Fahrenheit 9/11
14 Ιουλίου 2004
Χθες είδα την ταινία του Μάικλ Μουρ, σε προβολή στο χωριό μου Περτουί, με υπότιτλους. Η αίθουσα ήταν γεμάτη. Υπήρχαν πολλοί Αμερικανοί, που έκαναν διακοπές στην περιοχή. Η ταινία είναι καλά φτιαγμένη, συγκλονιστική, χωρίς βαρύτητα. Το πράγμα που αποκαλύπτεται είναι η πλήρης ανωτερότητα του χαρακτήρα του Μπους (και του συμβούλου του). Υπάρχει μία σκηνή συγκλονιστική. Όταν τα αεροπλάνα χτυπούν τα δίδυμα πύργους, ο Μπους βρίσκεται σε σχολείο με μικρά παιδιά. Δύο φορές τον προειδοποιούν, το δεύτερο μήνυμα είναι: «Κύριε Πρόεδρε, η Εθνική Μας Ασφάλεια βρίσκεται υπό επίθεση». Ο Μπους θα μείνει ακίνητος για περίπου επτά ή οκτώ λεπτά. Είναι φωτογραφισμένος σε κοντό πλανό. Μετά το δεύτερο μήνυμα φαίνεται να μην ξέρει τι να κάνει, να τραβάει τα χείλη του και να πάρει ξανά στα χέρια του το βιβλίο που διάβαζε λίγα λεπτά νωρίτερα. Φαίνεται τότε σαν ένα εκνευρισμένο παιδί. Φαίνεται κυρίως σαν ένας ηθοποιός στον οποίο δεν του έχουν δώσει κανένα κείμενο και περιμένει να γραφτεί κάτι για να του το δώσουν.
Φαίνεται ότι όλα τα λόγια των ομιλιών του Μπους συντάσσονται γι' αυτόν. Είναι πρώτα απ' όλα ένας ηθοποιός που ξέρει να τοποθετεί το βλέμμα του, να φροντίζει τις εκφράσεις και τα σιωπηλά του, αλλά είναι επίσης ένα πρόσωπο χωρίς ζωή. Όταν διακόπτεται, είναι απλώς καταστροφικό. Δεν είναι μόνο λάθη, είναι αποδοχές. Όταν λέει λόγια μπροστά στις πλουσιότερες οικογένειες των ΗΠΑ, τους λέει: «Είστε η βάση μου».
Ο Μουρ έχει επισημάνει ένα μικρό αριθμό θεμάτων με πολύ ταλέντο. Δεν ήθελε να επαναφέρει τις εικόνες των πληγών στους δίδυμους πύργους ή τις εικόνες ανθρώπων που αυτοκτονούσαν πετώντας από τα παράθυρα αντί να πεθάνουν καμένοι. Μόνο τα πρόσωπα των ανθρώπων, συγκλονιστικά. Βλέπεις μία νεαρή γυναίκα που δείχνει τη φωτογραφία του συζύγου της, πατέρα δύο παιδιών: «Κάποιος έχει δει τον σύζυγό μου;». Η φρικτή φύση του γεγονότος εμφανίζεται σε αυτές τις σκηνές, όλο το σύνολο με πολύ απλότητα και αισθητική.
Παράλληλα αναφέρεται η συνάντηση της ομάδας Carlyle, την προηγούμενη μέρα του γεγονότος και το δείπνο του Μπους με τον Αραβικό Πρέσβη της Σαουδικής Αραβίας. Μάθαμε ότι το αραβικό κεφάλαιο αντιπροσωπεύει 6 έως 7% των επενδύσεων στις ΗΠΑ και ότι η αποχώρησή του θα προκαλούσε δυσκολίες στην αμερικανική οικονομία.
