Cetak pada tembaga
Cetak pada Tembaga
Pada tahun enam puluhan, saya memulai belajar cetak pada tembaga. Ada berbagai teknik yang digunakan. Yang paling sederhana disebut "air kuat". Saya kira pada awalnya teknik ini menggunakan asam. Cetak dilakukan dengan cara mengukir dalam. Jika mengukir langsung, akan digunakan burin. Namun, teknik cetak langsung ini sangat halus dan rumit. Air kuat adalah metode yang paling mudah dilakukan secara praktis. Kita menggunakan lempeng tembaga yang dipotong sesuai ukuran, yang dibeli di toko khusus. Permukaannya halus dan mengilap. Seluruh permukaan dilapisi dengan pernis yang disebut "bitumen Yudea", yang juga dibeli di toko perlengkapan seniman. Pernis ini memberi warna coklat kecoklatan pada lempeng tembaga yang dilapisi. Kemudian kita bisa mengungkap tembaga dengan "jarum kering", yang setara dengan ujung paku. Sesuai tingkat kehalusan yang diinginkan oleh seniman ukir, kita bisa menggunakan jarum kering yang sudah dipasang pada gagang kayu dengan berbagai tingkat ketajaman.
Jarum Kering
Seperti pada cetak lainnya (lithografi, dll), karya harus dibuat terbalik, seperti bayangan cermin. Seperti pada lithografi, kita bisa membuat salinan gambar yang akan diubah menjadi cetakan dengan menggunakan pensil berminyak. Pensil ini akan menempelkan jejak pensil pada lapisan pernis tembaga, yang bisa digunakan sebagai panduan. Saat jarum kering meluncur di atas pernis, tembaga terungkap dengan warna kuning mengilap yang indah. Jadi, kita mengukir dalam "terang di atas gelap".
Setelah pekerjaan cetak selesai, kita melakukan proses serangan (attack). Besi perchlorida menyerang tembaga dengan cara yang lebih lembut dan halus. Serangan dengan asam sulfat terlalu kasar dan bisa membuat bagian-bagian pernis terlepas. Namun, tidak ada batasan ketajaman saat menggunakan besi perchlorida. Proses serangan ini relatif cepat: beberapa menit saja. Waktu serangan dengan besi perchlorida menentukan kedalaman garis. Kita bisa mengatur waktu ini, dan di beberapa bagian tembaga, bisa menghasilkan efek menakjubkan. Misalnya, kita bisa menciptakan pantulan atau sinar cahaya di atas latar belakang goresan. Untuk itu, kita melakukan serangan sangat ringan (dengan waktu singkat). Setelah kering, kita tutup kembali area yang ingin kita hentikan serangannya. Setelah pernis kering, kita masukkan kembali tembaga ke dalam besi perchlorida untuk serangan yang lebih kuat.
Kemudian, tembaga dibersihkan dengan air, lalu pernis dilarutkan dengan pelarut. Tembaga yang telah diukir muncul. Menghasilkan cetakan dengan mesin cetak membutuhkan keterampilan tertentu. Seperti pada lithografi, setiap kali mesin berjalan, semua tinta yang menempel pada tembaga akan terangkat. Tinta diberikan dengan telapak tangan. Pada seniman ukir profesional, tinta ini akhirnya menempel seperti tato di tangan mereka. Dengan demikian, semua alur yang terbentuk saat serangan dengan besi perchlorida terisi tinta. Kita menggunakan semacam gas untuk menghilangkan tinta yang menempel di permukaan bebas lempeng. Kertas yang digunakan juga kertas "kertas tempat", dibuat dari kain bekas. Umumnya, ukuran kertas lebih besar dari lempeng tembaga, sehingga setelah dilewati mesin, tembaga meninggalkan bekas cetakan cekung.
Mesin cetak terdiri dari dua rol dengan diameter sekitar dua belas sentimeter dan panjang sekitar lima puluh sentimeter.
Mesin Cetak pada Tembaga
Seperti pada lithografi, jumlah cetakan yang bisa dihasilkan dari satu lempeng tembaga terbatas: maksimal lima puluh hingga tujuh puluh eksemplar. Setelah itu, cetakan mulai aus, alur-alur menjadi tertutup.
Cetak Tembaga Pertamaku
Ketika kita berpaling, di halaman tua di salah satu kawasan Paris, kita melihat ini:
Notre-Dame Paris, Pemandangan dari Sisi Abside
Catatan lucu: pada tahun enam puluhan, di antara dua pendakian di tebing-tebing Ardennes Belgia bersama teman kita Jean Lecomte, kami merasa gatal di kaki, saya dan rekan-rekan saya. Pada masa itu, bersama teman saya Jean-Louis Philoche, kami mendaki banyak bangunan umum di malam hari. Kami naik hingga ujung paling atas menara Notre-Dame. Setelah sampai di puncak, kami pasang "celana pendek kecil" (ukuran terbesar yang kami temukan di toko, warna merah muda yang cantik). Keesokan harinya, kami menelepon ke katedral dan bertanya apakah wajar jika penjaga gedung menjemur pakaian seperti itu. Pendakian ini tidak terlalu sulit. Kami memulai dari sudut abside-transept. Ada sedikit tonjolan yang mudah dijangkau. Di puncak, ada kejutan menanti pengunjung. Misalnya, menara itu terbuat dari... kayu, sama seperti hiasan air (gargoyle) dan salib besar yang menghiasi abside. Harus diingat bahwa katedral ini selesai dibangun oleh Violet-Leduc, pengawas monumen sejarah. Pekerjaan yang indah, kita akui. Namun, demi efisiensi biaya, kayu digunakan secara luas. Patung-patung berwarna "perunggu emas" yang menghiasi katedral (termasuk patung Violet-Leduc yang berbalik menatap karyanya) sebenarnya terbuat dari kayu yang dilapisi tembaga. Dari jarak jauh, siapa yang bisa membedakan?
Jangan biarkan nuansa "Disneyland" ini menghalangi Anda menikmati keindahan bangunan saat berkunjung ke Paris. Satu hal terakhir: saya menopang kepala saya di bagian puncak pendakian ini, yaitu menara, sambil memastikan posisi saya di atas hiasan air, setelah beberapa kali berusaha berdiri dengan gerakan agak sulit. Hanya ketika sampai di puncak, saya menyadari bahwa di salah satu sisi menara ternyata ada tangga besi. Di balkon kecil di dasar menara, hati-hati terhadap banyak kabel yang menghubungkan dari dalam bangunan ke lonceng. Karena tidak tahu detail ini, saya jatuh ke balkon tersebut dan menimbulkan dentuman lonceng yang indah.
Saya menemukan pena ini, yang berasal dari tahun 1960: --- ---