구리판 조각
구리판 조각
1960년대에 나는 구리판 조각에 처음 입문했다. 다양한 기법이 있다. 가장 간단한 것은 '산성식 조각(아쿠아 테르타)'이라 불리는 것으로, 처음에는 산성 물질을 사용했을 것으로 생각한다. 깊은 홈을 새긴다. 직접 조각할 경우는 도구인 브린을 사용하지만, 이는 매우 섬세한 직접 조각 기법이다. 반면 산성식 조각은 가장 쉽게 실현할 수 있는 방법이다. 구입한 전문 매장에서 필요한 크기로 자른 구리판을 사용한다. 두 면은 매끄럽고 반짝거린다. 이 전체 표면에 '유대의 베이트'라 불리는 광택 물질을 바르는데, 이 역시 예술용 재료 전문점에서 구입할 수 있다. 이 물질은 덮인 구리판에 갈색 톤을 준다. 이후 '건조 펜'이라 불리는 도구로 구리를 드러낼 수 있다. 이 도구는 못의 끝부분과 유사하다. 조각자가 원하는 디테일의 정도에 따라 나무 손잡이에 미리 장착된 다양한 굵기의 건조 펜을 선택할 수 있다.
건조 펜
모든 조각 기법(석판화 등)과 마찬가지로, 작품은 거울처럼 반대로 만들어야 한다. 석판화와 마찬가지로, 원하는 조각화를 만들기 위해 기름자루 연필로 그림을 겹쳐서 사본을 만들 수 있다. 이 연필은 구리판 위의 광택 물질에 자국을 남기며, 조각의 가이드라인으로 사용된다. 건조 펜이 광택 물질 위를 지나가면, 밝고 반짝이는 노란 구리가 드러난다. 따라서 우리는 '어두운 배경 위에 밝은 부분'을 조각하는 방식으로 작업한다.
조각 작업이 끝나면, 공격(부식) 과정을 진행한다. 염화철은 구리를 매우 부드럽고 유연하게 부식시킨다. 반면 황산은 너무 강력하여 광택 물질의 조각을 벗겨낼 수 있다. 그러나 염화철로 부식할 경우, 섬세한 조각의 한계는 없다. 이 부식 과정은 비교적 빠르다. 몇 분 정도면 충분하다. 염화철로의 공격 시간이 선의 어두움 정도를 결정한다. 이 시간을 조절함으로써 구리판의 특정 지역에서 놀라운 효과를 낼 수 있다. 예를 들어, 그림자나 빛줄기를 흑색 점선 배경 위에 표현할 수 있다. 이를 위해서는 매우 약한 공격(짧은 시간)을 시행한다. 그 후 건조된 광택 물질을 다시 덮어, 공격을 멈출 영역을 보호한다. 광택 물질이 완전히 마른 후, 다시 구리를 염화철 용액에 담그어 더 강한 공격을 한다.
구리판을 물로 씻은 후, 용매로 광택 물질을 녹인다. 조각된 구리판이 드러난다. 프레스를 사용해 인쇄물을 얻기 위해서는 어느 정도 숙련된 기술이 필요하다. 석판화와 마찬가지로, 조각의 각 단계마다 구리판에 묻은 잉크가 모두 제거된다. 잉크는 손바닥으로 바른다. 전문 조각가들은 이 잉크로 손이 마치 문신처럼 되기도 한다. 염화철로 공격한 홈에 잉크를 채운다. 표면의 잉크는 특수한 가스로 제거한다. 종이는 '용기용 종이'라 불리는 것으로, 천으로 만든다. 종이의 크기는 일반적으로 구리판보다 크며, 프레스를 통과한 후 구리판의 홈이 찍힌 인상을 남긴다.
구리판 조각용 프레스는 직경 약 12cm, 길이 약 50cm 정도의 두 개의 롤러로 구성되어 있다.
구리판 조각용 프레스
석판화와 마찬가지로, 한 장의 구리판으로 만들 수 있는 인쇄물의 수는 제한되어 있다. 최대 50~70부 정도이다. 이후 조각이 마모되어 홈이 닫히게 된다.
내 첫 번째 구리판 조각
이 오래된 파리의 한 골목에서 뒤를 돌아보면, 이렇게 보인다:
파리 대성당, 반대편에서 본 전경
재미있는 사실 하나: 1960년대, 친구 Jean Lecomte와 벨기에 아르덴 지역의 절벽을 오르내리며 즐거운 시간을 보내던 중, 나와 동료들은 다리에 벌레가 기어다니는 듯한 감각을 느꼈다. 그 시절, 나는 친구 Jean-Louis Philoche와 함께 밤에 여러 공공 건물의 외벽을 타고 올라갔다. 예를 들어, 파리 대성당의 첨탑 꼭대기까지 올라갔다. 정상에 도착한 후, 첨탑 꼭대기에 '작은 빨간 레깅스'를 고정했다(매장에서 찾은 가장 큰 사이즈였는데, 예쁘게 핑크색이었다). 다음 날 우리는 성당의 대주교청에 전화를 걸어, 청소부가 빨래를 이렇게 말리고 있는 것이 정상적인지 물었다. 절벽 등반은 별로 어렵지 않았다. 우리는 반대편 교회당과 횡단 통로 사이의 각도에서 시작했다. 약간의 돌출부가 있었고, 위로 올라가면 방문객을 기다리는 놀라움이 있다. 예를 들어, 첨탑은 실제로는 나무로 되어 있으며, 그 아래의 용상과 교회당 앞의 거대한 십자가도 나무로 되어 있다. 이 사실을 기억해야 한다. 대성당은 역사유적 보존관인 비올레-레두가 완성했다. 솔직히 말해, 매우 멋진 작품이다. 그러나 경비를 절감하기 위해 나무가 널리 사용되었다. 대성당을 장식하는 '금빛 청동상'들(비올레-레두의 동상도 포함되어 있으며, 그는 자신의 작품을 돌아보며 서 있다)은 모두 구리로 덮인 나무로 만들어졌다. 이 거리에서 보면, 누구도 차이를 알아차리지 못할 것이다.
이처럼 '디즈니랜드 같은' 요소가 있어도, 다음 파리 방문 시 건물의 우아함을 충분히 감상하시기 바란다. 마지막으로, 이 등반의 마지막 단계, 즉 첨탑 꼭대기에 도달할 때, 나는 여러 번의 약간 위험한 기술을 통해 용상 위에 기대어 정상에 도달했다. 그런데 정상에 도착한 후에야 비로소, 첨탑 한쪽면에 계단이 있다는 것을 알게 되었다. 첨탑 기초에 있는 작은 발코니에는 건물 내부에서 종을 울리기 위한 여러 가지 케이블이 놓여 있다. 이 사실을 몰라서 발코니에 떨어졌을 때, 아름다운 종소리가 울렸다.
나는 1960년에 사용했던 이 펜을 다시 찾았다. --- ---