Ο Μουρ δεν προσφέρει άμεση υπεράσπιση, αλλά αφήνει τις εικόνες, τους ανθρώπους και τα γεγονότα να μιλήσουν. Βλέπουμε σεργάντες που προσλαμβάνουν στην αμερικανική εθνοφυλακή σε φτωχές γειτονιές: «Η στρατιά, μικρέ, θα σε βοηθήσει να ταξιδέψεις, θα πληρώσει τις σπουδές σου». Όλα είναι εκεί. Αυτοί οι δύο άντρες, με καπέλα, σφιγμένοι στα στρατιωτικά τους ρούχα, κυνηγούν προσωπικό σαν δύο άντρες που κυνηγούν ένα θηρίο. Άλλη σκηνή, αντίθετα, ο Μουρ παίρνει το ρόλο του σεργάντη προσλήψεων και σταματά έναν από τους 325 βουλευτές μετά την έξοδο από μία συνεδρίαση, για να του ρωτήσει αν είναι πιθανό ένα από τα παιδιά του να συμμετάσχει στον πόλεμο στο Ιράκ. Όλοι αποφεύγουν, ανήσυχοι. Μάθαμε ότι μεταξύ αυτών των 325 βουλευτών, μόνο ένας έχει ένα γιο που συμμετέχει στον πόλεμο.
Σκηνή σε φτωχές γειτονιές.
- Για να μπορέσουμε να εξασφαλίσουμε την ανώτερη εκπαίδευση, η στρατιά είναι η μόνη λύση. Είναι λυπηρό, αλλά έτσι είναι, λέει ένας νεαρός με χρώμα καφέ.
Εκεί δρουν οι σεργάντες προσλήψεων, εκμεταλλευόμενοι όλες τις δυνατότητες.
- Μου αρέσει το μπίτσα. Αλλά ξέρεις ότι στη στρατιά έχουμε πολύ ευχάριστες ομάδες...
Η πιο δυνατή σκηνή, η οποία την απέκτησε ο Μουρ, είναι ακολουθώντας την τύχη μίας γυναίκας που ανήκει σε αυτές τις γειτονιές. Στην αρχή της ταινίας, αυτή δηλώνει ότι στην οικογένειά της υπάρχουν πολλοί στρατιωτικοί και ότι είναι πολύ περήφανη γι' αυτό. Ο γιος της, οι νεύριαδες, οι αδελφοί, οι γονείς της είναι στρατιωτικοί. Και η κόρη της, που ήταν παρούσα κατά τον πρώτο πόλεμο, τον πόλεμο του Κουβέιτ. Αλλά «ευχαριστώ το Θεό, είναι σωστή και ακέραιη».
Βλέπουμε αυτή τη γυναίκα να κρεμάει, όπως κάθε πρωί, τη σημαία των ΗΠΑ στο παράθυρο του σπιτιού της. Προσθέτει: «Είμαστε η ράχη της Αμερικής».
Και μετά όλα ανατρέπονται. Ο γιος της, 20 ετών, σκοτώνεται όταν οι Ιρακινοί πολεμιστές πυροβολούν ένα ελικόπτερο πάνω από τη Βαγδάτη. Ο κόσμος της συντρίβεται από τη μία στιγμή στην άλλη. Πρόκειται για τον πρώτο νεκρό σε αυτή την οικογένεια που έχει δώδεκα στρατιωτικούς, και είναι ακριβώς ο γιος της, που της είχε στείλει μία τελευταία επιστολή, την οποία διαβάζει, και στην οποία το παιδί αποκαλύπτει την ανησυχία του: «Δεν καταλαβαίνουμε γιατί είμαστε εδώ. Είμαι ανυπόμονος να γυρίσω στο σπίτι». Η μητέρα θα πάει στην Ουάσιγκτον, όπου μπορεί κανείς να δει το λευκό Προεδρικό Μέγαρο περικυκλωμένο από ένα ψηλό τείχος για να μην μπορεί κάποιος να εγκατασταθεί πίσω από τα φράχτια. Σε μία απόσταση, μία γέρουσα γυναίκα στέγεται σε μία άδεια πλατεία υπό μία φτωχή σκηνή, απλή πλαστική κάλυψη που την προστατεύει από τη βροχή. Έχει χάσει επίσης ένα γιο και έχει περικυκλώσει τον εαυτό της με πλακέτες. Μία νεαρή γυναίκα την αποκρούει, όπως και τη γυναίκα που ακολούθησε ο Μουρ στο δρόμο του σταυρού του. Αυτή της λέει: «Έχασα ένα γιο... είναι αλήθεια... καταλαβαίνετε; Είναι νεκρός εκεί...». Και η άλλη, μην ξέροντας τι να απαντήσει, τελικά της φωνάζει θυμωμένα, όταν απομακρύνεται: «Δεν είναι μόνο αυτός!».
