Να δημοσιεύσεις ένα βιβλίο
:
Έχω δημοσιεύσει πάνω από τριάντα βιβλία στη ζωή μου. Συχνά συναντώ ανθρώπους που όνειρεύονται να δημοσιεύσουν και αυτοί.
Τι σημαίνει να δημοσιεύσεις ένα βιβλίο; Πρώτα πρέπει να το γράψεις, να το συνθέσεις (αν περιλαμβάνει εικόνες). Σήμερα η δουλειά έχει απλοποιηθεί σημαντικά από την εμφάνιση των λογισμικών επεξεργασίας κειμένου, συνδυασμένων με διορθωτές ορθογραφίας και σκανέρ. Πρώτα πρέπει να γνωρίζεις μερικά πράγματα. Η παραγωγή βιβλίων έχει υποστεί μια πραγματική επιβράδυνση. Αρκεί να ρωτήσεις σε βιβλιοπωλεία. Δεν θυμάμαι πόσα νέα βιβλία εκδίδονται κάθε χρόνο στη Γαλλία, αλλά ξέρω ότι, αν τα τοποθετήσουμε πλάι-πλάι, θα καλύπτουν μια επιφάνεια ενός εκτάριου. Έτσι, οι διάρκειες ζωής τους θα είναι πολύ διαφορετικές, συνήθως πολύ σύντομες. Ένα σημαντικό σημείο: όλοι οι εκδότες κερδίζουν το 90% των εσόδων τους από το 10% των βιβλίων που εκδίδουν. Έτσι, μόνο τα βιβλία και οι συγγραφείς που πωλούν τους ενδιαφέρουν. Με "βιβλία που πωλούνται" εννοούμε βιβλία που φτάνουν ή υπερβαίνουν τα 10.000 αντίτυπα που πωλήθηκαν.
Ένας εκδότης θα χάσει χρήματα αν δημοσιεύσει ένα βιβλίο που δεν φτάνει τα 1.000 αντίτυπα πωλήσεων. Κάτω από αυτό, είναι αποτυχία. Υπάρχουν. Θα ασχοληθούμε με το πολύ δύσκολο θέμα των συμβάσεων αργότερα. Για τώρα, ας μιλήσουμε τεχνικά. Ο συγγραφέας μόλις έχει παραδώσει το χειρόγραφό του στον εκδότη, εντός των προθεσμιών που καθορίζει η σύμβαση. Τι συμβαίνει τότε; Αν αυτή η ίδια σύμβαση περιλαμβάνει (και αυτό είναι επιθυμητό) μια προθεσμία για την κυκλοφορία του βιβλίου, ο εκδότης θα αρχίσει τη δουλειά του. Θα απαλειφθούν οι τελευταίες ορθογραφικές λάθη. Αν το βιβλίο περιλαμβάνει εικόνες, τα έγγραφα που έχουν μεταφερθεί ή παραδοθεί θα επεξεργαστούν αντίστοιχα. Το βιβλίο θα συνταχθεί. Αλλά αν πρόκειται για ένα βιβλίο που περιλαμβάνει μόνο κείμενο, που δίδεται σε μια απλή δισκέτα, η δουλειά του εκδότη θα ευκολύνεται σημαντικά. Στην περίπτωση κόμικς με γραμμές, μαύρο-λευκά, η δουλειά του εκδότη θα περιοριστεί στο να αποστείλει αυτές τις σελίδες για "κλισέ".
Όλες αυτές οι ενέργειες αποτελούν μέρος αυτού που ονομάζεται "η παραγωγή του βιβλίου", το οποίο, σύμφωνα με τη συνηθισμένη έκφραση, "έχει αρχίσει την παραγωγή". Μετά από αυτές τις ενέργειες, το βιβλίο φτάνει σε μια εκτύπωση, μικρή ή μεγάλη, που θα εκτυπώσει τα αντίτυπα που ζητήθηκαν. Ας αγνοήσουμε τα προβλήματα που σχετίζονται με την εκτύπωση χρωμάτων. Το βιβλίο θα εκτυπωθεί με offset, μαύρο-λευκό. Συνηθισμένα, ο εκδότης διατηρεί το δικαίωμα να επιλέξει τον τίτλο, τη σύνθεση της συσκευασίας (συμπεριλαμβανομένης της επιλογής της εικόνας που θα εμφανίζεται σε αυτή) καθώς και το περιεχόμενο αυτού που ονομάζεται "η τέταρτη σελίδα της συσκευασίας". Αυτός ο κείμενος είναι σημαντικός. Πράγματι, είναι η μοναδική που θα διαβάσει ο βιβλιοπώλης όταν θα χρειαστεί να επιλέξει μια σειρά στο κατάστημά του για να φιλοξενήσει το ή τα αντίτυπα που του έχουν αποσταλεί, σε δωρεάν εκτύπωση ή που θα έχει παραγγείλει. Ο εκδότης καθορίζει επίσης την τιμή πώλησης του βιβλίου, μια επιλογή που μπορεί να έχει σημαντικές συνέπειες. Σε αυτό το θέμα, κάποιοι εκδότες κάνουν συχνά πολύ αντι-εμπορικές πολιτικές (παράδειγμα: κόμικς μαύρο-λευκά που πωλούνται στα 90 F ανά τεμάχιο, ενώ βρίσκεις εξαιρετική τετραχρωμία σε τιμή κατά το ήμισυ).
