Jak najít vydavatele
Vydání knihy:
...V životě jsem vydal více než třicet knih. Často se setkávám s lidmi, kteří si přeji, aby i oni byli vydáni.
...Co znamená vydání knihy? Nejprve ji musíte napsat, složit (pokud obsahuje ilustrace). Dnes je tento úkol výrazně zjednodušený díky textovým editorem, pravopisným kontrolám a skenerům. Nejprve je třeba znát několik věcí. Výroba knih prožila opravdu velkou inflaci. Stačí se zeptat knihkupců. Už nevím, kolik nových knih každý rok vydávají ve Francii, ale vím, že by, kdyby byly postaveny vedle sebe, zabraly plochu jednoho hektaru. Tyto knihy tedy budou mít velmi rozdílné životní cykly, obvykle velmi krátké. Důležitý bod: všichni vydavatelé získávají 90 % svého obratu z 10 % knih, které vydají. Proto se zajímají pouze o úspěšné knihy a autory. „Knihy, které se prodávají“, znamenají knihy, které dosáhnou nebo překročí prodej 10 000 výtisků.
...Vydavatel ztrácí peníze, pokud kniha neprodá více než tisíc výtisků. Pod tím je to úplná katastrofa. Takové případy existují. Tento velmi složitý problém smluv si projdeme později. Teď se zaměřme na technickou stránku. Autor právě dodal svou kopii vydavateli v souladu s termínem uvedeným ve smlouvě. Co se pak stane? Pokud smlouva obsahuje (a to je přání) časový limit pro vydání knihy, začne vydavatel pracovat. Odstraní poslední pravopisné chyby. Pokud kniha obsahuje ilustrace, budou dokumenty zpracovány příslušně. Knihu se složí. Pokud jde o dílo pouze s textem, který je dodán na jednoduché disketě, práce vydavatele bude výrazně zjednodušená. U kreslených komiksů ve černobílé barvě se jeho práce omezí na odeslání stran do „klišé“.
...Všechny tyto operace patří do tzv. „výroby knihy“, která je podle tradičního výrazu „spuštěna do výroby“. Na konci těchto operací kniha přijde k tiskárně, malé nebo velké, která vyrobí požadovaný počet výtisků. Zanedbejme problémy spojené s barevným tiskem. Knihu se bude tisknout offsetem, černobíle. Tradičně si vydavatel vyhrazuje právo volby názvu, složení obalu (včetně výběru ilustrace, která na něm bude), stejně jako obsah tzv. „čtvrté strany“. Tento text je důležitý. Skutečně jde o jediný text, který knihkupec přečte, když bude muset vybrat regál ve svém obchodě pro umístění výtisků, které mu byly doručeny na skladovou zásilku nebo které si objednal. Vydavatel také určuje cenu prodeje knihy, což může mít vážné důsledky. Na tomto poli někteří vydavatelé někdy provádějí zcela protiobchodní politiku (např. černobílé komiksy prodávané po 90 francích, zatímco kvalitní čtyřbarevný tisk je dostupný za poloviční cenu).
...Co autoři nevědí, jsou náklady na výrobu knih, které jsou překvapivě nízké (ve srovnání s kopírováním na fotokopírce). Jednotkové náklady klesají s rostoucím tiskovým množstvím. Existují nevyhnutelné náklady: převedení stran knihy na stejný počet offsetových klišé. Na tomto bodě jsou náklady stejné, ať tiskneme 100 nebo 100 000 výtisků. U velmi malých tisků se jednotkové náklady zvyšují. Vydavatelé, zejména velcí, mají u tiskáren preferenční ceny. Pro představu: kniha 200 stran, pouze s textem, tisknutá na středně kvalitním papíru, černobíle, s brožovaným obalem s barevnou ilustrací, stojí výrobu méně než 10 franců, zatímco její prodejní cena je obvykle desetkrát vyšší. Pokud je titulní strana dvojbarvá (dvě přesmyky místo čtyř) nebo černobílá (jedna), může cena klesnout na šest nebo sedm franců.