Η ταινία του Μουρ είναι γεμάτη φανταστικές σκηνές, όπως αυτή. Η γραφή είναι απλή και υποδηλώνει την γραφή ενός Chris Marker. Καταλαβαίνω γιατί έλαβε τον Χρυσό Σκούπο αυτή η ταινία, μόνο σε κινηματογραφικό επίπεδο. Το περίεργο είναι τα αντιθέτα. Στο πρόλογο, αρκετά μακρύ, βλέπουμε τον Μπους, τον Τσέινεϊ, τον Ρουμσφέλντ, την Κόντολεζα Ράις, με κοσμήματα. Σε μία στιγμή βλέπουμε ένα πρόσωπο να βουτάει το στρόφιγγα του με τη γλώσσα του, πολλές φορές, για να το διορθώσει καλύτερα. Ποιος είναι αυτός ο άντρας, με την αποκαλυπτική απλότητα; Δεν είναι κανείς άλλος από τον Πολ Ουόλφοουιτς, το δεύτερο πρόσωπο στο Πεντάγωνο, ο κύριος στρατηγός για τους πολέμους στο Αφγανιστάν και το Ιράκ. Ο θεατής λέει «είναι αυτοί οι άνθρωποι που ελέγχουν τον κόσμο;».
Εικόνες από το Ιράκ: πρώτα νέοι στρατιώτες, μετά την είσοδό τους στην πόλη, λένε: «Πριν από τη μάχη βάζουμε μουσική στα αυτιά μας, με τον ήχο στο μέγιστο, και πυροβολούμε ό,τι κινείται». Είμαστε εκπληκτικοί από τη νεαρή ηλικία αυτών των στρατιωτών. Βλέπουμε μία άλλη μητέρα, αυτή φορά Ιρακινή, που έχει χάσει την οικογένειά της λόγω ενός βομβαρδισμού. Ίδια ανησυχία, αλλά διαφορετικό Θεό. Η Αμερικανή λέει: «Μα Θεέ μου, γιατί πήρες τον γιό μου;» Αυτή φωνάζει: «Αλλά Αλλάχ, τι κάνεις;»
Μεγάλα πλανό στον Ρουμσφέλντ να ειρηνεύει τους Αμερικανούς: «Οι επιθέσεις μας είναι ακριβείς, εξοικονομούν το μέγιστο δυνατό αριθμό πολιτών». Σαφή δηλώσεις για την κατοχή όπλων μαζικής καταστροφής.
- Οι Ιρακινοί εργάζονται για να αποκτήσουν πυρηνικό όπλο. Έχουμε τις αποδείξεις ότι κατέχουν όπλα μαζικής καταστροφής, με τα οποία είναι σε θέση να επιτεθούν στο έδαφος των ΗΠΑ.
Δηλώσεις που αντικρούουν αυτές μίας Κόντολεζα Ράις, λίγο νωρίτερα, που είπε: «Το βιομηχανικό δυναμικό του Ιράκ είχε αδυναμίσει από τον πόλεμο του Κουβέιτ μέχρι το σημείο που δεν μπορεί να αποτελέσει για εμάς απειλή».
