חריטה על נחושת
חריטה על נחושת
בשנות ה-60 התחלתי ללמוד את טכניקת החריטה על נחושת. יש מספר טכניקות שונות. הטכניקה הפשוטה ביותר נקראת "האש חדה". אני חושב שהתחלה של זה הייתה עם חומרים חומציים. החריטה מתבצעת בקווים עמוקים. אם היינו מחריטים ישירות, היינו משתמשים בחרט. אך זו טכניקה מורכבת מאוד של חריטה ישירה. "האש חדה" היא הטכניקה שהכי קל לבצע. אנו משתמשים בלוחות נחושת שחתכו לפי המידה, שרכשו ממכסרים מיוחדים. הצלעות חלקות וברקות. אנו מכסים את כל פני השטח בקרם שנקרא "ביטום ידעי", שרכשו גם הוא ממכסרים של ציירים. הקרם הזה יתן ללוח צבע חום-כהה. כעת ניתן לחשוף את הנחושת באמצעות "קוץ יבש", המקביל לקצה של מסמר. בהתאם לרמת הדקויות של העבודה שברצונך לבצע, ניתן להשתמש בקוצי יבש שכבר הותקנו על מקלות עץ בגדלים שונים.
קוץ יבש
כמו בכל טכניקת חריטה (לידור, וכו') יש להכין את העבודה הפוכה, כמו מראה. כמו בליוור, ניתן ליצור תבנית של ציור שאותו ניתן להפוך לחריטה, תוך שימוש בעיפרון שמן. העיפרון הזה יאפשר להניח עקבות של עיפרון על הנחושת, שיכולים לשמש כמדריך. כשהקוץ היבש מחליק על הקרם, הנחושת נחשפת בצבע זהב בהיר. לכן החריטה מתבצעת "בהיר על כהה".
כשעבוד החריטה הושלם, אנו מתקדמים לתקיפת החריטה. כלוריד ברזל מתקיף את הנחושת בצורה עדינה וקלילה יותר. תקיפת חומץ גופרית היא מוגזמת מדי ויכולה להסיר חלקים של הקרם. לעומת זאת, אין הגבלה על הדקויות כשאנו מתקיפים עם כלוריד ברזל. התקיפה מהירה יחסית: מספר דקות. הזמן של התקיפה עם כלוריד ברזל מגדיר את החום של הקו. ניתן לשחק על הזמן הזה, וליצור אפקטים מפתיעים בחלק מסוים של הנחושת. לדוגמה, ניתן ליצור זריקים או קרני אור על רקע של חריטות. לשם כך נבצע תקיפה חלשה מאוד (למשך זמן קצר). לאחר שיבש, נכסה שוב את האזורים שבהם נרצה לעצור את התקיפה. לאחר שיבש הקרם, נחזיר את הנחושת לתקיפת כלוריד ברזל, כדי להשיג תקיפה חזקה יותר.
אנו מנקים את הנחושת במים, ואז ממסים את הקרם באמצעות ממס. הנחושת החרוטה מופיעה. ליצירת דפוסים באמצעות מדפסת נדרשת ידע מסוים. כמו בליוור, כל נסיעה של החריטה תביא את כל האינק'ר שנצפה על הנחושת. אנו מטביעים את האינק'ר עם כף היד. אצל החריטים מקצוענים, האינק'ר בסופו של דבר מטביע את הידיהם. כך אנו ממלאים את הקווים שנוצרו במהלך התקיפה עם כלוריד ברזל. אנו משתמשים בסוג של גז כדי להסיר את האינק'ר שמכסה את פני השטח החופשי של הלוח. הנייר גם הוא "נייר מטבילה", שנוצר מפשתות. לרוב, דף הנייר גדול יותר מהנחושת, שנותר אחריו אינדיקציה בקווים עמוקים לאחר הפעולה.
מדפסת חריטה מורכבת משני גלגלים באורך של כ-12 ס"מ וקוטר של כ-50 ס"מ.
מדפסת לחריטה על נחושת
כמו בליוור, מספר העותקים שאפשר ליצור מלוח נחושת מוגבל: חמישים, שבעים במקסימום. לאחר מכן, החריטה מתדרדרת, הקווים נסגרים.
החריטה הראשונה שלי על נחושת
כשאנו מסתובבים, במרחץ ישן של רחוב בפריז, אנו רואים את זה:
נורת' דם דה פריז, ראייה מהאביסד
הערה מוזרה: בשנות ה-60, בין שתי עליות על סלעים באדראן בבלגיה עם חברנו ג'ן לקומט, היה לנו חרקים ברגליים, אני וחבריי. בתקופת הזמן הזו עלו על מספר מבנים ציבוריים בלילה. עלו לדוגמה עד לקצה התחתון של המגדל של נורת' דם. כשנשיגו לפסגה, הצבנו על הפסגה "קופסה קטנה" (הגודל המרבי שמצאנו במחסן, בצבע צהוב-כתום). למחרת התקשרנו לארצייה ושאלנו אם זה תקין שהמישהר מקריר את הבגדים בצורה כזו. העלייה לא הייתה קשה. התחלנו בזווית של האביסד-הטרנפסט. יש פיסה קטנה של שטח פתוח. בפסגה, מפתיע ממתין למבקר. לדוגמה, המגדל עשוי מ... עץ, כמו גם החרקים והכתר הגדול שמעורר את האביסד. יש לזכור שהכפר הושלם על ידי ויוולט-לדו, הממונה על המבנים ההיסטוריים. עבודה יפה, נודה בכך. אך בשל הדרישה לכלכלה, השתמשו במעט עץ. הסטטואות של "ברונזה מונחת" שמעוררות את הכפר (כולל התמונה של ויוולט-לדו שמסתובב כדי להביט ביצירתו) הן מלבנות עץ עם שטיחת נחושת. ממרחק כזה, מי יבחין בבדידות?
הצד "דיסניילנד" לא ימנע מאיתך להעריך את האלגנטיות של המבנה בעת ביקור הבא בפריז. נקודה אחרונה: התיישבתי על הראש של כל תהליך העלייה, כלומר על המגדל, תוך הבטחה על החרקים, לאחר מספר שיקולים קצרים, די אקרובטיים. רק כשנשיגו לפסגה, גיליתי שיש... סדרות של מדרגות על אחת הצלעות. במרפסת הקטנה שמתחת למגדל, יש לשים לב לכמה חוטים שמאפשרים מהצד הפנימי של המבנה ללחוץ על פעמונים. לא ידעתי על הפרטים האלה, ולכן נחתתי במרפסת, מה שגרם לצליל של צלצול יפה.
מצאתי שוב את העט הזה, שמתאר מ-1960: --- ---