...Barevné vydání je jiný svět. Papír musí být vyšší kvality. Počet klišé se zvýší čtyřnásobně (čtyřbarevný tisk). Stroje musí být přesné, aby barvy byly správně zarovnány na desetiny milimetru na stránkách. Amortizace barevného tisku vyžaduje větší objem prodejů.
...Velcí tiskáři pracují ve skutečných továrnách, kde denně přichází tuny papíru a knihy se z nich vytahují na druhém konci, seskupené do „palet“ obalených plastem, připravené k naložení do nákladních vozidel. Tiskárny Cameron jsou naprosto automatické, robotizované. Jediný ruční pohyb tiskaře spočívá v zadání počtu požadovaných výtisků na klávesnici. Velké vydavatelství tak mohou rychle reagovat na možnou poptávku veřejnosti, několik dní. Proto klesly počáteční tisky. Dříve, když autor vydal knihu, ptali se ho: „Kolik výtisků vydavatel vytiskl?“ Dnes tento údaj nemá žádný význam.
...Prvním krokem po tisku knihy je její „rozložení“. Malý vydavatel bude pracovat artizáně, odesílat knihy malými balíčky různým knihkupcům. Uložení knih v knihkupectví může odpovídat zcela různým formám. Nejhorší formou je „depozitní prodej“. Je to osud autora, který vydává sám na své náklady. Knihkupec bude ochoten knihu nebo knihy uložit, pokud možno s potvrzením, a pošle autorovi, co mu patří, pokud vše půjde dobře. Ale často se tyto několik knih nebo jediná kniha ztratí v množství regálů a zmatku účetních záznamů.
...Vydavatelé mohou mít zástupce, buď součástí jejich domu, nebo pro menší vydání pracující na jednotlivé zakázky, jejichž práce spočívá v „prodeji“ nedávno vydaných knih knihkupcům („takže mi dáte tolik?“). Existují také distribuční sítě, které odesílají katalogy s objednávkami a zajistí dodávky. Obvykle se knihy neplatí okamžitě, ale zpravidla na účetní základě, za 60 nebo 90 dní. Marže maloobchodních knihkupec je různá. Minimálně 30 %. U více „výkonných“ knihkupec až 40 %, a dokonce 50 % v velkých obchodních centrech s vysokým objemem prodeje. Někdy existují možnosti vrácení (nezprodané knihy). Vytvořily se také „supermarketové knihovny“, vyhrazené knihkupcům. V rozsáhlých halách tisíce knih čekají na paletách, jako lahve Badoit. Knihkupec si tak sám nakupuje a zaplatí na pokladně, buď okamžitě nebo na účet.
...Jak přesvědčit vydavatele, aby vás vydal? Může se zdát, že stačí odeslat kopie rukopisu několika vydavatelstvím, které mají být zkoumány „čtenáři“. Výsledek může být zklamavý, i když pošlete deset nebo dvacet kopií. Většina knih, které jsou vydávány, pochází přímo z osobních kontaktů. Je dobré „mít přítele, který zná někoho ve vydavatelství Machin“. Vydavatelé také rádi říkají lidem na určitých pozicích: „A co kdybyste napsal knihu?“
...Když rukopis byl přijat, vydavatel navrhne smlouvu. O tomto se budeme hlavně bavit, ale později. Pár slov o „životě knihy“.
...Minimální tisk: 1500 výtisků (jinak je jednotková cena příliš vysoká). Dobře zavedený vydavatel provede rozložení v několika stovkách knihkupec. Knize pak zbývá několik měsíců, aby se prosadila. První scénář: úplná neúspěšnost. Pokud je to možné, knihkupec vrátí knihu vydavateli (což vydavatel nerad vidí). Tato kniha bude rychle „rozdrťována“, zbývající výtisky zničeny, pokud autor, kterému bude tato nabídka předložena, nepřijme návrh koupit nezprodané výtisky. Ale v tomto případě bude vydavatel chtít odstranit svou ztrátu tím, že mu tyto výtisky prodá za vysokou cenu, např. „cenu knihkupectví“, tedy za 60 nebo 70 % prodejní ceny. Pokud autor ví o skutečných cenách výroby, může předložit nižší nabídku. Ale v tomto případě bude vydavatel raději rozdrťovat, než aby viděl, že autor „znižuje ceny“, když bude později sám prodávat přímo na konferencích za mnohem nižší cenu než „veřejná cena“.