Η γενική εντύπωση είναι ότι αυτοί οι άνθρωποι λένε τυχαία πράγματα, ψεύδονται. Όλα αυτά μοιάζουν με ένα κακό όνειρο, με μία κακή θεατρική παράσταση. Στην ταινία αναφέρεται αυτή η συνάντηση στο Carlyle, το αυτοκρατορικό καπιταλιστικό σύστημα που θα εμπλουτίσει σημαντικά από τις πωλήσεις όπλων, στην οποία συμμετείχε ο μισός αδελφός του Οσάμα Μπιν Λάντεν την προηγούμενη μέρα της 11ης Σεπτεμβρίου. Τη δεύτερη μέρα, μία στρατιά αεροσκαφών (όχι ένα μόνο!) μεταφέρει εκτός των ΗΠΑ όλους τους σημαντικούς Σαουδίτες, συμπεριλαμβανομένων των μελών της οικογένειας Μπιν Λάντεν που διέμεναν στις ΗΠΑ, λόγω ειδικής άδειας. Αυτά είναι τα μόνα αεροσκάφη που επιτρέπεται να απογειωθούν. Όλα τα άλλα είναι κλεισμένα στο έδαφος, συμπεριλαμβανομένων αεροσκαφών που ανήκουν σε υψηλά πρόσωπα της πολιτικής και χρησιμοποιούνται για εσωτερικές πτήσεις.
Ο καλέιδοσκόπος συνεχίζει να στρέφεται. Όταν ο Μπους ανακοινώνει με υπερηφάνεια ότι η συμμαχία κέρδισε τον πόλεμο στο Ιράκ, σε μία σκηνή όπου στέκεται με μία πολύ στρατιωτική στάση, με τη στρατιωτική του φόρμα, μετά από προσγείωση σε ένα αεροπορικό πλοίο, βλέπουμε να εξελίσσονται τα επιθέσεις. Μία σύντομη εικόνα Ιρακινών που δείχνουν τα καμένα και αναγνωρίσιμα σώματα αμερικανικών στρατιωτών που σκοτώθηκαν σε μία επίθεση. Άλλη εικόνα νέων στρατιωτών που λένε: «Μας είπαν ότι ερχόμασταν για να τους απελευθερώσουμε. Γιατί μας μισούν; Τι κάνουμε εδώ; Δεν καταλαβαίνουμε πια...». Ένας εμπειρογνώμων, με 20 χρόνια στρατιωτικής δράσης, λέει:
- Έχω κάνει πολλές εκστρατείες, αρκετές. Αλλά αυτή... (μακρά σιωπή) ... δεν καταλαβαίνω τι ερχόμασταν να κάνουμε.
Στις ΗΠΑ, ο Μπους λέει λόγια σε μία συνάντηση επενδυτών, απλώς... προνομιούχων του πολέμου, όπως έλεγαν παλαιότερα. Στις ΗΠΑ γίνεται ό,τι γίνεται, χωρίς να τηρούνται κανένα πρότυπο. Ένας ομιλητής δηλώνει, με ένα σκοτεινό χαμόγελο:
- Θα υπάρχουν πολλά χρήματα να κερδίσουμε, πιστέψτε με, και αυτό δεν είναι τίποτα άλλο παρά η αρχή.
Όσον αφορά την απαγόρευση, η ταινία αναφέρεται στο "Patriot Act", νόμος που αφαιρεί πολλές βασικές ελευθερίες που είναι αγαπημένες από τους Αμερικανούς. Ένας σενάτορας αναγνωρίζει:
- Αν είχαμε διαβάσει αυτόν το νόμο πριν τον ψηφίσουμε; Θα σας αποκαλύψω ότι όχι. Κάθεσαι, νέα μου. Δεν διαβάζουμε πρακτικά κανένα νόμο, δεν έχουμε χρόνο, αλλιώς η δικαστική μηχανή δεν θα λειτουργούσε πια (...).