Αυτό που δεν γνωρίζουν οι συγγραφείς είναι τα έξοδα παραγωγής των βιβλίων, εκπληκτικά χαμηλά (σε σύγκριση με μια αντίγραφη σε φωτοτυπία). Το κόστος ανά μονάδα μειώνεται όσο αυξάνεται η τύπωση. Υπάρχουν ακατάσχετα έξοδα: η μετατροπή των σελίδων ενός βιβλίου σε τόσα κλισέ offset. Σε αυτό το θέμα, το κόστος είναι το ίδιο αν εκτυπώσεις 100 ή 100.000 αντίτυπα. Για πολύ μικρές τυπώσεις, αυτό κάνει να αυξηθεί σημαντικά το κόστος ανά μονάδα. Οι εκδότες, κυρίως οι μεγάλοι εκδότες, έχουν προνομιακές τιμές από τους εκτυπωτές. Για να δώσουμε μια ιδέα, ας πούμε ότι ένα βιβλίο 200 σελίδων, που περιλαμβάνει μόνο κείμενο, εκτυπωμένο σε μέσης ποιότητας χαρτί, μαύρο-λευκό, με συσκευασία σε βιβλίο, με μια χρωματική εικόνα, κοστίζει λιγότερο από 10 F για την παραγωγή, ενώ η τιμή πώλησης του είναι συνήθως δέκα φορές μεγαλύτερη. Αν η σελίδα της συσκευασίας είναι διχρωματική (δύο περάσματα αντί για τέσσερα) ή μονόχρωμη (ένα μόνο), η τιμή μπορεί να πέσει σε 6 ή 7 φράγκα.
Η χρωματική εκδοτική δραστηριότητα είναι ένας διαφορετικός κόσμος. Το χαρτί πρέπει να είναι υψηλής ποιότητας. Ο αριθμός των κλισέ αυξάνεται τέσσερις φορές (τετραχρωμία). Οι μηχανές πρέπει να είναι ακριβείς για να είναι οι χρωματισμοί καλά συμβατοί, στο δέκατο του χιλιοστού του χιλιοστού, στις σελίδες. Η απόσβεση μιας χρωματικής τυπώσεως απαιτεί μεγαλύτερο όγκο πωλήσεων.
Οι "μεγάλοι εκτυπωτές" δουλεύουν σε πραγματικές εργοστάσια, όπου μπαίνουν τόνοι χαρτιού κάθε μέρα και από την άλλη άκρη βγαίνουν τα εκτυπωμένα βιβλία, συσκευασμένα σε "παλέτες" καλυμμένες με πλαστικό, έτοιμα να φορτωθούν σε φορτηγά. Οι "μηχανές Cameron" είναι εντελώς αυτοματοποιημένες, ρομποτικές. Το μόνο χειροκίνητο κίνηση του εκτυπωτή είναι πρακτικά να εμφανίσει σε ένα πληκτρολόγιο τον αριθμό των επιθυμητών αντιτύπων. Έτσι, οι μεγάλες εκδοτικές εταιρείες μπορούν να απαντήσουν πολύ γρήγορα σε μια δυνητική ζήτηση του κοινού, σε λίγες μέρες. Αυτό είναι το λόγος για τον οποίο οι αρχικές τυπώσεις έχουν μειωθεί σημαντικά. Παλιά, όταν ένας συγγραφέας κυκλοφόρησε ένα βιβλίο, του ζητούσαν "πόσα αντίτυπα εκτύπωσε ο εκδότης σου;". Σήμερα αυτός ο αριθμός δεν σημαίνει τίποτα.
Η πρώτη πράξη που ακολουθεί την εκτύπωση ενός βιβλίου είναι η "διάθεσή του". Ο μικρός εκδότης θα δουλέψει χειροκίνητα, αποστέλλοντας τα βιβλία σε μικρά πακέτα στους διάφορους βιβλιοπώλες. Η φιλοξενία των βιβλίων στο βιβλιοπωλείο μπορεί να αντιστοιχεί σε εντελώς διαφορετικές μορφές. Η χειρότερη μορφή είναι η "δωρεάν παραγγελία". Αυτό είναι το κομμάτι του συγγραφέα που εκδίδει με τα δικά του χρήματα. Το βιβλιοπωλείο θα ήθελε να φιλοξενήσει το βιβλίο ή τα βιβλία του, με ένα πρόσφατο αποδεικτικό ανάληψης, και θα του αποστείλει ό,τι του αξίζει, εάν όλα πάνε καλά. Αλλά συχνά αυτά τα λίγα βιβλία ή ακόμη και το ένα βιβλίο χάνονται σε ένα σύγχρονο δίκτυο ράφιων και στην αταξία του λογιστικού τους συστήματος.