...Pokud je autor známý, potenciálně mediálně významný, může vydavatel založit na tomto „úspěchu“ tiskového poradce, který bude telefonovat a snažit se umístit svého „přítele“ do rozhlasových nebo televizních pořadů, vyvolávat interview pro tisk atd. Pak se „májonnais“ může rozšířit. Pokud má vydavatel dobrého obchodního ředitele, ten bude pečlivě sledovat prodej a při prvním znamení růstu spustí nový tisk. Systém tiskáren Cameron umožňuje měřené tisky, např. po 1500 výtiscích (za několik dní, pokud je to nutné), což může vést k prodeji desítek tisíc výtisků. „Knihu, která se prodává“, se rychle pozná, ať už tisk o tom hovoří nebo ne. Pokud zástupci a vydavatelství svou práci dělají (což není vždy pravda), bude kniha dobře umístěna na vchodu do knihkupectví, ve výkladu nebo v hromadách, dobře viditelná. Jinak bude kniha přesunuta do regálu, často i špatně.
...Není vzácné, že velká vydavatelství prostě kvůli tomu, že osoba, která se knize věnuje, je právě na dovolené, úplně přehlédnou silnou poptávku po určité knize. Viděl jsem dva autory, kteří vydali knihu ve velmi známém vydavatelství. Po úspěšné mediální prezentaci se 25 000 výtisků prodalo během několika měsíců. Pak se kniha jednoduše stala nedostupnou, knihkupec si škubal vlasy a nemohl kontaktovat osobu, která měla tuto záležitost spravovat. Zhruba řečeno, šance knihy se rozhodují během tří měsíců po jejím vydání. Po tomto termínu knihkupec zapomene na knihu, pokud u svých zákazníků nevznikne žádná poptávka. Šíření ústním předáním dokončí prodej, jak to jde. Jejich účinnost je však omezená. Zbývá pak více nebo méně velký zásobník. Vydavatelé jsou pomalí při rozhodnutí o „smrti“ knihy. Skutečně může každá téměř mrtvá kniha kdykoli znovu oživnout. Mnozí proto udržují zásoby pod 1500 výtisků u stovky knih. Je to způsob, jak si udržet práva na tyto produkty. Když jsou poslední výtisky knihy zničeny, vydavatel ztrácí práva na ni.
...To však neznamená, že neexistují výjimky. Někteří autoři mají dlouho trvající čtenářskou základnu a mohou zaručit mírný, ale nezanedbatelný rozsah distribuce (několik tisíc ročně) prostřednictvím ústního předání, aniž by tyto prodeje byly výsledkem jejich mediálních aktivit.
Vydání na náklady autora.
...Proč si autor nemůže být sám svým vydavatelem? Vydání knihy není skutečně složité. Stačí dodat tiskárně správně vytištěné strany, z nichž se udělají offsetová klišé. Nabídky začínají desítkami tisíc franců. Jednotkové náklady knih klesají s rostoucím tiskem. Ale co dál? Jak tyto knihy prodávat? To je celý problém. Autor může hledat „distributéra“, který mu bude brát provizi. To ale není jednoduché. Řekněme, že takové vydání může mít smysl, pokud autor ví, že po konferencích prodej několika desítek knih je jistý. Ale spočítejte to. Chcete-li prodat 2000 výtisků, předpokládáme-li, že na každé konferenci se prodá 20 knih, musíte dát ... sto konferencí.
Nyní se podívejme na problém smlouvy o vydání.
...Je to dokument, který může mít od čtyř do dvaceti stran a je předkládán vydavatelem. Popisuje práva a povinnosti vydavatele i autora.
Sazba autorských práv.