Ποτέ οι ΗΠΑ δεν βρίσκονταν στα χέρια τόσους απαράδεκτους. Έχουμε πραγματικά λόγο να φοβόμαστε. Όλα τα πρόσωπα που παρουσιάζονται μοιάζουν με πρόσωπα χωρίς ζωή, χωρίς εξαίρεση. Κανένας δεν έχει καμία «πολιτική βάθος», καμία ψυχραιμία.
Ζούμε πραγματικά την εποχή όλων των κινδύνων, σε ένα σημείο που δεν φανταζόμαστε ακόμη.
Θα δείτε, θα κρίνετε. Πίστευα ότι η ταινία του Μουρ θα απαγορευόταν στις ΗΠΑ, αλλά ένας από τους αναγνώστες μου μου λέει ότι έχει ήδη προβληθεί εκεί. Στην πραγματικότητα:
Ο Μάικλ Μουρ έλαβε χειροκρότηση στην πρεμιέρα της ταινίας του Fahrenheit 9/11 στο θέατρο Ziegfeld στη Νέα Υόρκη, μία επιθετική ταινία κατά του Μπους που απέσπασε τον Χρυσό Σκούπο στο φεστιβάλ της Καννών.
Η πρεμιέρα είχε έλθει μία διακεκριμένη αυτοκρατορική συγκέντρωση, στην οποία αναγνώριζαν τους ηθοποιούς Ρίτσαρντ Γκέρε, Λεονάρντο ντι Καπρίο, Ρίτσαρντ Ντριφάση ή Γκλεν Κλόουζ, τον τραγουδιστή Τόνι Μπένετ ή ακόμα την καλλιτέχνη Ιόκο Ονο.
Ο Μάικλ Μουρ είπε επίσης ότι θα ήταν «πολύ ευτυχής» αν η ταινία του οδηγούσε τουλάχιστον έναν Αμερικανό να ψηφίσει στις προεδρικές εκλογές του Νοέμβρη 2004. Όταν η μισή από τους ψηφοφόρους στις ΗΠΑ δεν πηγαίνει ποτέ στα καταστήματα, ο σκηνοθέτης εξέφρασε την ελπίδα ότι αυτοί που συνήθως αποχωρούν «δεν θα αποχωρήσουν και θα αποφασίσουν να πάνε στα καταστήματα αντί να μείνουν θεατές».
«Αγαπώ αυτό το έθνος», είπε ο Μάικλ Μουρ. «Ίσως να είμαι τρελός, αλλά είμαι πιστός και πιστεύω ότι το έθνος μας θα επιστρέψει στα χέρια μας σε μία κοντινή μελλοντική περίοδο».
(Πηγή:
http://matin.qc.ca/Showbizz_Cinema.php?article=20040615221133
)
Η ταινία «Fahrenheit 9/11», του Μάικλ Μουρ, ανέβηκε στην κορυφή του hit-parade βόρειας Αμερικής αυτό το Σαββατοκύριακο με 23,9 εκατομμύρια δολάρια σε εισπράξεις για τρεις ημέρες από την έξοδο της στις ΗΠΑ και τα Καναδά. Ξεπερνά ακόμα και το ρεκόρ που είχε καταγραφεί για μία ντοκιμαντέρ, το οποίο ήταν ήδη στο όνομα του Μάικλ Μουρ με την ταινία «Bowling for Columbine».
Σύμφωνα με τους διανομείς, η «Fahrenheit 09/11» είναι καλά δεκτή από το κοινό σε μικρές και μεγάλες πόλεις της βόρειας Αμερικής, σε κράτη που θεωρούνται δημοκρατικά όπως και σε εκείνα που θεωρούνται εκλογικά.