Οι εκδότες μπορούν να έχουν αντιπροσώπους, είτε μέλη της εταιρείας τους, είτε, για λιγότερο σημαντικές εκδόσεις, να δουλεύουν προς όφελος με κάθε περίπτωση, της οποίας η δουλειά είναι να "πουλήσει" τα πρόσφατα βιβλία στους βιβλιοπώλες ("καλά, λοιπόν, θα σας δώσω τόσα;"). Υπάρχουν επίσης δίκτυα διανομής που αποστέλλουν καταλόγους με εντολές παραγγελίας και εξασφαλίζουν την προμήθεια. Συνήθως τα βιβλία δεν πληρώνονται αμέσως, αλλά είναι υπό συμβατική πληρωμή, σε 60 ή 90 ημέρες. Οι κέρδη των βιβλιοπωλών είναι μεταβλητοί. Τουλάχιστον 30%. 40% σε πιο "αποτελεσματικούς" βιβλιοπώλες, ή ακόμη και 50% σε μεγάλα καταστήματα με μεγάλο όγκο πωλήσεων. Σε κάποιες περιπτώσεις υπάρχουν δυνατότητες επιστροφής (μη πωλημένα βιβλία). Έχουν επίσης δημιουργηθεί μορφές "υπεραγορών βιβλίων", αποκλειστικά για βιβλιοπώλες. Σε μεγάλα εργαστήρια χιλιάδες βιβλία περιμένουν, σε παλέτες, τους πελάτες τους, όπως μπορτσιές Badoit. Οι βιβλιοπώλες κάνουν έτσι τα δικά τους αγοράσματα και πηγαίνουν στην ταμεία με το καρότσι τους, για πληρωμή αμέσως ή με συμβατική πληρωμή.
Πώς να πείσεις έναν εκδότη να σε δημοσιεύσει; Θα μπορούσε κανείς να νομίζει ότι αρκεί να αποστείλεις φωτοτυπίες του χειρογράφου σε πολλές εκδοτικές εταιρείες, οι οποίες είναι υποχρεωμένες να τον εξετάσουν από "αναγνώστες". Το αποτέλεσμα μπορεί να αποδειχθεί απογοητευτικό, ακόμη και αν το κάνεις δέκα ή είκοσι φορές. Τα περισσότερα βιβλία που δημοσιεύονται προέρχονται από άμεσες σχέσεις μεταξύ ατόμων. Είναι καλό να "έχεις ένα φίλο που γνωρίζει κάποιον στην εκδοτική εταιρεία Μακίν". Οι εκδότες αγαπούν επίσης να λένε σε ανθρώπους που κατέχουν κάποια θέση "και αν δεν έγραφες ένα βιβλίο;".
Όταν το χειρόγραφο επιλέχθηκε, ο εκδότης προτείνει μια σύμβαση. Κυρίως γι' αυτό θα μιλήσουμε εδώ, αλλά αργότερα. Ένα λόγο για τη "ζωή του βιβλίου".
Ελάχιστη τυπώσεις: χίλια πέντε εκατοντάδες αντίτυπα (αλλιώς το κόστος ανά μονάδα είναι πολύ υψηλό). Ένας "καλά εγκατεστημένος" εκδότης θα κάνει διάθεση σε μερικές εκατοντάδες βιβλιοπωλεία. Το βιβλίο έχει τότε μερικούς μήνες μπροστά του για να επιβιώσει. Πρώτο σενάριο: πλήρης αποτυχία. Οι βιβλιοπώλες, αν μπορέσουν, επιστρέφουν τα βιβλία στον εκδότη (που δεν το αγαπά). Τότε αυτό το βιβλίο θα "καταστραφεί" γρήγορα, τα υπόλοιπα αντίτυπα θα καταστραφούν, εκτός αν στον συγγραφέα, στον οποίο θα του προταθεί αυτή η πρόταση, αποδεχτεί να αγοράσει τα μη πωλημένα αντίτυπα. Αλλά σε αυτή την περίπτωση, ο εκδότης θα προσπαθήσει να αποκομίσει την επένδυσή του πουλώντας αυτά τα αντίτυπα στην υψηλότερη τιμή, για παράδειγμα στη "τιμή βιβλιοπωλείου", δηλαδή στο 60 ή 70% της τιμής πώλησης. Αν ο συγγραφέας γνωρίζει τις πραγματικές τιμές παραγωγής, μπορεί να κάνει μια πρόταση σε χαμηλότερη τιμή. Αλλά σε αυτή την περίπτωση, ο εκδότης προτιμά να καταστρέψει παρά να δει ένα συγγραφέα "να χαλάει τις τιμές" με επακόλουθη άμεση πώληση, κατά τη διάρκεια συνεδρίων, σε τιμή σημαντικά χαμηλότερη από τη "τιμή προς το κοινό".