...Sazba autorských práv, které vydavatel vyplácí autorovi, závisí na druhu knihy (a také na nákladech, které vydavatel vynaložil na návrh a výrobu). Uvažujme případ typické knihy od začínajícího autora, která nepředstavuje žádné technické problémy (jen text). Typická sazba: 8 % z prodejní ceny. Je těžké začínajícímu autorovi získat více, pokud ne u „malého vydavatele“, který je ochoten nabídnout lepší podmínky než velcí, ale který má omezené schopnosti distribuce. Přesto však všechny zbraně jsou dovoleny, aby vydavatel snížil tuto sazbu ve smlouvě, kterou pak prezentuje jako „typickou smlouvu“. Může také, starou trik, uvést „10 % z ceny základního převodu“. Pokud autor bude neopatrný, nevšimne si, že jeho práva budou vypočítána na základě „ceny knihkupectví“, která je o 30 až 40 % nižší než prodejní cena, což by snížilo tuto lákavou sazbu na šest nebo sedm procent.
...I začínající autor může zkusit získat rostoucí sazbu podle prodeje. Ale vydavatel bude váhat a tyto kompromisy (10 % z prodejní ceny od ... určitého počtu prodaných výtisků, 12 % od ...) budou obtížné získat.
...V těchto otázkách není žádná dolní hranice. Mám přítelkyni, která vydala skvělou knihu o kuchyni ve vydavatelství. Nejen že sama zajišťovala ilustrace a obal (je žena s velkým vkusem), ale musela bez diskusí přijmout „typickou smlouvu“ tohoto vydavatele, která stanovila, že nebude mít ani cent z prvních tisíce prodaných výtisků (prodej, který jí umožnil dosáhnout dobrého zisku), a její práva za následující výtisky činily ... pět procent! Nedávno jsem dostal nabídku od vydavatele, který mi s úctou nabízel čtyři procenta autorských práv z ceny bez DPH, přičemž požadoval práva na všechny formáty, všechny země atd.
...Existují knihy, které vyžadují bohatou ilustraci z různých důvodů. Může jde o dětské příběhy, kde vydavatel musí odměnit ilustrátora, nebo technické knihy s fotografiemi, které vydavatel musí zakoupit v agentuře. Všechno to sníží sazbu autorských práv pro autora textu, která může v takovém případě klesnout na 4 nebo 5 % z prodejní ceny. Shrnutím lze říci, že u ilustrované knihy autor (nebo scenárista) a ilustrátor obdrží srovnatelné odměny, pokud jsou placeny v procentech.
...Někteří vydavatelé nabídnou fixní částku. Proč ne? Záleží na výši a tom, co autor je ochoten přijmout. Ale pamatujte si: smlouvy jsou velmi obtížně zpětně změnitelné.
Předplatné autorských práv.
...Smlouvy obvykle uvádějí předplatné, které vydavatel poskytne. Klasicky se tato částka vyplácí v okamžiku předání rukopisu. Autorská práva jsou samozřejmě vyplácena až po ukončení účetního roku (i když kniha vyjde v říjnu). Vydavatel uzavře účty koncem roku. Je dobré, aby byl uveden časový interval mezi uzavřením účtů a okamžikem výplaty autorských práv. Protože to není okamžité, autor často obdrží svůj roční ček na konci března nebo dubna. Běžná ustanovení uvádějí například: „Po uzavření účtů za prodej v roce budou autorská práva vyplacena autorovi nejpozději do 31. března.“ Ale existují vydavatelé, kteří tyto platby zpožďují. Jsou také ti, kteří uvádějí, že po uzavření účtů za prodej budou autorská práva vyplacena autorovi v následujícím říjnu (...): způsob, jak zajistit svou likviditu. Předplatné poskytnuté vydavatelem připomíná okamžitou odměnu za práci, kterou autor vykonal. Toto předplatné, které nelze vrátit, ale bude odečteno z autorských práv, která autor obdrží, je pro autora zárukou v případě úplné neúspěšnosti. Výše předplatného se velmi liší. Často odpovídá částce autorských práv odpovídající minimálnímu prodeji, který vydavatel očekává pro danou knihu. U typické knihy začínajícího autora lze ji odhadnout mezi pěti a deseti tisíci franky. Samozřejmě může úspěšný autor požadovat nebo být nabídnuta mnohem vyšší částka, pokud se očekává prodej v desítkách tisíc výtisků.
Vydání v jiných zemích.
