة.

لدي قصة أخرى أذكرها، تتعلق بجائزة ألمبرت، التي أُنشئت لتكريم كتاب في تبسيط الرياضيات. كان كثير من الناس يعتقدون أنني سأكون الفائز التلقائي، مع كتب مثل "الجيومتريكون"، و"الثقب الأسود"، و"التوبولوجكون".

عندما عقدت لجنة التحكيم لاختيار الفائز، اقترح أحد أعضائها اسمي. لكن أعضاء آخرين ردوا فوراً:

بيت لم يكتب فقط هذه الكتب. لقد كتب أيضاً "جدار الصمت".
آه، في هذه الحالة...

لأجل الانتقام من سلوكي ككاتب أصبح متكبراً، حين نشرتُ في عام 1997 كتابي "لقد فقدنا نصف الكون"، نشر ثيس في مجلة بور لا ساينس تدميراً كاملاً، على عمودين، من تأليف فردي يُدعى فيليب زاركا من معمل مودون. كانت هذه المراجعة تكشف عن عدم كفاءة كاتبها. تواصلتُ مع أحد أعضاء هذا المعمل، مصمماً على الرد في ندوة علمية أمام رجل أعتقد أنه باحث. لكنني وجدتُ نفسي أمام مهندس بسيط "قرأ الكثير من كتب التبسيط العلمي". وشعرتُ كأن لاعب تنس يحاول لعب "مباراة عودة" أمام لاعب بادل. كان الاستمرار في هذا الأمر عبثاً.

ثم توجهتُ إلى ثيس، وطلبتُ له حق الرد في أعمدة مجلة بور لا ساينس، لكنه رفض، مُغترّاً بسلطة وضعه.

أجل، بالنسبة لثيس، العلمية هي مجرد... طبخة.

ولتجاوز المشكلة، قررت اللجنة منح الجائزة... للمجلة نفسها، بور لا ساينس، لنشريها كتاباً مخصصاً للرياضيات، حيث كان مقالي لعام 1979 حول "عكس الكرة" هو وظلّ حتى الآن رمزها الأبرز.

لم أحصل أبداً، ولن أحصل أبداً على جائزة ألمبرت

ما يُقال يُقال.

أما بالنسبة لثيس، فما يكفي هو النظر إلى القائمة المذهلة من تكريماته لكي تدرك صورة الشخصية، المُهابِر في جوهره. كم من التحية، كم من التمريرات المُتكررة لجمع هذا السجل. يذكّرني بشخصية براسين "قرون الأورك"، والVerse الأخير من الأغنية:

وأنه لم يفعل قط شيئاً سيئاً
فأُقيمت له جنازة وطنية.

ربما ينتهي به المطاف في البانثيون، من يدري؟

ولنفس السبب، لن تجد في أي من هذه الوسائل الإعلامية ذكرًا لوجود جمعيتنا "المعرفة بلا حدود"، التي تُقدّم الآن مجاناً للقراء أكثر من 400 كتاب، مترجمة إلى أكثر من 36 لغة.

أرسل لي أحد القرّاء هذا الملف حول إجراءات السلامة في مفاعلات BWR (مفاعلات مائية مغليّة)، من نفس النوع الذي تستخدمه جميع محطات الطاقة النووية اليابانية. ليس لدي الوقت لكتابة تعليق. سأحاول إيجاد وقت لاحقاً...