Αν ο συγγραφέας είναι γνωστός πρόσωπο, πιθανά μεσολαβητικός, ο εκδότης μπορεί να τοποθετήσει σε αυτό το "στοίχημα" έναν διευθυντή Τύπου, ο οποίος θα κάνει πολλές τηλεφωνικές κλήσεις για να προσπαθήσει να τοποθετήσει τον "μαθητή" του σε ραδιοφωνικά ή τηλεοπτικά προγράμματα, να δημιουργήσει συνεντεύξεις για τα εφημερίδες, κ.λπ. Τότε μπορεί να "κατεβάσει" η "μαγιονέζα". Αν η εκδοτική εταιρεία διαθέτει έναν καλό διευθυντή πωλήσεων, αυτός θα παρακολουθεί πολύ προσεκτικά τις πωλήσεις και θα ενεργοποιήσει μια νέα τυπώση αν φαίνεται ότι αυξάνονται. Το σύστημα των μηχανών Cameron επιτρέπει ελεγχόμενες τυπώσεις, σε τμήματα των 1500 αντιτύπων, για παράδειγμα (σε λίγες μέρες αν χρειαστεί), αλλά μπορεί να οδηγήσει σε πωλήσεις δεκάδων χιλιάδων αντιτύπων. Γρήγορα αναγνωρίζεις "το βιβλίο που κυκλοφορεί", εκτός από το γεγονός ότι ο Τύπος το αναφέρει. Αν οι αντιπρόσωποι και η εκδοτική εταιρεία κάνουν τη δουλειά τους (που δεν είναι πάντα το περίπτωση), το βιβλίο θα είναι σε καλή θέση στην είσοδο των βιβλιοπωλείων, στην προβολή, ή ακόμη και σε στοίβες, καλά φανερό. Διαφορετικά, το βιβλίο θα μεταφερθεί σε ένα ράφι, πολύ συχνά όχι στη σωστή θέση.
Δεν είναι σπάνιο να περάσουν οι μεγάλες εκδοτικές εταιρείες από μια μεγάλη ζήτηση των αναγνωστών για ένα συγκεκριμένο βιβλίο, απλώς επειδή ο άνθρωπος που ασχολείται με το βιβλίο είναι σε διακοπές αυτή τη στιγμή. Είδα δύο συγγραφείς να δημοσιεύουν ένα βιβλίο σε μια πολύ γνωστή εκδοτική εταιρεία. Μετά από μια επιτυχημένη εμφάνιση στα μέσα, τα είκοσι πέντε χιλιάδες αντίτυπα έφυγαν σε λίγους μήνες. Στη συνέχεια, το βιβλίο έγινε απλώς αδύνατο να βρεθεί, οι βιβλιοπώλες χάνονταν στην προσπάθεια να επικοινωνήσουν με τον άνθρωπο που έπρεπε να διαχειρίζεται αυτή την υπόθεση. Γενικά, οι πιθανότητες ενός βιβλίου καθορίζονται στους τρεις μήνες που ακολουθούν την κυκλοφορία του. Μετά από αυτό το χρονικό διάστημα, οι βιβλιοπώλες, εάν δεν υπήρξε ζήτηση από τους πελάτες τους, ξεχνούν το βιβλίο. Η συμβουλή μεταξύ πελατών συμπληρώνει τις πωλήσεις, όσο καλά μπορεί. Η αποδοτικότητά της είναι περιορισμένη. Υπάρχει τότε ένας περισσότερο ή λιγότερο μεγάλος απόθεμα. Οι εκδότες είναι αρκετά αργοί στο να καταλήξουν στη "θάνατο" ενός βιβλίου. Πράγματι, κάθε πεθαμένο μπορεί να ξαναζωντανέψει οποιαδήποτε στιγμή. Πολλοί διατηρούν έτσι αποθέματα κάτω από 1500 αντίτυπα για εκατοντάδες βιβλία. Αυτό είναι ένας τρόπος να διατηρήσουν τα δικαιώματά τους σε αυτά τα προϊόντα. Πράγματι, όταν τα τελευταία αντίτυπα ενός βιβλίου καταστραφούν, ο εκδότης χάνει τα δικαιώματά του γι' αυτό.
Αυτό όμως υπάρχουν εξαιρέσεις. Κάποιοι συγγραφείς διαθέτουν μια σταθερή ακροατική βάση που είναι συνηθισμένη στις δημοσιεύσεις τους, και μπορούν να εξασφαλίσουν μια μικρή, αλλά όχι αμελητέα διάδοση (μερικές χιλιάδες το χρόνο) μόνο με συμβουλή, χωρίς να είναι αποτέλεσμα των δραστηριοτήτων τους στα μέσα.
Εκδόσεις κατά την προσωπική ευθύνη του συγγραφέα.
Γιατί, θα σκεφτεί ένας συγγραφέας, δεν είμαι εγώ ο ίδιος ο εκδότης μου; Η εκδόση ενός βιβλίου δεν είναι πραγματικά δύσκολη. Αρκεί να παραδώσεις σε έναν εκτυπωτή τις σελίδες καλά εκτυπωμένες, από τις οποίες θα φτιάξει τα κλισέ offset. Τα προσφορά ξεκινούν στα δέκα χιλιάδες φράγκα. Το κόστος ανά μονάδα των βιβλίων μειώνεται όσο αυξάνεται η τύπωση. Αλλά, μετά την εκτύπωση, πώς να τα πουλήσεις; Το πρόβλημα είναι εδώ. Ένας συγγραφέας μπορεί να προσπαθήσει να περάσει από ένα "διανομέα", ο οποίος θα του πάρει μια επιβάρυνση. Αλλά αυτό δεν είναι απλό. Ας πούμε ότι αυτή η μορφή εκδόσεων μπορεί να έχει σημασία αν ο συγγραφέας είναι βέβαιος ότι θα πουλήσει μερικά δεκάδες βιβλία μετά από συνεδρία. Αλλά κάνε τον υπολογισμό. Για να πουλήσεις δύο χιλιάδες αντίτυπα, με είκοσι βιβλία ανά συνεδρία, χρειάζεσαι .... εκατό συνεδρίες.
