Cinema Angela Luc Besson Jamel Debbouze

Grazie, signor Besson

1° gennaio 2006

Sono andato a vedere il suo film Angela, del regista Luc Besson, due volte. La seconda volta l'ho portata con un'amica. Ma già al grande centro cinematografico Cézanne ad Aix, il film era passato in sala 4. In pieno periodo delle vacanze natalizie, nessuna fila, una sala a metà vuota. Non ho l'impressione che il pubblico abbia risposto con la stessa intensità con cui aveva reagito al film di Jean-Pierre Jeunet « Il fantastico destino di Amélie Poulain ». È vero che quel film era divertente, folle. La gente ha bisogno di ridere.

Il film di Besson è diverso. Ho ritrovato il respiro dei film in bianco e nero degli anni Cinquanta, come « Prati verdi » o « Il miracolo a Milano ». Non ho la memoria dei cinefili. Altri si ricorderanno dei registi di quei film.

Vado a rivelare il tema del suo film. Tanto peggio. Forse vi darà voglia di andarlo a vedere. Jamel Debbouze vi mostra un talento d'attore completo. Non è divertente. Lì è commovente. Forse è proprio questo che il pubblico non capisce. Gli piace etichettare. Delon, che è sempre stato un ottimo attore, non è mai riuscito a uscire dai film polizieschi a causa di questo. Jamel ha l'etichetta del fantasista. E invece qui è un grande attore che trapassa lo schermo.

All'inizio del film, Jamel-André è un completo fallito.

Un uomo d'affari fallito, un po' truffatore, che ha preso in prestito da tutti, da persone pericolose, le quali lo minacciano di ucciderlo se non gli paga. Alla fine della giornata, senza trovare soluzione, cerca di farsi arrestare in una questura « per vedere se si calma tutto ». Un poliziotto grosso lo ascolta distrattamente. Jamel cerca di commuoverlo:

- Sono al capolinea. Non capite?

E l'altro gli risponde:

- È per la telecamera nascosta?

Jamel si ritrova sul parapetto di un ponte parigino, deciso a porre fine alla sua vita. Alza gli occhi al cielo e, rivolgendosi a Dio, dice:

- È questo che vuoi?

Ma sulla sua sinistra vede una splendida bionda, con tacchi alti, che guarda anch'ella l'acqua torbida della Senna. Ha l'aria di aver pianto tanto. André le dice:

- Ehi, cosa fai? Perché sei qui?
- Lo vedi bene. Per la stessa cosa che fai tu.

E salta.

Il piccolo Jamel non riflette. Con il braccio sinistro malformato, sempre nascosto in una manica di camicia troppo grande, salta anche lui, nuota e le salva la vita. E eccoli due sulla riva, faccia a faccia. La ragazza ha una testa e mezza più alta di lui. Ha un accento incantevole, capelli biondi mal pettinati, dritti, e il trucco è completamente sciolto. Non si sa da dove sia uscita questa attrice, dove Besson l'abbia trovata. Si chiama Rie Rasmussen. Un nome nordico. Svedese? Non ricordo più. Nel Viaggio al centro della Terra, i protagonisti di Jules Verne seguivano la traccia di Aarne Saknudsen. Ci assomiglia. Ricordo che ci siamo andati, Jean-Christophe e io, quando aveva dieci anni, per cercare l'ingresso che porta al centro della Terra. Un giorno ve lo racconterò. Scansionerò il nostro diario di viaggio. Li ho conservati tutti. Mentre gli altri restavano sul bordo, noi scendevamo nei crateri fumanti, fino in fondo, a cercare l'ingresso.

Questa attrice bionda è eccellente sotto ogni aspetto. Ha una presenza fantastica. E non è facile avere presenza, quando si è di fronte a un piccolo genio come Jamel, che trasuda talento da tutti i pori della pelle. Ma forse è proprio il genio di Besson, che è un regista straordinario. Quando si vedono le sue scene, si pensa che siano perfette. Trovo che questo film sia un capolavoro e che forse la gente non se ne renda conto. La trama, i dialoghi, l'interpretazione dei due attori: ho camminato dal principio alla fine. Ho corso, persino.

La gente ha bisogno di ridere, forse. Il film di Jeunet era divertente, surreale dal principio alla fine, ovviamente. Ricordo Rufus che riceve un'altra cartolina con il suo giardiniere nano che viaggia per il mondo e ripete:

- Non capisco...

Con Angela, Besson va oltre. Assumendo tutti i rischi, incluso il più grande di tutti: parlare al cuore del pubblico, turbare in modo impudico, senza scene di sesso, senza violenze, senza auto che esplodono e bruciano, senza crepitio di mitra, senza decine di morti, che pure costituiscono la ricetta vincente al giorno d'oggi. Besson, che è in grado di comandare un esercito di comparse, crea un film d'autore, intimo. Forse qui si rivela? Il riso ci fa dimenticare per un istante l'angoscia della nostra vita effimera. Ciò che Besson ci offre è il seguito di un miracolo. Jamel-André è completamente disperato, e il cielo mette un angelo sul suo cammino. Perché questa donna è un angelo e glielo rivela presto. È semplicemente in missione, per aiutare questo piccolo André che non si ama, che fa solo sciocchezze nella sua vita. Per aiutarlo a vedersi davvero come è: bello dentro, tenero, commovente, caldo.

Ci sono diversi attori in questo film, ma si vedono solo i due principali, si sente solo il loro dialogo, senza pause. Entrambi sono alla pari. Jamel è già famoso. Forse il mago è Besson, l'uomo che sa creare miracoli. Mi fa pensare a Knoum, il vasaio.

Svelo la storia, ma è per farvi andare a vedere il film, perché possiate gustarlo fino in fondo. Il ruolo di Angela è portare Jamel-André a essere finalmente se stesso, a dire la verità, a essere finalmente vero, invece di dire solo sciocchezze e fare solo casini che gli ricadono sempre sul naso.

C'è una scena chiave nel film. Angela e André sono nei bagni di un ristorante. Lei lo prende per le spalle e lo porta a guardarsi nello specchio. E allora, lentamente, la telecamera di Besson attraversa il muro e si ritrova di fronte ai due. Angela spiega ad André che nessuno gli ha mai detto di amarlo. E, per dimostrargli quanto sia facile, gli dice:

- Ti amo, André.

E Jamel-André risponde:

- Ti amo, Angela.

Il film è in bianco e nero per intero e deve restare così. Il colore sarebbe fuori luogo perché questo film non appartiene al nostro tempo. Sarebbe come René Clair. Saluti, signor Besson, il mago.

Da quel momento le cose cambiano. L'effetto fulmineo si attiva. Non esiste solo nei romanzi o nei film, anche se tante persone non lo conoscono mai, come se fossero dotate di un parafulmine naturale. L'amore a prima vista è un fenomeno irrazionale che ti trapassa.

Il meccanismo si mette in moto, e Besson ne anima i ingranaggi. Ciò che accadrà non era previsto nel programma. Questo piccolo Jamel è così carino, così sincero che Angela ne cade innamorata. Nel frattempo scopriamo chi sono gli angeli. Non ricordano il loro passato. È « top secret», dice lei. Li mandano in missione. È il « programma» a decidere. Quando la missione è finita, le loro ali si aprono e volano via. I loro poteri sono molto ampi. Possono far galleggiare portacenere, mandare al tappeto un duro con un diretto, conoscere in anticipo i risultati di tutte le corse di cavalli, il che gli permette di pagare i conti dell'albergo.

Angelo...