السينما أنجيلا لوك بيسون جمال دبوز

شكرًا لك، سيدي بيسون

1 يناير 2006

ذهبتُ لمشاهدة فيلمه "أنجيلا"، من إخراج لويس بيسون، مرتين. وفي المرة الثانية، أخذتُ صديقة معي. لكن حتى في مركز السينما الكبير "سيزان" في أكس، كان الفيلم قد انتقل إلى القاعة 4. وفي منتصف إجازة عيد الميلاد، لم يكن هناك طابور، والقاعة شبه فارغة. لا أشعر أن الجمهور قد التصق به كما فعلوا مع فيلم جان بيير جونيه "القدر الغريب لأميلي بولان". صحيح أن هذا الفيلم كان مرحًا وغريب الأطوار، فالناس يحتاجون إلى الضحك.

لكن فيلم بيسون مختلف. عدتُ إلى شعور الأفلام باللونين الأسود والأبيض في خمسينيات القرن الماضي، مثل "المراعي الخضراء" أو "المعجزة في ميلانو". ليس لدي ذاكرة مُحترفة للسينما. سينتظر آخرون تذكّر مخرجين لأعمال كهذه.

سأكشف عن موضوع فيلمه. ما يهم. قد يُثير ذلك رغبتك في الذهاب لمشاهدته. جمال دبوز يُظهر فيه موهبة متكاملة كممثل. ليس مرحًا هنا، بل مؤثرًا جدًا. ربما هذا ما لا يفهمه الجمهور. فهم يحبون وضع التصنيفات. ديلون، الذي كان دائمًا ممثلًا ممتازًا، لم يستطع الخروج من أفلام الجريمة بسبب ذلك. جمال يحمل تصنيف "الساحر المُبهر"، لكنه في الواقع ممثل عظيم يشق الشاشة.

في بداية الفيلم، جمال-أندريه هو شخص مُضيع تمامًا.

رجل أعمال فاشل، وربما احتيال، استدان من كل من حوله، من أشخاص خطيرين، والذين يهددونه بقتلهم إذا لم يُسدد ديونه. في نهاية اليوم، بعد أن لم يجد حلًا، يحاول أن يُحبس نفسه في مركز شرطة "لعل الأمور تهدأ". يسمعه شرطي كبير بسخرية. يحاول جمال إثارة شفقة الرجل:

• "أنا في نهاية المطاف. ألا تفهم؟"

فيجيبه الآخر:

• "هل هذا للكاميرا الخفية؟"

يجد جمال نفسه على حافة جسر باريس، مصممًا على إنهاء حياته. يرفع عينيه إلى السماء ويقول لله:

• "هل هذا ما تريده؟"

لكن على يساره، يرى امرأة شقراء هائلة، تقف على كعب عالٍ، ووجهها مواجه لجريان نهر السين المُتلاطم. تبدو وكأنها بكَت كثيرًا. يصرخ إليها أندريه:

• "يا سيّدة، ماذا تفعلين؟ لماذا أنتِ هنا؟"
• "ألا ترين؟ نفس الشيء الذي أنتِ تفعلينه."

ثم تقفز.

الصغير جمال لا يفكر. بذراعه الأيسر المشوهة، المُخفي دائمًا في كم قميص كبير جدًا، يقفز أيضًا، يسبح ويُنقذها. ويجدان نفسيهما معًا على الضفة، وجهاً لوجه. الفتاة أطول منه برأس كامل. لها لهجة جذابة، وشعر شقراء غير منسق، ورطب، وتملأ مكياجها. لا نعرف من أين جاءت هذه الممثلة، أين أخذها بيسون. اسمها راي راسموسن. اسم نوردي. سويدية؟ لا أتذكر. في "رحلة إلى مركز الأرض"، أبطال جول فيرن يتبعون أثر آرني ساكنودسن. يشبه ذلك. أتذكر أننا ذهبنا هناك، أنا وجان كريستوف، عندما كان عمره عشر سنوات، بحثًا عن المدخل المؤدي إلى مركز الأرض. يومًا ما سأروي لكم ذلك. سأُسَكِّن مذكرات رحلتنا. حفظتُ كلها. بينما بقي الآخرون على الحافة، نحن ن descended إلى فوهة البراكين الدافئة، حتى القاع، بحثًا عن المدخل.

الممثلة الشقراء هذه ممتازة من كل النواحي. لديها حضورٌ خيالي. ولا يُعدّ من السهل أن يكون لديك حضور، عندما تقف أمام موهبة صغيرة مثل جمال، الذي ينضح بالموهبة من كل مسام جلده. لكن ربما هذا هو جوهر بيسون، المخرج العظيم. عندما ترى مشاهده، تشعر أنها مثالية. أجد أن هذا الفيلم عمل فني عظيم، وقد لا يدرك الناس ذلك. الحبكة، الحوار، أداء الممثلين: مشيتُ من البداية إلى النهاية. حتى جريتُ.