Η «Fahrenheit 9/11» ξεκινά με δυναμισμό
Ο Μάικλ Μουρ μπορεί να είναι ικανοποιημένος. Μετά το γεγονός ότι η ταινία δεν θα είχε βγει στις ΗΠΑ, έλκει τόσο το κοινό όσο και την κριτική. Με άλλα λόγια, είναι απαραβίαστη.
Ποιος αντίθετος! Όταν το «Bowling for Columbine» (ο προηγούμενος ντοκιμαντέρ του Μάικλ Μουρ, μετέπειτα απονομή Όσκαρ) είχε κυκλοφορήσει το μεσημέρι του Οκτωβρίου 2002, είχε προβληθεί μόνο σε οκτώ αίθουσες στις ΗΠΑ και είχε φέρει 210.000 δολάρια το πρώτο Σαββατοκύριακο. Η εμφάνιση της «Fahrenheit 9/11» είναι σαφώς λιγότερο αποκλειστική. Η ταινία προηγήθηκε από μία αμφιλεγόμενη φήμη και πολλές διαμάχες (αποφυγή διανομής από τη Miramax, την υποκατάστατη της Disney που την παρήγαγε· απαγόρευση σε άτομα κάτω των 17 ετών, αν δεν συνοδεύονται από ενήλικα· εκστρατείες από συντηρητικές κινήσεις για να αποτραπεί η διάδοσή της)· είχε απονεμηθεί ο Χρυσός Σκούπος στο Καννά. 67% των Αμερικανών την είχαν ακούσει, σύμφωνα με τη Nielsen. Αποτέλεσμα: 868 αίθουσες την προβάλλουν από την Παρασκευή 25 σε όλη τη χώρα.
Οι προβολές που διοργανώθηκαν από την Τετάρτη σε δύο κινηματογράφους εξωτερικού της Νέας Υόρκης (ένας στο East Village, βασίλειο αντί-Μπους· άλλος στο πολυτελές Lincoln Plaza) είχαν τεράστια επιτυχία: σε δύο μέρες, πωλήθηκαν περίπου 85.000 δολάρια εισιτηρίων. Το 48% των παραγγελιών που έγιναν σε εθνικό επίπεδο την προηγούμενη εβδομάδα στο κύριο ιστοχώρο διαθέσιμων εισιτηρίων, το Fandango, αφορούσε το «Μουρ». Μπορεί να φέρει μεταξύ 10,5 και 13 εκατομμυρίων δολάρια μέχρι το βράδυ της Κυριακής, σύμφωνα με τους ειδικούς.
Οι πρώτοι θεατές που έτρεξαν στις αίθουσες είναι φυσικά οι πολιτικά δραστήριοι κάτοικοι της πόλης, αντίθετοι με την τωρινή κυβέρνηση. Έτσι, από το απόγευμα της Τετάρτης, το Loew’s στο East Village είχε γεμίσει από φοιτητές με εμφανή σημαδιά (όπως «Όχι στο Patriot Act», τους νόμους εξαιρετικής περιόδου που ψηφίστηκαν μετά τη 11η Σεπτεμβρίου), σοφούς νεαρούς με μακριά γένια, γέρουσες γυναίκες που ήταν απογοητευμένες από τον πόλεμο στο Ιράκ. Κάθε προβολή είχε κάποιες εκατοντάδες ανθρώπους, που φωνάζουν και χαστούκιζαν τον Μπους και χειροκρότησαν τον Μουρ μόλις εμφανίζεται στην οθόνη. Στην έξοδο διοργανώνονται συλλογές για το Δημοκρατικό Κόμμα και πώληση μπλουζών αντί-FOX (η υπερσυντηρητική τηλεοπτική δικτύωση).