...Velmi často vydavatelé vyžadují, aby autoři předali smlouvou práva do cizích jazyků a tzv. „odvozená práva“ (filmové, divadelní adaptace, různé komerční využití spojené s dílem). Vydavatel si tak vyhradí výhradní právo vyjednávat převod těchto práv druhému zahraničnímu vydavateli. Zisk z této operace se obvykle rozděluje mezi autora a vydavatele po půlce, ale pracoval jsem dlouhou dobu s vydavatelem, který si osobně vyhradil 60 % zisku z vydání v zahraničí (a bylo jich mnoho). Autor má vždy právo odmítnout tuto ustanovení smlouvy, ale začínající autor, nebo dokonce i potvrzený autor, bude vydavateli velkých domů podroben pevným zákonům pro jednoduché principy. Pouze hvězdy knih mohou získat od „stovky rodin“ vydavatelství podmínky, které jsou zcela mimo běžné.
...Jak mohou knihy psané francouzsky být přeloženy a vydány v cizích jazycích? Specializovaní čtenáři mohou povzbudit zahraniční vydavatele k uzavření smlouvy s francouzským vydavatelem. V tomto případě zahraniční vydavatel přebírá náklady na překlad do svého jazyka. Každoročně se v Francforu koná mezinárodní knihovní veletrh zaměřený na kontakt s cizími vydavateli. Samozřejmě usnadní překlad do angličtiny rozšíření knihy v jiných jazycích.
Předání rukopisu.
...Ve všech smlouvách uvádějí vydavatelé ustanovení týkající se předání rukopisu. Je vzácné, aby vydavatel uzavřel smlouvu dříve, než autor dokončí svou práci a nemá celkový pohled na dílo. Na druhou stranu je velmi časté, že se požadují nebo vyžadují úpravy. Po podepsání smlouvy vydavatel uvede termín pro předání rukopisu, obvykle ve vztahu k datu podepsání smlouvy („Rukopis bude předán vydavateli ve čitelné podobě nejpozději tři měsíce po podepsání této smlouvy“) a vydavatel přidá, že „pokud budou vyžadovány opravy, autor zabezpečí náklady na tento úkon, které budou odečteny z jeho práv“.
Závazek k vydání.
...Není vždy uveden ve smlouvách. Pokud vyžadujete, aby autor dokončil práci k určitému datu, je časté, že smlouva zůstane tichá o datu vydání knihy. Nebezpečná absence. Když autor podepíše smlouvu, je k ní vázán. Pokud by vydavatel zpožďoval tisk knihy, autor by musel začít nákladný soudní spor, aby získal právo využívat své dílo, např. s pomocí jiného vydavatele. Nejjednodušší je požádat o ustanovení, že „vydavatel se zavazuje k vydání knihy nejpozději (šest měsíců nebo jeden rok) po předání rukopisu. Pokud bude kniha po tomto termínu stále nevydaná, autor obnoví svá práva a právo uchovat předplatné, které obdržel“. Nelze vydavatele přimět k vydání v rámci dvou nebo tří měsíců, vzhledem k práci na formátování a „výrobě“ knihy. Doba před vydáním bude samozřejmě prodloužena, pokud vydavatel musí sám zajistit ilustrace knihy.
Právo přednosti.
...Toto ustanovení není povinné, ale často se objevuje ve smlouvách. Povoluje autorovi předložit svou další knihu stejnému vydavateli za stejných podmínek, jako ty, které přijal pro první knihu (kromě explicitně odlišných ustanovení). Pokud autor vydá knihu s vydavatelem s nízkou sazbou autorských práv a obvykle nevýhodnými pracovními podmínkami, bude přinucen těmito podmínkami pro další knihy, pokud nechce přestat psát. V některých smlouvách vydavatelé stanoví, že před osvobozením z povinností musí autor předložit ne jen jeden rukopis, ale několik (až pět...). Začínající autor může obtížně odmítnout toto ustanovení, ale měl by se snažit snížit počet knih na jednu. Toto ustanovení je však papírová vězení. Je jednoduché pro autora způsobit odmítnutí knihy vydavatelem tím, že mu předloží rukopis špatné kvality, nepublikovatelný; ne kvůli formě, ale kvůli obsahu. Autor, který by chtěl získat právo vydávat knihy jinému vydavateli, si musí dát pozor na to, aby poslal tento poslední rukopis poštou s potvrzením o doručení a uvedl např. „Pokud neobdržím odpověď do tří měsíců, budu považovat, že vás tento nový díl nezajímá a jsem tak osvobozen z jakéhokoli závazku ohledně práva přednosti“. Ústní odmítnutí nemá žádnou právní hodnotu.