ربما يحتاج الناس إلى الضحك. الفيلم الذي أخرجَه جونيه كان مرحًا، سرياليًا من البداية إلى النهاية، بالطبع. أتذكر روفوس وهو يتلقى بطاقة بريدية أخرى تُظهر حُفنة صغيرة من الحديقة تتنقل حول العالم، ويكرر:

• "لا أفهم..."

بـ"أنجيلا"، يدفع بيسون الأمر إلى مستوى أعلى. يأخذ كل المخاطر، من بينها أكبرها: التحدث إلى قلوب الجمهور، إثارة توترهم بشكل جريء، دون مشاهد جنسية، أو عنف، أو سيارات تنفجر وتحرق، أو صوت رشاشات، أو موت عشرات الأشخاص، وهي الوصفة التي تنجح حاليًا. بيسون، الذي يستطيع أن يُدير جيشًا من الممثلين الثانويين، يُنتج فيلمًا فنيًا خاصًا، وحميمًا. ربما يُكشف من خلاله؟ الضحك يُنسينا لحظة قلق حياتنا المُتبددة. ما يقدّمه لنا بيسون هو متابعة معجزة. جمال-أندريه في قمة اليأس، ويُرسل السماء ملاكًا على طريقه. فهذه المرأة ملاك، وسرعان ما تُخبره بذلك. هي فقط في مهمة، لمساعدة هذا الصغير أندريه الذي لا يحب نفسه، ويُسبب فوضى في حياته. لمساعدته على أن يرى نفسه حقًا كما هو: جميل من الداخل، لطيف، مؤثر، دافئ.

هناك عدة ممثلين في الفيلم، لكنك ترى فقط الاثنين الرئيسيين، وتشعر فقط بحوارهما، دون توقف. كلاهما يُقدّم أداءً متساويًا. جمال معروف بالفعل. ربما الساحر هو بيسون، الرجل الذي يعرف كيف يصنع المعجزات. يذكّرني بكونوم، صانع الفخار.

سأُفسّر القصة، لكن لأجعلك تذهب لمشاهدتها، لكي تتمكن من تذوقها حتى النهاية. دور أنجيلا هو أن يجعل جمال-أندريه أخيرًا هو نفسه، أن يقول الحقيقة، أن يكون أخيرًا حقيقيًا، بدلًا من أن يقول أكاذيب ويُسبب فوضى تعود عليه دائمًا.

هناك مشهد محوري في الفيلم. أنجيلا وأندريه في حمامات مطعم. تأخذه من كتفيه وتُجبره على النظر إلى المرآة. ثم، ببطء، تنتقل الكاميرا لبيسون عبر الجدار، وتصبح أمام الاثنين. تشرح أنجيلا لأندريه أن أحدًا لم يقل له من قبل إنه يُحبه. ولتُريك كم من السهل ذلك، تقول له:

• "أنا أحبك، أندريه."

فيجيب جمال-أندريه:

• "أنا أحبك، أنجيلا."

الشاشة تظل بالأسود والأبيض طوال الفيلم، ويجب أن تبقى كذلك. فاللون سيكون غير مناسب، لأن هذا الفيلم ليس من عصرنا. يشبه رينيه كلاير. نقبّلك، سيدي بيسون، الساحر.

من تلك اللحظة، تتغير الأمور. يُحدث الصدمة. لا يوجد فقط في الروايات أو الأفلام، رغم أن كثيرين لا يعرفونها، كأنهم مُحاطون بجهاز حماية من الطقس. الصدمة هي ظاهرة غير منطقية، تُثقبك من الداخل.

يبدأ الآلية، ويُدير بيسون مكوناتها. ما سيحدث لم يكن مُخططًا له. هذا الصغير جمال لطيف جدًا، صادق جدًا، أنجيلا تقع في حبه. أثناء ذلك، نعرف من هم الملائكة. لا يعلمون ماذا حدث في الماضي. هو "سرّ عالي"، كما تقول. يُرسلون في مهام. هو "الجدول الزمني" الذي يقرر. عندما تنتهي مهمتهم، تُمتد أجنحتهم، ويطيرون. قواهم واسعة جدًا. يمكنهم رفع رمّام السجائر، إسقاط أشخاص بضربة قوية، معرفة نتائج كل سباقات الخيل مسبقًا، مما يسمح لهم بدفع فواتير فنادقهم.

أنجيلا...