石版画の技術、「石への彫刻」
石版画
ギリシャ語で「石」を意味する「lithos」。石版画は19世紀に最も盛んになった印刷技術であり、ドイツで見つかる「石版用石」を用いる。この技法は非常に独自である。木版彫刻では、インクを含まない部分だけを掘り下げればよい。作業が終わると、ローラーまたはインクを含ませた布パッドでインクを塗り、布、羊皮紙、紙に押しつける。しかし、この方法には明確な限界がある。平らな面しか作れず、線の細かさや「線」の表現力も非常に限られている。石版画では、「化学的磨耗」によってマトリックスを形成する。このプロセスは後述する。私はこの技法を長年実践しており、今後可能であれば、数十年前に私が制作した石版画のいくつかを紹介する予定である。石版印刷機の様子は以下の図に示されている。この図は私が描いたものであり、ペンによるスケッチであり、ハッチングを施している。画面やプリンターの再現では、その精細さを十分に感じ取ることはできないだろう。あまり重要ではない。
この図で何が見えるか？
背景から、石版画家がインクを準備している。正確には、インクではなく「インクの層」である。なぜなら、各印刷工程は単色だからである。前景には、印刷機に設置された石版が置かれている。さらに2つの石版が垂直に立てられ、この機械（「角を持つ獣」と呼ばれる）の側面に並んでいる。よく見ると、石版は相当な厚さと重量を持ち、カートに載せられているのがわかる。このカートは側面のレールに沿って前後に移動できる。図では右から左へ移動している。石版は鉄製のカートに固定されている。このカートは、左背景に見える星形の車輪の軸に固定されたローラーに巻きつけられたベルトに接続されている。印刷プロセスは、次の実験で理解できる。2枚の紙を用意する。1枚に太い鉛筆で何かを描く。その後、その描いた紙を、別の白紙に押し当てて、以下のようにする：
左手で2枚の紙を強く押し合い、図中のペン画で上向きに立っている「カッター」を模倣する。右手で2枚の紙を一緒に引きずり、カッターの下を通過させる。このとき、最初の紙の太い鉛筆の線が、もう一方の紙に押し付けられ、その痕を残す。
石版画もこれと同様の原理である。石版にインクを塗った後（後で説明する）、高級な「浴紙」と呼ばれる厚手で、布地を原料とした紙を石版に置く。この紙は事前に水で湿らせて柔らかくしておく。その上にフェルト板、さらに厚い油を塗った革を置き、最後にカッターを下ろす。カッターは、図では見えない装置によって押さえられている。石版画家は、20～100枚程度の刷りを順次行うため、ネジで締める時間は惜しい。そのため、カッターを固定するにはペダルを踏む。これにより大きな力のモーメントが得られる。そのメカニズムは図の左後方で確認できる。ペダルを踏み込み固定した後、石版画家は左側に見える車輪を回す。この機械の名前の由来である。この回転には、腕と場合によって足も使う。石版の移動速度が極めて一定であることが極めて重要である。そうでなければ、インクの塗りが不均一になる。石版が最端まで移動すると、操作者はペダルを離し、カッターを上げ、素早く石版を元の位置に戻し、次の印刷工程に備える。この際、指で紙を汚さないよう、小さな金属ピンセットで紙を扱う。助手がそれらを糸に吊るして乾燥させる。署名のすぐ上、前景には2つのインクローラー（パティシエ用ローラーのようなもの）が見える。
では、この石版はどのように彫られるのか？まず、石版はペアで研磨される。2つの重い石版を向かい合わせに置き、手でこすり合わせる。この際、砂と水を用いて研磨する。砂の粒の大きさによって、石版の粗さが決まる。粗い砂を使うと、石版は粗い表面になり、逆に細かい砂を使うと滑らかな表面になる。もし、このまま石版を研磨したままインクを塗れば、均一にインクが広がる。この石版を「角を持つ獣」にセットして印刷すれば、紙に均一なインク層が得られる。
アーティストは、石版に「非常に脂ぎった鉛筆」（石版鉛筆）で描く。鉛筆で描くとは、工具の手で不透明な物質を紙の表面に塗ることである。強く押せば黒い線が得られ、軽く押せば灰色になり、徐々に明るくなる。視認可能な限界まで明るくなる。では、灰色の線とは何か？天文学では、アルベド（0～100％の範囲）は光を反射する能力を示す。黒い物体はアルベドがゼロまたはほぼゼロのものであり、白い物体は高いアルベドを持つ。白い紙は入射光のほとんどを反射し、わずかに吸収する。これは鏡のように光を反射するのではなく、光がすべての方向に散乱するためである。鉛筆の芯は非常に黒く、アルベドが極めて低い。この芯で紙を覆うことで、局所的なアルベドが低下する。つまり、石版画の石版に鉛筆で描くことは、明るい灰色の紙に描くのとまったく同じ原理である。石版の表面の粗さは、市販の紙（ブリストル、イングレス、カソンなど）の質感を再現する。
石版画家は、描いた画像が逆に印刷されるため、絵を「鏡像」で描く必要がある。私はパリの風景、特に有名なフュルステンベルク広場の石版画を何枚か制作した。現場で通常の鉛筆画を描いた後、鏡に映った自分の石版の像を観察しながら、それを再現した。これは慣れること（銅版画など、他の版画技法も同様である。私はそれも実践した）。描いた絵が石版に記録された後、どうやって石版を彫るのか？最も簡単な方法である：酢酸を使う。この酸を石版に塗り、一定時間放置する。これにより「化学的磨耗」が起こる。
化学薬品は石版の隆起部分を優先的に攻撃する。そこでは表面が滑らかになり、インクを吸着しなくなる。一方、石版鉛筆で塗られた部分は、表面の粗さが保たれる。この部分はインクを吸着し、濃い黒になる。両者の間には、あらゆるグレーアウトの可能性が存在する。驚くべきは、酸の攻撃が、求められるグレーアウトのニュアンスを非常に忠実に再現することである。酸が一定時間作用した後、石版を洗い、すべての痕跡を溶剤で除去する。