Έλα τώρα στο πρόβλημα της σύμβασης εκδόσεως.
Είναι ένα έγγραφο που μπορεί να έχει από τέσσερις έως είκοσι σελίδες και προτείνεται από τον εκδότη. Περιγράφει τα δικαιώματα και τις υποχρεώσεις του εκδότη και του συγγραφέα.
Ποσοστό δικαιωμάτων συγγραφέα.
Το ποσοστό των δικαιωμάτων που πληρώνεται στον συγγραφέα εξαρτάται από τον τύπο του βιβλίου (και επίσης από τα έξοδα που αναλαμβάνει ο εκδότης για τη σχεδίαση και την παραγωγή). Πάρε την περίπτωση ενός τυπικού βιβλίου, που προτείνεται από έναν νέο συγγραφέα, που δεν προκαλεί ιδιαίτερα τεχνικά προβλήματα (μόνο κείμενο).
Τυπικό ποσοστό δικαιωμάτων: 8% από την τιμή πώλησης.
Θα είναι δύσκολο για έναν νέο συγγραφέα να προσφέρει περισσότερο, εκτός αν είναι σε ένα "μικρό εκδοτικό", που είναι διατεθειμένο να του προτείνει καλύτερες συνθήκες από αυτές των "μεγάλων", αλλά δεν θα κάνει μεγάλα έσοδα λόγω των περιορισμένων δυνατοτήτων διάδοσης. Παρ' όλα αυτά, όλα τα μέσα είναι καλά για να μειώσει ο εκδότης αυτό το ποσοστό, σε μια σύμβαση που την προσφέρει ως "τυπική σύμβαση". Μπορεί επίσης, παλιό κόλπο, να γράψει "10% από την τιμή πώλησης βάσης". Αν ο συγγραφέας δεν είναι προσεκτικός, δεν θα καταλάβει ότι τα δικαιώματά του θα υπολογίζονται βάσει της "τιμής βιβλιοπωλείου", που είναι κατά 30 ή 40% χαμηλότερη από την τιμή πώλησης, με αποτέλεσμα να μειωθεί αυτό το ελκυστικό ποσοστό σε 6 ή 7%.
Ακόμη και ένας νέος συγγραφέας μπορεί να προσπαθήσει να επιτύχει ένα αυξανόμενο ποσοστό βάσει των πωλήσεων. Αλλά ο εκδότης θα χρειαστεί να το σκεφτεί πολύ, και αυτές οι υποχωρήσεις (10% από την τιμή πώλησης μετά από ... τόσα αντίτυπα που πωλήθηκαν, 12% μετά από ....) θα είναι δύσκολο να εξαγάγουν.
Δεν υπάρχει σχεδόν κάποιο όριο για τα ποσοστά δικαιωμάτων. Έχω μια φίλη που εκδόθηκε ένα υπέροχο βιβλίο, αφιερωμένο στην κουζίνα, σε μια εκδοτική εταιρεία. Όχι μόνο πήρε στον εαυτό της όλη την εικονογράφηση και τη συσκευασία (είναι γυναίκα με πολύ γούστο), αλλά έπρεπε να αποδεχτεί χωρίς διαμαρτυρία τη "τυπική σύμβαση" αυτής της εκδοτικής εταιρείας, η οποία προβλέπει ότι δεν θα πάρει ούτε ένα λεπτό από τα χιλιάδες πρώτα αντίτυπα που πωλήθηκαν (πωλήσεις που επέτρεπαν στον εκδότη να φτάσει εύκολα ένα καλό επίπεδο απόδοσης) και ότι τα δικαιώματά της για τα επόμενα αντίτυπα θα ήταν ... πέντε τοις εκατό! Πρόσφατα έλαβα προσφορά από έναν εκδότη που μου προσφέρει ευγενικά τέσσερα τοις εκατό δικαιωμάτων από την τιμή χωρίς φόρους, ζητώντας τα δικαιώματα για όλα τα μέσα, όλες τις χώρες κ.λπ.
Υπάρχουν βιβλία που απαιτούν πλούσια εικονογράφηση, για διάφορους λόγους. Μπορεί να πρόκειται για παραμύθια για παιδιά, όπου ο εκδότης θα πρέπει να αποζημιώσει έναν ζωγράφο, ή για ένα τεχνικό βιβλίο, εικονογραφημένο με φωτογραφίες, που ο εκδότης θα πρέπει να αγοράσει από μια εταιρεία. Όλα αυτά θα μειώσουν το ποσοστό δικαιωμάτων που δίδεται στον συγγραφέα του κειμένου, που μπορεί να πέσει σε 4 ή 5% από την τιμή πώλησης. Γενικά, μπορούμε να πούμε ότι στην περίπτωση ενός εικονογραφημένου βιβλίου ο συγγραφέας (ή ο σεναριογράφος) και ο ζωγράφος λαμβάνουν παρόμοιες αμοιβές, εάν είναι αμοιβή σε ποσοστό.
