Gravura em cobre
Gravura em Cobre
Nos anos sessenta, comecei a aprender gravura em cobre. Existem diferentes técnicas. A mais simples é o que se chama "água forte". Acredito que inicialmente era praticada com ácido. Grava-se em baixo relevo. Se gravássemos diretamente, usaríamos um buril. Mas é uma técnica de gravura direta muito delicada. A água forte é o que se pratica mais facilmente. Utiliza-se placas de cobre cortadas no tamanho, que se compram em lojas especializadas. As faces são lisas e brilhantes. Passa-se sobre toda a superfície uma tinta chamada "betume de Judas" que também se compra em lojas de materiais para artistas. Ela dará uma cor marrom à placa assim coberta. Pode-se então revelar o cobre com uma "ponta seca", equivalente à ponta de um prego. De acordo com a finura do trabalho que o gravador quiser realizar, poderá usar pontas secas já montadas em varas de madeira de diferentes finuras.
Ponta seca
Como em qualquer gravura (lithografia, etc), é necessário realizar a obra ao contrário, em espelho. Como na litografia, pode-se fazer um transfer de um desenho a transformar em gravura, usando um lápis gorduroso. Este permitirá depositar sobre o cobre uma marca de lápis que poderá servir de guia. Quando a ponta seca corre sobre a tinta, o cobre revela-se com um belo amarelo brilhante. Assim, grava-se em "claro sobre escuro".
Quando este trabalho de gravura está concluído, passa-se à ataque. O cloreto de ferro ataca o cobre de maneira muito mais suave. Um ataque com ácido sulfúrico é muito brusco e pode soltar os fragmentos de tinta. Por outro lado, não há limite de finura quando se ataca com cloreto de ferro. Este ataque é relativamente rápido: alguns minutos. O tempo de ataque com cloreto de ferro determina o "escuro" da linha. Pode-se jogar com este tempo e, em certas regiões do cobre, realizar efeitos surpreendentes. Por exemplo, pode-se criar reflexos ou raios de luz, sobre fundo de riscos. Para isso, realizar-se-á um ataque muito fraco (de curta duração). Em seguida, recobrir-se-ão, após secagem, as áreas onde este ataque deverá ser interrompido. Com a tinta seca, o cobre será mergulhado novamente no cloreto de ferro para um ataque mais acentuado.
O cobre é lavado com água e a tinta é dissolvida com um solvente. O cobre gravado aparece. Obter impressões com uma prensa exige certo conhecimento. Como na litografia, cada passagem de gravura leva toda a tinta depositada no cobre. Realiza-se o engraxamento com a palma da mão. Entre os gravadores profissionais, esta tinta acaba tatuar suas mãos. Assim, os sulcos criados durante o ataque com cloreto de ferro são preenchidos. Utiliza-se um tipo de gás para remover a tinta que cobre a superfície livre do filme. O papel também é "papel de cuba", criado a partir de trapos. A folha de papel é geralmente maior que o cobre, deixando sua impressão em relevo após a passagem.
Uma prensa de gravura é composta por dois rolos de cerca de dez centímetros de diâmetro e cinquenta centímetros de comprimento.
Prensa para gravura em cobre
Como na litografia, o número de cópias que se pode produzir com um cobre é limitado: cinquenta, setenta no máximo. Depois disso, a gravura se desgasta, os sulcos se fecham.
Minha primeira gravura em cobre
.Quando se vira, nessa velha coura de um bairro de Paris, vê-se isto:
Nossa Senhora de Paris, vista da abside
Uma observação divertida: nos anos sessenta, entre duas escaladas nas paredes das Ardenas belgas com nosso amigo Jean Lecomte, tínhamos formigas nas pernas, meus companheiros e eu. Com meu amigo Jean-Louis Philoche, escalamos, naquela época, vários prédios públicos, à noite. Subimos, por exemplo, até a extremidade da flecha de Nossa Senhora. Chegados ao topo, fixamos no cume uma "pequena calcinha" (o tamanho máximo que encontramos, em loja, de um belo rosa). No dia seguinte telefonamos para a arquidiocese perguntando se era normal que a empregada doméstica secasse seu roubo dessa forma. A escalada não apresenta dificuldade. Atacamos no ângulo abside-transepto. Há um pequeno saliente fácil. No topo, uma surpresa espera o visitante. A flecha, por exemplo, é de... madeira, assim como as gárgulas e a grande cruz que decora a abside. É preciso lembrar que a catedral foi concluída por Violet-Leduc, conservador dos monumentos históricos. Um belo trabalho, admitamos. Mas, por economia, a madeira foi amplamente utilizada. As estátuas de "bronze dourado" que ornamentam a catedral (incluindo a de Violet Leduc que se vira para contemplar sua obra) são de madeira revestida de cobre. A essa distância, quem notaria a diferença?
Que este lado "Disneyland" não o impeça de apreciar a elegância do edifício durante sua próxima visita a Paris. Último ponto: eu me apoiei, na cabeça, todo o final desta escalada, ou seja, a flecha, me assegurando nas gárgulas, após vários reestabelecimentos sucessivos, bastante acrobáticos. Só ao chegar ao topo descobri que havia... degraus de escada em uma de suas faces. No pequeno balcão que está na base da flecha, cuidado com múltiplos cabos que permitem, do interior do prédio, acionar as sinos. Ignorando este detalhe, aterrizei no balcão provocando um belo sino.
**Encontrei novamente esta pena, datada de 1960: ** --- ---