Η ένταση αυτού του πολιτικά ενεργού κοινού δεν προβλέπει την επιτυχία της ντοκιμαντέρ στην «Αμερική των βάθεων», αλλά συμβάλλει στο να γίνει το «must-see» του καλοκαιριού, περίοδος με υψηλή επισκεψιμότητα στα κινηματογράφους στη βόρεια Αμερική. Η «Fahrenheit 9/11» δεν θα έχει δυσκολία να κάνει περισσότερα από τα 58 εκατομμύρια εισπράξεις που συγκέντρωσε το «Bowling for Columbine» στις ΗΠΑ και στο εξωτερικό...
Ιζαμπέλ Λεσνιακ, στη Νέα Υόρκη
Πηγή:
http://www.lexpansion.com/art/2486.76844.0.html
Υπάρχει ένα κινεζικό παροιμία που λέει: «Ένας άνθρωπος μπορεί να νικήσει μία στρατιά»
15 Ιουλίου 2004
:
Τελειώνοντας, μία προσωπική παρατήρηση.
Η πρώτη φορά που πήγα στις ΗΠΑ ήταν το 1961, με το πλοίο Mauretania. Όλα όσα ο Μουρ καταδικάζει, τα είχα αισθανθεί, νιώσει αμέσως μόλις βάδισα σε αυτή τη γη του «Νέου Κόσμου». Πιστεύω ότι ήταν ο Αϊνστάιν που είπε ότι «οι Αμερικανοί πέρασαν από τη βαρβαρότητα στη διαλυμένη κοινωνία». Είναι η γη όλων των εκτάσεων, η πατρίδα των J.R. Ewing. Είναι επίσης η πατρίδα του Λίνκολν. Πιστεύω ότι ο κόσμος δεν υποψιάζεται την αποκάλυψη που κρύβεται κάτω από αυτό που συμβαίνει στις ΗΠΑ τα τρία τελευταία χρόνια. Ακόμα και ο Μουρ δεν μπόρεσε να επιτεθεί απευθείας στο πρόβλημα. Τα γεγονότα της ημέρας αυτής αναφέρονται μόνο ελάχιστα στην αρχή της ταινίας, που στη συνέχεια εστιάζει στον πόλεμο κατά του Ιράκ. Πώς μπορεί κανείς να συνοψίσει το μήνυμα του Μουρ σε μία φράση:
Μία ομάδα χαζών, αφελών και ψεύτες, που είναι υπό την εξουσία μεγάλων εταιρειών πετρελαίου και παραγωγών όπλων
(Halliburton και Carlyle) στέλνει τα παιδιά μας να σκοτωθούν σε έναν πόλεμο που θα γίνει ένας νέος Βιετνάμ.
Αλλά τα πράγματα είναι ακόμα χειρότερα, και ο Μουρ, με πολύ επιδέξια συνείδηση, κατάλαβε ότι δεν μπορούσε να αντιμετωπίσει το πρόβλημα απευθείας. Δεν είναι αποκλεισμένο ότι τα γεγονότα της 11ης Σεπτεμβρίου δεν ήταν μόνο ελεγχόμενα, αλλά τουλάχιστον συνειδητά παραποιημένα. Είπαν ότι ο Ρούζβελτ είχε ενημερωθεί για την επίθεση στο Pearl Harbour και δεν έκανε τίποτα, γνωρίζοντας ότι αυτό θα προκαλούσε τις ΗΠΑ να εισέλθουν σε πόλεμο κατά του Χίτλερ, τον οποίο θεωρούσε επιθυμητό (και είχε δίκιο). Αλλά το Pearl Harbour είχε χαρακτήρα στρατιωτικής αντικειμενικότητας. Μπορούν οι Αμερικανοί να φανταστούν ότι οι ηγέτες τους (αλλά ποιοι είναι πραγματικά;) άφησαν να συμβεί μία τρομερή επίθεση, στο κέντρο της χώρας, που πλήττει πολίτες, για να δικαιολογήσουν την εκλογή του Μπους και να δικαιολογήσουν έναν