Da manipulação de informações
Onde começa o verdadeiro, onde termina a manipulação?
18 de fevereiro de 2006
Orson Welles tornou-se famoso nos Estados Unidos ao transmitir, por uma emissora de rádio americana, um programa no qual afirmava descrever a chegada de extraterrestres ao território dos Estados Unidos. O impacto foi enorme. Alguns pularam em seus carros para fugir. Houve alguns suicídios. Algumas anos depois, acho que foi o jovem Pauwels que repetiu o golpe, na França. A menos que eu esteja enganado, o programa se chamava "Plateforme soixante-dix". Naquela época devia ter uns doze anos. Mas me lembro perfeitamente daquele dia, quando a família ouvia com seriedade essas notícias. Naquela época, a televisão ainda não existia, nem em cores nem em preto e branco. Para nós, os meios de comunicação, além dos jornais, era apenas o rádio. De vez em quando, chegava um "comunicado". Pauwels havia iniciado seu programa da maneira mais normal. Depois, abruptamente, interrompeu-o dizendo que havia recebido notícias muito importantes. Afirmava ter uma conexão telefônica muito ruim com um jornalista que supostamente estava no local de algo que se assemelhava fortemente a um pouso de uma "nave vinda de outro lugar", vivendo os acontecimentos "ao vivo e na primeira linha". A intensidade dramática era cuidadosamente ajustada. O tom da voz de Pauwels passou sucessivamente da curiosidade divertida e do ceticismo para uma preocupação que ele queria contagiar. Após uma hora, os diálogos tinham um aspecto como este:
— Você os vê?
— Vejo dois cilindros fumegantes...
— E você vê mais alguma coisa?
— Não conseguimos ver por causa da fumaça. Ah, ... vejo silhuetas. São dois.
— Você pode descrevê-los? .....
— Vejo... ah, uma das duas criaturas está apontando para mim uma espécie de objeto brilhante. Ahhr... estou queimando... ahrrr....
Fim da ligação de rádio.
As pessoas não sabiam se era carne ou porco, especialmente porque a maioria dos franceses não tinha tido notícia da brincadeira que havia tornado famoso Orson Welles além-Atlântico.
Houve famosos falsos. Os russos eram mestres em maquiagem fotográfica, para fazer desaparecer pessoas indesejadas. Entre cada purga, as cenas ficavam vazias. Era Photoshop antes da hora. Hoje em dia, qualquer amador é capaz de fazer... qualquer coisa, o que torna a distinção entre uma foto verdadeira e uma falsa uma questão de avaliação pessoal, de cruzamento de informações.
Gosto muito da série dos álbuns de Largo Winch. No que se chama "Shadow", Winch está preso ao mesmo tempo que seu representante. Felizmente, sua fiel secretária Penny vem visitá-lo. Juntos, tentam com dificuldade desvendar uma nova conspiração em que o herdeiro bilionário está envolvido. Na página 5, encontramos o seguinte diálogo:
O álbum foi lançado em 2002. Desde então, em quatro anos, a técnica avançou ainda mais. Podemos manipular vozes, imagens fixas, mas também vídeos. Veja o que você pode ver no cinema. No Jurassic Park II, entediante até a morte, atores andam com filhotes de dinossauros nos braços. Vemos esses animais se moverem, gritarem.
Pierre Lo Cicero, um dos meus leitores, se divertiu, em dois golpes de colher, em instalar um "círculo de trigo" em um campo vizinho à minha casa.
Para isso, usou um pequeno software. Levou apenas vinte minutos. Com um pouco mais de tempo, poderia fazer praticamente qualquer coisa.
Há vinte anos, conhecia em Aix um dos pioneiros dessas imagens de síntese (o termo ainda não havia sido inventado, acho). Mas chegou cedo demais, imagino. Na França, ou se chega cedo demais ou muito tarde. Informático, foi um dos primeiros a mostrar que era possível fazer atores evoluírem, por exemplo, um figurante a cavalo sobre uma montaria, equipando-os com sensores. Depois, vestíamos o ator e seu cavalo com acessórios reluzentes. Ele pensava que um dia poderíamos filmar com Spencer Tracy ou Marilyn Monroe, essa aparência sendo apenas máscaras colocadas sobre o rosto de figurantes, claramente menos bem pagos que as estrelas, e que um dia o público não seria mais capaz de distinguir. Isso ainda não foi feito, mas virá.
As pessoas da minha geração viram nascer as imagens de síntese. Nas décadas de 1970, era preciso horas de cálculo e uma verdadeira fortuna para compor uma natureza morta com um copo sobre um tabuleiro de xadrez, através do qual se via... não sei o quê. Começamos a aplicar texturas. Com um simples clique, um objeto podia aparecer feito de pedra, mármore, madeira veada. Ficávamos encantados.
Depois surgiram pelos, dobras, reflexos, a... transpiração. Penso no filme Final Fantasy, que é bem feito. Mas onde estamos agora? O que somos capazes de fazer? Melhor, sem dúvida. Quando vejo o que sai de um jogo manipulado por uma criança, em um PC rodando a 4 gigahertz, e o comparo com o que um particular podia acessar em 1980, fico tonto.
Colocamos uma constelação de sensores no rosto de um ator. Ele se move, sorri, fala. Depois, no laboratório, podemos adicionar espessura, ou ao contrário, fazer emagrecer suas bochechas. Podemos fazer crescer os pelos de uma barba virtual, em aceleração. Podemos fazer... qualquer coisa.
Então, onde está a verdade?
Alguns se divertem em manipular páginas de jornais, divulgando informações falsas. Vamos precisar nos acostumar com isso, aprender a fazer uma pausa diante de... qualquer coisa. Exemplo mais recente: uma falsificação do "Républicain Lorrain"
http://img110.imageshack.us/img110/3135/articlegongelfang6qt.jpg
Leia o texto: esta foto "supostamente foi tirada de um helicóptero". Local: perto da comuna de Montmelian. A marca teria sido obtida "compactando a terra". Segundo o jornal, representantes do culto muçulmano local teriam apresentado uma queixa exigindo desculpas e sanções exemplares contra os culpados.
Ligação de leitores ao jornal. Resposta da redação:
— Não, nunca publicamos isso.
Mas olhe a imagem e leia a intenção, que estava longe de ser inocente: reativar o caso das caricaturas de Maomé.
A palavra-chave é "manipulação". Ali, tratava-se de um trabalho amador. Mas, no seu gênero, a grande imprensa manipula tanto. Dá eco a certos fatos atuais, minimiza outros, ou até os passa completamente em branco. A própria história nos escapa. Descobrimos aspectos alucinantes que nos foram cuidadosamente escondidos décadas depois. Vá ver esta parte da página, no meu site, onde se aprende que Delouvrier, Alto Comissário na Argélia, sob as ordens diretas de De Gaulle, confessou ter pago o FLN durante anos para que ele não explodisse o gasoduto que levava seu precioso conteúdo até a porta de Bougie. Um pouco mais acima, nesta mesma página, verá como a imagem de uma luz foi apagada, quando um dos aviões atingiu uma das torres gêmeas, em 11 de setembro, enquanto essa mesma luz estava presente nas sequências transmitidas pelo site da CNN. Em um programa recente, dedicado à Argélia e sua história, o antigo diretor do Instituto do Mundo Árabe, em Aix...