Předložené výtisky.
...Když vydá knihu, vydavatel použije určité množství výtisků k odeslání tisku nebo zahraničním vydavatelům atd. Tyto výtisky se tak vyhnou systému autorských práv. Ve smlouvách se tomu obvykle zmíní. Uvedený počet nepřesáhne sto až několik set výtisků.
Nešťastný případ.
...Jedná se o naprosto běžné ustanovení vydavatele, který chce chránit své zázemí proti jakékoli katastrofě: požár budovy, zničení zásob povodní.
Výtisky pro autora.
...Normální smlouva musí uvádět, že po tisku výtisků bude určité množství výtisků zdarma odesláno autorovi. Autor obvykle nemá právo je sám prodávat. Někteří vydavatelé posílají výtisky se štítkem na titulní straně, který uvádí, že přímý prodej není povolen. Jsou to výtisky, které autor má odeslat členům rodiny nebo přátelům. Uvedený počet může ukázat generozitu vydavatele a obvykle se pohybuje kolem dvaceti až padesáti výtisků. Pokud smlouva uvádí, že autor obdrží pouze dva nebo pět výtisků, není to velmi elegantní ani dobrý znak.
...V případě, že kniha může zůstat na prodeji několik let, smlouva může uvádět například: „Každý rok bude autorovi odesláno deset výtisků“ nebo „Deset výtisků knihy bude každým tiskem odesláno autorovi“. To zabrání úspěšnému autorovi, aby musel prosit o tyto výtisky od oddělení vydavatelství. Absence uvedení výtisků pro autora ve smlouvě je poměrně špatný znak.
Povinnosti vydavatele.
...Smlouvy rozsáhle vypracovávají povinnosti autora k vydavateli, ale jsou často velmi zdrženlivé ohledně opačného. Výše jsme zmínili ustanovení, které umožňuje autorovi být zaručen, že jeho kniha bude vydána, nebo v opačném případě může získat zpět svá práva na dílo. Je úplně normální, aby smlouvy o vydání uváděly, co vydavatel plánuje dělat s knihou, jejíž práva získal. Je pravda, že je pánem tisku, konečné formy knihy (pevná, brožovaná, klubová nebo výběrová edice) a obecně i komerční strategie, pokud ji má. Málo z nich dělá reklamu, kromě „velkých autorů“, buď proto, že si to myslí za své zájem, nebo proto, že ti autoři dokázali prosadit povinnost reklamy jako smluvní ustanovení. V každém případě má vydavatel povinnost komerčně prodejovat produkt, jehož práva si zasloužil smlouvou. U části „placení autorských práv“ je vhodné ustanovit, že vydavatel musí autorovi kromě čeku reprezentujícího jejich částku poskytnout detailní přehled prodejů za rok (titul po titulu, pokud má více knih u sebe). Když dostanete takový dokument, může vás překvapit zmínka o vysokých částkách odpovídajících „providencím“ z různých důvodů. Někteří vydavatelé se na tomto poli chovají jako skuteční krysy.
Doba platnosti a rozsah smluv.
...Tradičně si vydavatelé chtějí vyhradit co nejvíc práv. První požadavek se týká spoluvydání s cizími vydavateli. Vydavatel může požadovat nebo nepožadovat rozšíření svých práv. Autor může přijmout nebo odmítnout. Začínající autor je samozřejmě v slabé pozici („Milý pane, tohle nebo nic“). Když vydavateli bude přiděleno právo na prodej v zahraničních zemích, vydavatel, s nímž má dohodu, mu zaplatí určitý podíl z autorských práv. Vydavatel považuje tuto záležitost za svou a autor obvykle nejeví účast na takových jednáních a neví, za jakých podmínek a za jakého podílu byla věc uzavřena. Ale tradičně by měli autor a vydavatel získat zisk: předplatné zaplacené zahraničním vydavatelem, pak polovina autorských práv, po půlce. Někteří vydavatelé sníží podíl autora s odkazem na „náklady na smlouvy“. Protože jejich práce spočívá pouze v tom, že slouží jako prostředník, „agenty“, jsou tyto náklady zbytečné.
