Gravură pe cupru

Gravură pe cupru

Gravură pe Cupru

În anii șaizeci, m-am inițiat în gravura pe cupru. Există diferite tehnici. Ce mai simplu este ceea ce se numește „acidul tare”. Cred că, la început, se folosea acid. Se gravă în relief. Dacă s-ar gravat direct, s-ar folosi un burin. Dar aceasta este o tehnică foarte delicată de gravură directă. Acidul tare este ceea ce se poate realiza cel mai ușor. Se folosesc plăci de cupru tăiate la mărimea dorită, cumpărate într-un magazin specializat. Suprafețele sunt netede și strălucitoare. Se aplică pe întreaga suprafață un lac numit „bitum de Iudeea”, cumpărat de asemenea într-un magazin de materiale artistice. Acesta va da plăcii o nuanță maro. Se poate apoi dezvălui cuprul cu o „punctă uscată”, echivalentul vârfului unui cui. În funcție de finetea lucrării pe care gravatorul dorește să o realizeze, poate folosi puncte uscate deja montate pe mâner din lemn de diferite finetăți.

Punctă uscată

La fel ca în orice gravură (lithografie etc.), trebuie să realizezi operațiunea invers, ca în oglindă. La fel ca la litografie, se poate face un trasat al unui desen de transformat în gravură, folosind un creion gras. Acesta va permite depunerea pe cupru a unei urme de creion care va servi ca ghid. Când puncta uscată alunecă pe lac, cuprul se dezvăluie într-un galben strălucitor. Se gravă deci „clar pe întunecat”.

Când lucrarea de gravură este terminată, se trece la atac. Perclorura de fier atacă cuprul într-un mod mult mai blând și mai flexibil. Un atac cu acid sulfuric este prea brutal și poate face să se desprindă fragmente de lac. Pe de altă parte, nu există o limită de finete atunci când se atacă cu perclorură de fier. Acest atac este relativ rapid: câteva minute. Durata de atac cu perclorură de fier determină „întunecarea” liniei. Se poate juca cu această durată și, în anumite zone ale cuprului, se pot realiza efecte uimitoare. De exemplu, se pot crea reflexe sau raze de lumină, pe fundal de hașuri. Pentru aceasta, se va face un atac foarte slab (de scurtă durată). Apoi, după uscarea lacului, se va acoperi din nou zonele unde atacul trebuie oprit. După ce lacul s-a uscat, se va reîmbrăca cuprul în perclorură pentru un atac mai accentuat.

Se trece cuprul sub apă, apoi se dizolvă lacul cu un diluant. Cuprul gravat apare. Obținerea de impresii cu ajutorul unei prese necesită o anumită pricepere. La fel ca la litografie, fiecare trecere de gravură va duce cu sine toată cerneala depusă pe cupru. Se realizează încărcarea cu palma mâinii. La gravatori profesioniști, această cerneală ajunge în cele din urmă să îi tatueze mâinile. Astfel se umple în mod corespunzător canalele create în timpul atacului cu perclorură de fier. Se folosește o anumită substanță pentru a elimina cerneala care acoperă suprafața liberă a plăcii. Hartia este, de asemenea, „hârtie de baie”, realizată din șervețele. Foaia de hârtie este de obicei mai mare decât placa de cupru, care va lăsa urma sa în relief după trecerea prin presă.

O presă de gravură este formată din două role de aproximativ 12 cm diametru și 50 cm lungime.

Presă pentru gravură pe cupru

La fel ca la litografie, numărul de exemplare pe care le poți produce cu o placă de cupru este limitat: cincizeci, șaptezeci, maxim. După aceea, gravura se uză, canalele se închid.

Prima mea gravură pe Cupru

Când te întorci, în acea vechi curte dintr-un cartier din Paris, vezi următorul lucru:

Noua Domnă a Parisului, privită din abside

O precizare amuzantă: în acei ani șaizeci, între două escaladări pe stâlpii din Ardenele belgiene cu prietenul nostru Jean Lecomte, aveam furnici în picioare, atât eu, cât și colegii mei. În acea perioadă, cu prietenul meu Jean-Louis Philoche, am escaladat numeroase clădiri publice, în noapte. Am urcat, de exemplu, până la vârful cel mai înalt al turnului de la Notre-Dame. Ajunși sus, am fixat la vârf o „mică cămășă” (dimensiunea maximă pe care o găsiserăm, în magazin, într-un roz frumos). A doua zi, am sunat la arhiepiscopie întrebând dacă era normal ca curățătoarea să usuce rufele în această manieră. Escalada nu prezintă dificultăți. Am atacat în unghiul abside-transept. Există un mic deget de sprijin ușor. Sus, un surpriză așteaptă vizitatorul. De exemplu, turnul este din... lemn, la fel ca și gargoile și crucea mare care decorează absidele. Trebuie să reținem că catedrala a fost terminată de Violet-Leduc, conservatorul monumentelor istorice. Un lucru frumos, trebuie să recunoaștem. Dar, din motive economice, lemnul a fost folosit în mod ample. Statuile din „bronz aurit” care decorează catedrala (inclusiv aceea a lui Violet-Leduc care se întoarce să-și admire opera) sunt din lemn acoperit cu cupru. Cine ar distinge diferența la acea distanță?

Să nu vă împiedice acest aspect „Disneyland” să apreciați eleganța clădirii în următoarea dvs. vizită la Paris. Ultimul punct: m-am sprijinit, în cap, totul finalul acestei escalade, adică turnul, asigurându-mă pe gargoile, după mai multe reîntoarceri destul de acrobatice. Abia când am ajuns sus am descoperit că există... trepte de scări pe una dintre fețe. În micul balcon de la baza turnului, atenție la numeroase cabluri care permit, din interiorul clădirii, acționarea clopotelor. Ignorând acest detaliu, am aterizat în acel balcon provocând un frumos carillon.

Am regăsit această plumbă, din anul 1960: --- ---