Κάποιοι εκδότες θα προτείνουν μια τιμή για όλα. Γιατί όχι; Εξαρτάται από το ποσό και από αυτό που ο συγγραφέας είναι διατεθειμένος να υποχωρήσει. Αλλά θυμήσου: οι συμβάσεις είναι πολύ δύσκολο να ανακληθούν.
Προκαταβολή για δικαιώματα.
Οι συμβάσεις καταγράφουν συνήθως μια
προκαταβολή
που παρέχει ο εκδότης. Συνήθως, αυτό το ποσό θα πληρωθεί κατά την παράδοση του χειρογράφου. Τα δικαιώματα συγγραφέα δεν πληρώνονται φυσικά πριν από το έτος εκκαθάρισης (ακόμη και αν το βιβλίο δημοσιευθεί τον Οκτώβριο). Ο εκδότης κλείνει τους λογαριασμούς στο τέλος του έτους. Είναι καλό να αναφέρεται ο χρόνος που θα περάσει μεταξύ της έκπτωσης των λογαριασμών και της στιγμής που θα πληρωθούν τα δικαιώματα. Αφού αυτό δεν είναι αμέσως, ο συγγραφέας θα λάβει συχνά το ταμείο του πριν από την 1η Μαρτίου-Απρίλιο. Μια κοινή διάταξη θα προσδιορίζει για παράδειγμα ότι "μετά την έκπτωση των λογαριασμών των πωλήσεων του έτους, τα δικαιώματα θα πληρωθούν στον συγγραφέα το αργότερο πριν από την 31η Μαρτίου". Αλλά υπάρχουν εκδότες που πληρώνουν αυτά τα δικαιώματα με πολύ καθυστέρηση. Υπάρχουν επίσης εκδότες που δηλώνουν ότι, μετά την έκπτωση των λογαριασμών των πωλήσεων, τα δικαιώματα θα πληρωθούν στον συγγραφέα τον Οκτώβριο του επόμενου έτους (...) : ένας τρόπος να διασφαλίσει την κεφαλαιακή τους ροή. Η προκαταβολή που πληρώνει ο εκδότης αντιστοιχεί στην πληρωμή μιας άμεσης αμοιβής στον συγγραφέα για τη δουλειά που θα επιτελέσει. Αυτή η προκαταβολή, ανεπιστρεπτή, αλλά θα αφαιρεθεί από τα δικαιώματα που θα λάβει ο συγγραφέας, αποτελεί για τον συγγραφέα μια εγγύηση σε περίπτωση πλήρους αποτυχίας. Το ποσό των προκαταβολών που προσφέρεται είναι πολύ διαφορετικό. Συχνά αυτή η προκαταβολή αντιστοιχεί στο ποσό των δικαιωμάτων που αντιστοιχούν στις ελάχιστες πωλήσεις που ο εκδότης μπορεί να προβλέψει για το βιβλίο. Για το τυπικό βιβλίο ενός νέου συγγραφέα, μπορεί να ανέλθει σε 5 έως 10 χιλιάδες φράγκα. Φυσικά, ένας επιτυχημένος συγγραφέας μπορεί να απαιτήσει ή να του προταθεί μεγαλύτερα ποσά, εάν οι προσδοκίες πωλήσεων βρίσκονται αμέσως σε δεκάδες χιλιάδες αντίτυπα.
Εκδόσεις σε άλλες χώρες.
Πολύ συχνά, οι εκδότες απαιτούν από τους συγγραφείς να τους παραχωρήσουν με σύμβαση τα δικαιώματα για ξένες γλώσσες και ό,τι ονομάζεται "δικαιώματα προϊόντων" (κινηματογραφικές, θεατρικές, εμπορικές εκμεταλλεύσεις κ.λπ., σχετικά με το έργο). Ο εκδότης διατηρεί τότε το αποκλειστικό δικαίωμα να διαπραγματευτεί αυτή τη μεταβίβαση δικαιωμάτων, σε δεύτερο βαθμό, με έναν ξένο εκδότη. Τα κέρδη της ενέργειας διαμερίζονται συνήθως από τον συγγραφέα και τον εκδότη στα μισά, αλλά έχω εργαστεί για πολλά χρόνια με έναν εκδότη που αυτός κατέλαβε απλώς και αποκλειστικά το 60% των κερδών από τις εκδόσεις στις ξένες χώρες (και υπήρχαν, πολλές). Ο συγγραφέας έχει πάντα το δικαίωμα να αρνηθεί αυτή τη διάταξη της σύμβασης, αλλά ο νέος συγγραφέας, ή ακόμη και ο επιβεβαιωμένος συγγραφέας, θα του επιβληθούν από τους μεγάλους εκδότες αυστηρούς κανόνες για απλές αρχές. Μόνο οι διάσημες προσωπικότητες του βιβλίου μπορούν να αποκομίσουν από τις εκδοτικές οικογένειες όρους που βγαίνουν εντελώς έξω από την κανονική τάξη.