πόλεμο κατά του Ιράκ, με στόχους που είναι απολύτως διαφορετικοί από «τον πόλεμο κατά του τρομοκρατικού». Ο Σαντάμ Χούσεϊν είχε πράγματι προσπαθήσει να αποκτήσει «όπλα μαζικής καταστροφής» πριν τον πόλεμο του Κουβέιτ. Έμενε στην υπόθεση να δώσει στα αραβικά κράτη πυρηνικό όπλο και «διανομείς». Αλλά αυτός ο πόλεμος του Κουβέιτ με τις συνεχείς βομβαρδίσεις σε βιομηχανικές εγκαταστάσεις έθεσε τη χώρα οικονομικά σε κατάσταση καταστροφής, αδύνατη να συνεχίσει αυτές τις προσπάθειες, ακόμα και βιομηχανικά. Οι στόχοι της εξουσίας στο πετρέλαιο του Ιράκ μπορεί να ήταν διπλοί: να έχει ένα αποτελεσματικό μέσο για να προσδιορίζει τις τιμές, ειδικά σε σχέση με τη Σαουδική Αραβία, που είναι επίσης μία μέθοδος για να αγωνιστεί κατά της διάδοσης του ωαμπισμού, ο σαουδικός καθεστώς παραμένει ευαίσθητος. Δεύτερος στόχος: να εμποδίσει τους Κινέζους να αγοράσουν πετρέλαιο από το Ιράκ. Το πρόβλημα είναι ότι, αν και ήταν σχετικά εύκολο να καταστρέψει τη «ιρακινή στρατιά» με ένα σώμα εκστρατείας 100.000 ανδρών, η χώρα είναι πλήρως ανέφικτη, τουλάχιστον λόγω της τεχνικής των αυτοκτονικών επιθέσεων και της δολοφονίας αιχμαλώτων. Στον τομέα της τρομοκρατίας, ο εχθρός είναι σε θέση να κερδίσει, δεν μπορεί παρά να αναγκάσει τους Αμερικανούς να διαπράξουν ενέργειες και να γίνουν όλο και πιο μισητοί. Στο πολιτικό επίπεδο, είναι αποτυχία, όπως ήταν ο πόλεμος στο Βιετνάμ.
Ο Μουρ εστίασε στο πρόβλημα στο Ιράκ. Δεν ήταν δυνατό να ανέβει προς την αρχή, να αναφερθεί σε ερωτήσεις... απαράδεκτες: τα πραγματικά υπόβαθρα των γεγονότων της 11ης Σεπτεμβρίου.
Παρ' όλα αυτά, αυτή η Αμερική μας συγκλονίζει, τόσο για την τρομερή πολιτική της, τον κατάχρηση του στρατιωτικοβιομηχανικού λόμπυ (του οποίου ο κίνδυνος είχε προειδοποιηθεί από τον Αϊνστάιν στο τελευταίο του λόγο), όσο και για το θάρρος και την ευφυΐα μερικών ατόμων. Ο Μουρ υπενθυμίζει το θάρρος των δημοσιογράφων του Watergate, που επιτέθηκαν απευθείας στον Πρόεδρο των ΗΠΑ, τον Ρίτσαρντ Νίξον, για μία απλή υπόθεση παρακολούθησης τηλεφώνων. Ένας άνθρωπος, ή ένας πολύ μικρός αριθμός ανθρώπων αποφασισμένων και ευφυών, μπορεί να αποτρέψει τα σχέδια μίας μηχανής που λειτουργεί με δεκάδες δισεκατομμύρια δολάρια. Η ταινία του Μουρ είναι μία «επιχείρηση επικοινωνίας», με ένα ασήμαντο προϋπολογισμό. Απέναντι, η ομάδα που σχεδίαζε την εκλογή του Μπους διέθετε ειδικούς, με τεράστια και απεριόριστη χρηματοδότηση. Τους φαντάζει σε μία συνεδρίαση δημιουργικής σκέψης, λέγοντας «και τώρα, τι θα