Техника литографии, « гравюра на камне»
Литография
Lithos — камень по-гречески. Литография — это техника печати, достигшая своего расцвета в XIX веке и использующая свойства так называемого «литографического камня», который встречается в Германии. Процесс очень оригинален. При резьбе по дереву, одной из первых техник, когда-либо применявшихся, просто вырезали все участки, которые не должны быть покрыты чернилами. Затем, после завершения работы, чернила наносили валиком или тканевым тампоном, пропитанным чернилами, и всё это прижимали к ткани, пергаменту, бумаге. Однако становится очевидно, что эта техника остаётся крайне ограниченной. Можно создавать только сплошные площади, а тонкость линий, «штрихов», остаётся очень ограниченной. При литографии мы действуем, создавая матрицу методом «химического абразивного травления», процесс, который будет описан далее. Я много практиковал эту технику, и как только представится возможность, я вставлю несколько изображений литографий, выполненных мной несколько десятилетий назад. Литографическая печать видна на следующем рисунке. Кстати, я сам его нарисовал, и это, таким образом, упражнение в рисовании пером с штриховкой. Отображение на экране или вашей принтере не позволит вам увидеть всю тонкость изображения. Не имеет значения.
Что можно различить на этом изображении?
Сзади литограф занят приготовлением своих чернил, или, точнее, одного чернила, поскольку каждый проход печати является монохромным. Впереди, перед этим человеком: литографический камень, установленный на печатной машине. Две другие камни стоят вертикально вдоль этой машины, которую прозвали «бык с рогами». Внимательно посмотрев, вы увидите, что литографический камень, обладающий значительной толщиной и весом, кажется установленным на тележке. Эта тележка, движущаяся по боковым рельсам, может перемещаться вдоль оси. Здесь — справа налево по рисунку. Камень закреплён на своей металлической тележке. Эта тележка прикреплена к ремню, который наматывается на барабан, жёстко соединённый с осью звёздообразного колеса, видного слева на заднем плане. Процесс печати можно представить, проведя следующий эксперимент. Возьмите две листа бумаги. На одном из них нарисуйте что-нибудь толстым карандашом. Затем приложите этот рисунок к чистому листу, как показано ниже:
Левой рукой, сильно прижимая оба листа друг к другу, имитируем «нож», видимый на рисунке пером в поднятом положении, с зацепом. Правой рукой вытяните оба листа вместе. При прохождении под «ножом» жирный карандаш первого листа будет прижат ко второму и оставит на нём свой след.
Процесс аналогичен при литографии. После того, как камень был покрыт чернилами (об этом будет сказано позже), на него кладут лист «бумаги для ванны», то есть бумаги высокого качества, довольно толстой, изготовленной из тряпья. Эту бумагу предварительно увлажняют водой, чтобы сделать её более мягкой. На этот лист кладут пластину из войлока, затем толстую кожу, смазанную жиром, и наконец опускают нож, который прижимается устройством, незаметным с этого ракурса. Поскольку литограф должен печатать, последовательно, от двадцати до сотни оттисков, он не может тратить время на затягивание с помощью винта. Вместо этого это достигается с помощью педали, дающей большой рычаг, механизм которой виден слева, на заднем плане. После того, как педаль опущена и зафиксирована, литограф начинает вращать колесо, видимое слева, от которого и пошло название этой машины. Для этого он использует руки, а иногда и ноги. Крайне важно, чтобы скорость перемещения камня была максимально равномерной, иначе резкие колебания приведут к локальным изменениям качества покрытия чернилами. Как только камень достигает конца хода, оператор освобождает педаль, поднимает нож, быстро возвращает камень в исходное положение и готовит его к следующему проходу. Для этого он берёт листы маленькими металлическими щипцами, чтобы не испачкать их пальцами. Его помощник повесит их на нитку, чтобы всё высохло. Прямо над подписью, впереди, различаются два валика для чернил, которые используются, как валики для выпечки.
Вопрос висит в воздухе: как же гравируют эти камни? Сначала их полируют парами. Для этого размещают две тяжёлые каменные плиты лицом к лицу и трёт их друг о друга, используя руки и песок в качестве абразива. Песок и вода. Таким образом, камням придаётся зернистость, зависящая от крупности песка. Грубый песок — грубая поверхность камня, и наоборот. Если бы теперь покрыть чернилами камень, как он выходит из станка, он покрылся бы чернилами равномерно. Используемый на «быке с рогами», он оставил бы на листе бумаги слой чернил такой же равномерной толщины.
Художник оказывается перед камнем с литографическим карандашом — очень жирным карандашом. Им он рисует на камне. Рисование карандашом — это покрытие листа бумаги более или менее плотным непрозрачным материалом, исходящим от инструмента. Если сильно нажимать, получается тёмная линия. При более слабом давлении — серый оттенок, всё более светлый, пока не достигнет предела видимости. Но что такое серая линия? В астрономии альбедо, изменяющееся от нуля до 100 %, — это способность отражать свет. Тело «чёрное» — это тело с нулевым или близким к нулю альбедо. Тело «белое» имеет высокое альбедо. Белый лист бумаги отражает падающий свет, поглощая лишь небольшую часть его. Он не ведёт себя как зеркало, поскольку свет отражается во всех направлениях. Карандашная грифель, очень чёрная, состоит из материала с крайне низким альбедо. Покрывая лист грифелем, мы уменьшаем локальное значение альбедо. Короче говоря, можно рисовать карандашом на литографическом камне точно так же, как рисуют на листе бумаги светло-серого цвета. Зернистость камня напоминает зернистость различных бумаг, которые можно найти в магазинах: Bristol, Ingres, Canson.
Кстати, литограф должен разрабатывать свой рисунок «в зеркальном отражении», поскольку на бумаге будет отпечатана его инвертированная версия. Я лично выполнил несколько литографий видов Парижа, например знаменитую площадь Фюрстенберг. Мне пришлось после того, как я сделал на месте обычный рисунок карандашом, перерисовать его, наблюдая отражение моего камня в зеркале. Привыкаешь к этому (как и ко всем видам гравюры, например, гравюре на меди, которую я также практиковал). Как только рисунок зафиксирован на камне, как его гравируют? Самым простым способом: с помощью уксусной кислоты. Наносим кислоту на камень и оставляем на некоторое время. В результате получается химико-абразивное травление.
Химическое вещество сначала атакует выступы камня. Там, где оно может действовать, оно создаёт гладкую поверхность, которая больше не будет удерживать чернила. Там, где камень был покрыт «тостом» из литографического карандаша, зернистость остаётся нетронутой. Эта часть, покрытая чернилами, даст глубокий чёрный цвет. Между ними — все возможные оттенки. Что поразительно, атака кислотой очень точно повторяет желаемый оттенок серого. Когда кислота выполнила свою роль «спустя определённое время», камень промывают, и затем удаляют все следы с помощью растворителя...