Πώς μπορούν να μεταφραστούν και να εκδοθούν βιβλία που γράφτηκαν στα γαλλικά σε ξένες γλώσσες; Ειδικοί αναγνώστες μπορούν να ενθαρρύνουν τους ξένους εκδότες να κλείσουν συμβάσεις με τον Γάλλο εκδότη. Σε αυτή την περίπτωση, ο ξένος εκδότης αναλαμβάνει τα έξοδα μετάφρασης στη γλώσσα του. Κάθε χρόνο διοργανώνεται επίσης στο Francfor μια διεθνής έκθεση βιβλίων, που εστιάζεται σε συναντήσεις με ξένους εκδότες. Φυσικά, μια μετάφραση
Σε ένα κλασικό συμβόλαιο και σύμφωνα με το νόμο, ο συγγραφέας μπορεί θεωρητικά να επανακτήσει τα δικαιώματά του για ένα έργο, αν μπορέσει να αποδείξει ότι το έργο δεν είναι πλέον διαθέσιμο στο απόθεμα και δεν είναι πιθανό να επανεκδοθεί. Όλη αυτή η διαδικασία είναι ταυτόχρονα κουραστική, χρονοβόρα και δαπανηρή, και περιλαμβάνει μια σειρά από επιστολές με παραλαβή, διακοπτόμενες από περιόδους αναμονής. Επιπλέον, οι δικηγόροι που ειδικεύονται σε θέματα πνευματικής ιδιοκτησίας είναι ακριβοί. Άρα, το καλύτερο είναι να προβλέψει κανείς το ενδεχόμενο στο ίδιο το συμβόλαιο, προσθέτοντας μια διάταξη αποχώρησης, που να αναφέρεται στον αριθμό των αντιτύπων που έχουν πουληθεί. Αυτή είναι μια σοφή προφύλαξη. Ωστόσο, ο εκδότης θα υποστηρίξει ότι οι πωλήσεις ενός βιβλίου μπορεί να χρειαστούν χρόνο για να αρχίσουν. Τα χρόνια περνάνε γρήγορα. Ας πούμε μια διάταξη όπως: «Αν, μετά από τουλάχιστον δύο (ή τρία) χρόνια από την έκδοση, οι ετήσιες πωλήσεις του έργου πέσουν κάτω από εκατό αντίτυπα, το παρόν συμβόλαιο θα γίνει άκυρο. Ο συγγραφέας θα επανακτήσει τότε όλα τα δικαιώματα που είχε μεταβιβάσει στον εκδότη». Αν ο εκδότης αντιστέκεται, μειώστε τον αριθμό σε 70 ή 50. Αυτό δεν θα κάνει παρά να αναβάλει την ημερομηνία. Πράγματι, αν κανείς δεν μιλά για το βιβλίο σας, οι πωλήσεις θα καταρρεύσουν τελικά εντελώς, εκτός αν ο εκδότης, διαθέτοντας εφημερίδα, μπορεί να διατηρήσει μια μικρή ροή πωλήσεων μέσω ταχυδρομείου. Πωλήσεις πενήντα βιβλίων το χρόνο δεν είναι πια εμπόριο.
Σε κάθε περίπτωση, η θέση του νέου συγγραφέα παραμένει δύσκολη, με τον εκδότη να βρίσκεται σε ισχυρή θέση. Ωστόσο, υπάρχουν αποδεκτά ποσοστά δικαιωμάτων και διατάξεις που σφίγγουν τον συγγραφέα με άκρως αποδοτικό τρόπο. Γνωρίζω ότι πριν από είκοσι χρόνια αρνήθηκα διατάξεις με τις οποίες έπρεπε να μεταβιβάσω σε έναν εκδότη την ιδιοκτησία των χαρακτήρων μου σε διηγήματα, δίνοντας του εξουσία εξαιρετικής προτίμησης για ένα είδος που είχα μόλις δημιουργήσει (η χρήση των διηγημάτων για να υποστηρίξει ένα διδακτικό λόγο).
Συμπέρασμα.
Σε αυτές τις λίγες γραμμές προσπάθησα να προειδοποιήσω τον υποψήφιο συγγραφέα για τα εμπόδια που μπορεί να συναντήσει στο δρόμο του, καθώς και για μερικά μέτρα που του επιτρέπουν να τα αποφύγει ή να τα περιφύγει.
Αν η περιπέτεια φαίνεται απογοητευτική, κάτι που καταλαβαίνω πολύ καλά, μπορείτε να επιλέξετε την «ηλεκτρονική έκδοση», αναγράφοντας τα γραπτά σας σε CD (τρέχουσα κόστος παραγωγής: πέντε φράγκα, χωρητικότητα: 5.000 σελίδες γραμμικών διηγημάτων ή τριάντα βιβλία των 200 σελίδων). Ή, αν είστε νοσταλγικοί, μπορείτε να επιστρέψετε δύο αιώνες πίσω. Παρακάτω βλέπετε τη «βόσκη» στην οποία εργαζόμουν όταν ήμουν είκοσι χρονών. Το σχέδιο με το μολύβι είναι δικό μου. Στο προσκήνιο, δύο παχιές λιθογραφικές πέτρες, στηριγμένες στο κάδρο, μετά η παχιά δέρματος στην οποία θα ακουμπήσει το μαχαίρι, στα δεξιά, σε κατακόρυφη θέση. Ακριβώς κάτω, μερικά ρολόια με αποχρώσεις. Πάνω από το κάδρο, ένα τραπέζι στο οποίο τοποθετούνται οι φύλλα χαρτί που θα εμποτίσουν στο κατάλληλο μέρος, πριν την εκτύπωση.