...Začínající autor bude bezpochyby překvapený opatřeními, která si vydavatel brání ohledně „povahy nosiče“. Obvykle nejde jen o klasické tisknutí knihy na papíru, ale o množství dalších forem distribuce díla, jako je záznam textu na audiokazety atd. Mnoho smluv nyní uvádí i nosič CD-ROM a „všechny současné nebo budoucí nosiče“.
...Pokud není uvedeno jinak, autor, který předá práva na knihu vydavateli, to dělá na devadesát let. Budou proto uvedeny „jeho dědici nebo národníci“. To však neznamená, že bychom věděli, jaký je osud knihy? Řekli jsme, že vydavatelé získávají 90 % svého obratu z 10 % knih, které vydají. Jsme také civilizací krátkodobých jevů. Výpovědi politika nebo paměti hvězdy show bizz se prodají mnohem lépe než filozofický tratát. Může jít o krátké, zářivé kariéry, jejichž životnost se počítá v měsících. Knihy můžeme rozdělit do tří kategorií. Bestsellery překročí několik desítek tisíc výtisků během několika měsíců. Prodej může dosáhnout několika set tisíc kusů. Pod tím jsou knihy více mírné, s prodejem od dvou tisíc do deseti tisíc výtisků. Pod tím ještě knihy, které vydavatel brzy ztratí zájem, ať už správně nebo nesprávně. Samozřejmě existuje mnoho „kariér“ knih. Moje komiksová série „L'informagique“ (vydána v roce 1979), i přes úplně homéopatické prodeje, pravděpodobně drží absolutní rekord vydání spojeného s počítači. Obecně platí, že mnoho knih, kromě mediálního obnovení, má dnes krátký životní cyklus ve stylu „několik tisíc první rok, několik set druhý rok a pak několik desítek v následujících letech“. Uvedli jsme také výjimku, kdy kniha stále prodejní přes ústní předání, což je pak mimo jakoukoli pravidelnost.
...Co tedy dělat, když kniha už nejde prodávat?
Ustanovení o odstoupení.
... Autor může být velmi nespokojen se způsobem, jakým byla jeho věc spravována. Jiný vydavatel mu může navrhnout převzít celou jeho tvorbu, považuje-li se lépe vybaveným pro tento druh produkce. Může také velmi obtížně snášet běžnou situaci, kdy se neustále potkává s lidmi, kteří mu řeknou: „Zbytečně jsme se snažili získat tvé knihy. Jsou nedostupné.“
... Podle klasické smlouvy a podle zákona může autor teoreticky získat zpět svá práva k dílu, pokud dokáže, že není více skladováno a není možné jej vydávat znovu. Tato celá procedura je bolestivá, dlouhá a nákladná, vyžaduje řadu doporučených zásilek s potvrzením o doručení, přerušovaných lhůtami. Navíc jsou právníci specializovaní na autorská práva drahý. Nejlepší je proto v smlouvě předem zohlednit možnost odstoupit, uvedením klauzule o odstoupení, která se týká počtu prodaných kusů. Je to rozumná opatření. Avšak vydavatel může namítnout, že prodeje knihy mohou dlouho trvat, než začnou růst. Roky rychle ubíhají. Řekněme, že klauzule zní: „Pokud po minimálních dvou (nebo třech) letech od vydání klesnou roční prodeje díla pod sto kusů, bude tato smlouva neplatná. Autor pak získá zpět všechna práva, která vydavateli předchozím předala.“ Pokud vydavatel odmítá, snižte číslo na 70 nebo 50. To jen odloží termín. Ve skutečnosti, pokud o vaší knize nikdo nemluví, prodeje nakonec úplně zhroutí, a to jen v případě, že vydavatel má vlastní časopis a může tak udržet malý proud prodejů prostřednictvím poštovního obchodu. Prodávat padesát knih ročně už není obchod.
