Fahrenheit 9/11
14 luglio 2004
Ho visto ieri il film di Michael Moore, in anteprima nel mio paese, Pertuis, con sottotitoli. La sala era piena. C'erano parecchi americani in vacanza nella zona. Il film è ben fatto, incisivo, senza pesantezze. Quello che traspare è la totale inettitudine del personaggio di Bush (e del suo entourage). C'è una sequenza impressionante. Quando gli aerei colpiscono le Torri Gemelle, Bush è in una scuola con bambini piccoli. Due volte i suoi assistenti lo avvisano, il secondo messaggio è: "Signor Presidente, la Nazione è attaccata". Bush rimane senza reazioni per diversi minuti, sette o otto, credo. È ripreso in primo piano. Dopo il secondo messaggio sembra non sapere cosa fare, si morde le labbra e riprende in mano il libro di scuola che stava consultando pochi minuti prima. Sembrerebbe un bambino arrabbiato, contrariato. Assomiglia soprattutto a un attore al quale non è stato fornito alcun testo e che aspetta che qualcuno ne componga uno per lui.
A quanto pare, tutti i discorsi di Bush sono scritti per lui. È soprattutto un attore che sa posare lo sguardo, curare le espressioni, i silenzi, ma è anche una marionetta. Quando improvvisa, è semplicemente catastrofico. Non sono semplici errori, sono ammissioni. Quando si rivolge alle famiglie più ricche degli USA, dice loro: "Voi siete la mia base".
Moore ha affrontato un piccolo numero di temi con grande talento. Non ha ritenuto necessario mostrare nuovamente gli impatti sulle Torri Gemelle o le immagini di persone che si lanciano dalle finestre piuttosto che morire bruciate vive. Solo i volti delle persone, toccanti. Si vede una giovane donna che mostra la foto del marito, padre di due bambini: "Qualcuno avrebbe visto mio marito?". La mostruosità dell'evento appare in quei pochi piani, l'insieme trattato con grande sobrietà, pudore.
Parallelamente si parla della riunione del gruppo Carlyle, la sera prima dell'evento, e della cena di Bush con l'ambasciatore saudita. Si apprende che i fondi sauditi rappresentano dal 6 al 7% degli investimenti negli USA e che il ritiro di questi capitali metterebbe in difficoltà l'economia americana.
Moore non fa appello, ma fa parlare le immagini, le persone, i fatti. Si vedono sergenti reclutatori dei Marines all'opera in quartieri poveri: "L'esercito, ragazzo, ti permetterà di viaggiare, pagherà i tuoi studi". Tutto viene mostrato. Quei due uomini, con il cappello bianco, stretti nei loro uniformi, cacciano la carne da cannone dialogando come due cacciatori alla ricerca di preda. Altra sequenza, in contrasto, Moore assume il ruolo del sergente reclutatore e ferma all'uscita di una seduta uno dei 325 membri del Congresso per chiedergli se sarebbe plausibile che uno dei suoi figli potesse arruolarsi nel conflitto iracheno. Tutti si sottraggono, imbarazzati. Si scopre che tra quei 325 membri del Congresso, solo uno ha un figlio coinvolto in quel conflitto.
Sequenza sui quartieri degli emarginati.
- Per poterci permettere l'università, l'esercito è l'unica soluzione, è triste ma è così, dice un giovane di colore.
È proprio lì che operano i nostri sergenti reclutatori, giocando su tutti i registri.
- Ti piace il jazz. Ma sai che nell'esercito abbiamo gruppi molto simpatici...
La sequenza più forte, Moore la ottiene seguendo il destino di una donna appartenente a quei quartieri. All'inizio del film, lei dichiara che nella sua famiglia ci sono molti militari e che ne è estremamente orgogliosa. Suo figlio, suoi nipoti, fratelli, genitori sono militari. Anche sua figlia, che era presente nel primo conflitto, nella guerra del Kuwait. Ma "per grazia di Dio, è tornata sana e salva".
Si vede questa donna, come ogni mattina, appendere la bandiera stellata alla finestra della sua casa. Aggiunge: "Siamo la spina dorsale dell'America".
E poi tutto cambia. Suo figlio di vent'anni è ucciso quando i ribelli iracheni abbattano un elicottero sopra Baghdad. Il suo mondo, all'improvviso, crolla. È probabilmente il primo morto in una famiglia che conta una dozzina di militari e il fatto che sia proprio suo figlio, che le aveva appena inviato una lettera, che lei legge, in cui il ragazzo ammette il suo smarrimento: "Non capiamo perché siamo qui. Ho tanta voglia di tornare a casa". Questa madre andrà a Washington, dove si può scorgere la Casa Bianca circondata da un muro abbastanza alto da impedire a un tiratore di prendere posizione dietro le grate. A qualche distanza, una vecchia donna campeggia su una piazza deserta sotto un riparo di fortuna, una semplice tela di plastica che la protegge dalla pioggia. Ha perso anche lei un figlio e si è circondata di cartelli di cartone. Una giovane donna le si avvicina, come quella che Moore ha seguito nel suo cammino di croce. Quest'ultima le dice: "Ho perso un figlio... è vero... capisci? È morto là...". E l'altra, non sapendo cosa rispondere, finisce per sbottare arrabbiata allontanandosi: "Non è l'unico!".
Il film di Moore è pieno di scene fantastiche, come questa. La scrittura è sobria e ricorda quella di un Chris Marker. Capisco perché sia stato premiato con la Palma d'oro, solo per ragioni cinematografiche. Ciò che è folle sono i contrasti. Nel titolo di testa, abbastanza lungo, si vedono Bush, Dick Cheney, Rumsfeld, Condolezza Rice, truccati. A un certo punto si vede un personaggio che bagna il pettine con la saliva più volte per sistemarsi i capelli. Chi è quest'uomo, di una volgarità disarmante? Non è altro che Paul Wolfowitz, il numero due del Pentagono, stratega principale delle guerre in Afghanistan e in Iraq. Lo spettatore si chiede: "Sono davvero queste persone i padroni del mondo?".
Viste in Iraq: prima giovani reclute, dopo l'ingresso in città, che dicono: "Prima del combattimento ci mettiamo una musica adatta nelle orecchie, al massimo volume, e spariamo a tutto ciò che si muove". Rimane colpito l'età giovanissima di questi arruolati. Si ritrova un'altra madre, questa volta irachena, che ha perso i suoi a causa di un bombardamento. Stessa angoscia, ma un Dio diverso. L'americana diceva: "Signore, perché hai preso mio figlio?". Quella urla: "Ma Allah, cosa stai facendo?".
Piani ravvicinati di Rumsfeld che rassicura gli americani: "I nostri colpi sono precisi, risparmiano il massimo delle vite civili". Dichiarazioni categoriche sulla detenzione di armi di distruzione di massa.
- Gli iracheni lavorano per dotarsi di armi nucleari. Abbiamo le prove che detengono armi di distruzione di massa, con cui sono in grado di colpire il territorio americano.
Dichiarazioni in contraddizione con quelle di una Condolezza Rice, qualche tempo prima, che diceva: "Il potenziale industriale iracheno è stato indebolito dalla guerra del Kuwait al punto che quel paese non rappresenta più una minaccia per noi".
L'impressione generale è che queste persone dicano qualsiasi cosa, mentano. Tutto sembra un brutto sogno, un brutto dramma teatrale. Nel film si menziona quella riunione a Carlyle, l'impero che si arricchirà considerevolmente con le vendite di armi, alla quale partecipa il mezzo fratello di Osama Bin Laden la sera del 11 settembre. Il dodici, una flotta di aerei (e non uno solo!) porta...