Η λιθογραφία χρησιμοποιείται σήμερα μόνο για περιορισμένες εκδόσεις (πενήντα αντίτυπα) έργων ή αναπαραγωγών έργων. Είναι μια περίεργη τεχνική. Οι πέτρες πρώτα «σκονισμένες». Τις τρίβουμε μία με την άλλη και η λεπτότητα του σκονισμού εξαρτάται από το άμμο που χρησιμοποιείται ως διαβρωτικό. Αν τώρα επικαλύψουμε αυτές τις σκονισμένες πέτρες με μελάνι και τις πιέσουμε με ένα κενό φύλλο, όχι σε μια κάθετη μηχανή αλλά με ένα «μαχαίρι», με ένα κίνημα που εκφράζει τον τρόπο με τον οποίο στέγνωνε κανείς το μελάνι από ένα φύλλο, χρησιμοποιώντας ένα φύλλο χαρτί στεγνωτήρα, γλιστρώντας το ακροδέρμα του χεριού του, θα προκύψει μια ομοιόμορφη μαύρη απόχρωση.
Ο τέχνης αρχίζει με το σχεδιάσμα των πετρών με χρήση λιθογραφικού μολυβιού ή μελάνιου. Αν πρόκειται για μια θέα της Παρισιού ή ένα πορτρέτο, θα πρέπει να αντιγράψει το σχέδιο ανάποδα, χρησιμοποιώντας ένα καθρέφτη. Μετά την ολοκλήρωση του έργου, περιχύνει την πέτρα με οξύ ακετικό. Αυτή επανέρχεται τότε σε τέλεια επίπεδη κατάσταση με χημική διαβρωτική διαδικασία παντού, εκτός από τα σημεία όπου το μελάνι ή το μολύβι έχουν λειτουργήσει ως προστατευτικό φιλτρο. Το μελάνι προστατεύει είτε εντελώς, είτε καθόλου. Το λιθογραφικό μολύβι, που είναι λιπαρό, προστατεύει περισσότερο ή λιγότερο, ανάλογα με την πίεση του χεριού που το χρησιμοποιεί. Μετά τη χημική διαβρωτική διαδικασία, αφαιρούμε από την πέτρα κάθε ίχνος μελάνιου ή μολυβιού, χρησιμοποιώντας εσείς θερεβενθίνη. Τότε αποκαλύπτεται πλήρως γυμνή και ο νέος λιθογράφος είναι εύκολο να σκεφτεί: «Μα πού πήγε το σχέδιό μου;» Αλλά μετά από την υγρασία της πέτρας με ένα βρεγμένο πανί, το σχέδιο θα εμφανιστεί ξανά στην πρώτη περιστροφή του ρολού. Η πέτρα τοποθετείται σε ένα καροτσάκι, που είναι ορατό στο σχέδιο. Την εμποτίζουμε και τότε ακριβώς τοποθετούμε το φύλλο απέναντί της. Το καλύπτουμε με το δέρμα, με ένα φύλλο χάλυβα. Κλείνουμε το μαχαίρι, σφίγγουμε. Τώρα απομένει να εκτραβήσουμε την πέτρα με μια δέρματος ζώνη που περιτυλίγεται γύρω από ένα σιδερένιο κύλινδρο. Η εκτράβηση πρέπει να γίνεται με σταθερή ταχύτητα. Χρησιμοποιούμε τα χέρια και τα πόδια, κινώντας το μεγάλο τροχό που είναι ορατός στα αριστερά. Από αυτό προέκυψε και το όνομα «βόσκη με κέρατα». Κάθε φορά που περνάει το φύλλο, απορροφά όλο το μελάνι, ενώ η πέτρα βγαίνει από τη διαδικασία σχεδόν εντελώς καθαρή. Πρέπει να επαναμελανίσουμε, κ.ο.κ.
Οι διαδοχικές περάσεις φθείρουν γρήγορα τα υψώματα της πέτρας. Ωστόσο, με διάφορα είδη σκονισμού, μπορεί κανείς να κάνει σχεδόν όλα, από το πιο λεπτό γραμμή σε μελάνι, μέχρι την προσομοίωση των γραμμών σε καρβουνάκι σε χαρτί με ακανόνιστη επιφάνεια.
Μου άρεσε πολύ η ατμόσφαιρα των εργαστηρίων, η μυρωδιά του μελάνιου, οι δοκιμές που στέγνωναν, κρεμασμένες σε νήμα. Υπήρχε επίσης η γραφή, το εργαστήριο με το πρόσωπο, η ακρυλική χαρακτική, η νερομπούρα, η ακουατίντα, η μαύρη τεχνική. Πόσο μακρι