... V každém případě zůstává pozice začínajícího autora náročná, protože vydavatel má silnou pozici. Ale existují neakceptovatelné sazby autorských práv a klauzule, které autora úplně zneužijí. Vím, že před dvaceti lety jsem odmítl klauzule, podle nichž jsem měl vydavateli předat vlastnická práva na své postavy v komiksu a zároveň mu zajistit výhradní právo na žánr, který jsem vymyslel sám (použití komiksu k podpoře vzdělávacího sdělení).
Závěr.
... V těchto několika odstavcích jsem se snažil upozornit budoucího autora na překážky, které může potkat na své cestě, a nabídnout mu některá opatření, která mu umožní je vyhnout nebo obejít.
... Pokud se vám tato dobrodružství zdá být odrazová, což dobře pochopím, zůstane vám možnost vydávat elektronicky – uložit své texty na CD (současná výrobní cena: pět francouzských franků, kapacita: 5000 stran černobílého komiksu nebo třicet knih po 200 stranách). Nebo možná, zamilovaný do minulosti, se vrátíte o dva století zpět. Níže je „dvojrohá zvířata“, na které jsem pracoval ve věku dvaceti let. Tento kresba perem je mou. Na předním plánu dvě tlusté litografické kameny, opřené o stojan, pak tlustá kůže, na níž bude klínový nástroj zatlačený vpravo, ve vztyčené poloze. Přímo pod ním několik inkoustových válců. Nad stojanem deska, na kterou se položí papír z vany, před tiskem navlhčený.
... Litografie se dnes používá jen pro omezené tisky (padesát kusů) děl nebo jejich reprodukcí. Je to zvláštní technika. Kameny jsou nejprve „zrno“. Dvě se třou o sebe a jemnost zrna závisí na písku použitém jako abrazivum. Pokud bychom poté tyto zrnité kameny namazali inkoustem a přetiskli na čistý list papíru, ne ve svislé tiskárni, ale pod „nůž“, pohybem, který připomíná, jak se vysuší inkoust z listu pomocí běžného papíru, posunutím hranou ruky, získáme rovnoměrnou černou barvu.
... Umetněk nejprve kreslí na tyto kameny tužkou nebo inkoustem. Pokud jde o pohled na Paříž nebo portrét, musí kresbu překreslit pozpátku s pomocí zrcadla. Poté, co práce skončí, namočí kámen octovou kyselinou. Ta pak opět získá dokonalou rovinnost chemickým abrazivním procesem všude, kromě míst, kde inkoust nebo tužka sloužily jako ochranný štít. Inkoust chrání buď úplně, nebo vůbec. Tužka, tuková a hrubá, chrání více či méně podle tlaku ruky, která ji drží. Po chemickém abrazivním procesu se kámen odstraní z každé stopy inkoustu nebo tužky pomocí terpentýnu. Pak je úplně holý a začátečník v litografii má tendenci říct: „Sakra, kam zmizel můj kresba?“ Ale po navlhčení kameny kouskem hadříku se kresba objeví znovu při prvním otisku inkoustovým válcem. Kámen je umístěn na vozíku, viditelném na obrázku. Inkoustuje se a poté jemně položí list papíru proti němu. Přikryje se kůží, pak listem plechu. Zatlačí se nůž a zatáhne se. Zbývá pouze přivést kámen pomocí koženého pásu, který se namotá na ocelový válec. Pohyb musí být rovnoměrný. Používají se ruce a nohy, při ovládání velkého kola viditelného vlevo. Odtud pochází toto přezdívka „dvojrohá zvířata“. Při každém průběhu papír vysaje celý inkoust a kámen po operaci je téměř úplně vyčištěn. Je nutné znovu inkoustovat atd. Postupné průběhy rychle opotřebují reliéfy kamenů. Přesto s různými zrny lze prakticky všechno dělat – od nejjemnějších čar až po simulaci tužkových čar na hrubém papíře.
... Miloval jsem atmosféru těch dílen, vůni inkoustu, důkazy, které visely na provázku. Byla tam také vyrytí, práce s broušením, křížová litografie, aquatinta, černá metoda. Jak všechno je dnes daleko.
