Bakır üzerinde gravür

Bakır üzerinde gravür

Bakır üzerinde gravür

Altıncı yıllarda, bakır üzerinde gravür yapmaya başladım. Farklı teknikler var. En basit olanı "asitli gravür" olarak bilinir. Başlangıçta bunun asit kullanılarak yapıldığına inanıyorum. Çıkarımlı (çukur) gravür yapılır. Doğrudan gravür yapmak isteseydik, bir bıçak kullanırdık. Ancak bu, çok hassas bir doğrudan gravür tekniğidir. Asitli gravür ise en kolay uygulanabilir yöntemdir. Özel mağazalardan alınan, boyutlarına göre kesilmiş bakır levhalar kullanılır. Yüzeyleri pürüzsüz ve parlaktır. Tüm yüzeye "Yüde'nin mumi" adı verilen bir vernik sürülür; bu da sanat malzemeleri mağazasından alınır. Bu vernik, kaplanan levhaya kahverengi bir ton verir. Ardından, bir çivinin ucuna benzer "kuru iğne" ile bakırın görünmesi sağlanır. Gravür yapıcının yapacağı işin ne kadar ince olacağını belirleyerek, farklı kalınlıklarda ahşap saplı monte edilmiş kuru iğneler kullanabilir.

Kuru iğne

Her tür gravür (lito, vb.) gibi, bu işi aynen aynaya göre, ters olarak yapmak gerekir. Lito gibi, bir çizimin gravüre dönüştürüleceği bir kopya yapabiliriz; bunun için kalın bir kalem kullanırız. Bu kalem, bakır üzerine vernikle kaplı bir iz bırakır ve bu iz, yönlendirici görevi görür. Kuru iğne vernik üzerinde gezdikçe, bakır parlak sarı bir hâl alır. Bu yüzden "koyu arka plan üzerinde açık" bir gravür yaparız.

Bu gravür işi bittikten sonra, asitle işlemeye geçeriz. Demir perklorür, bakırı çok daha yumuşak ve esnek bir şekilde aşındırır. Sülfürik asitle yapılan işlem çok serttir ve vernik parçalarını koparabilir. Ancak, demir perklorürle işlem yaparken ince detaylara ulaşmakta sınırlar yoktur. Bu işlem oldukça hızlıdır: birkaç dakika sürer. Demir perklorürle yapılan işlemin süresi, çizginin koyuluğunu belirler. Bu süreyi değiştirmek mümkün ve bakırın bazı bölgelerinde şaşırtıcı etkiler yaratılabilir. Örneğin, hachürlerin (çizgilerin) arka planında ışık yansımaları veya ışık çizgileri yaratılabilir. Bunun için çok hafif bir işlem (kısa süreli) yapılır. Daha sonra, işlem durdurulacak bölgeler, kuruduktan sonra yeniden kaplanır. Vernik kuruduktan sonra, bakır tekrar demir perklorürün içine daldırılır ve daha belirgin bir işlem yapılır.

Bakır suya geçirilir ve ardından bir çözücüyle vernik çözülür. Gravürlenmiş bakır ortaya çıkar. Presle baskı yapmak belirli bir ustalık gerektirir. Lito gibi, her gravür pasajı, bakır üzerindeki tüm mürekkebi taşır. Mürekkep, el bileğinin iç kısmıyla uygulanır. Profesyonel gravürcülerde bu mürekkep zamanla ellerine dökülür. Böylece, demir perklorürle yapılan işlemden sonra oluşan çukurlar doldurulur. Yüzeydeki mürekkebi temizlemek için bir tür gaz kullanılır. Kağıt da "kuyu kağıdı"dır; bu, kumaş parçalarından yapılan bir kağıttır. Genellikle kağıt levhadan daha büyüktür; levha geçtikten sonra kağıt üzerinde çukur iz bırakır.

Bakır üzerinde gravür presi, on iki santimetre çapında ve elli santimetre uzunluğunda iki rulo ile oluşur.

Bakır üzerinde gravür presi

Lito gibi, bir bakır levhadan elde edilebilecek baskı sayısı sınırlıdır: elli, en fazla yetmiş. Daha sonra gravür aşınır, çukurlar kapanır.

Birinci bakır üzerinde gravürüm

Eski bir Paris mahallesinin avlusuna dönünce, şunu görürsünüz:

Paris Katedrali, abside视角inden

İlginç bir bilgi: 1960'lı yıllarda, arkadaşımız Jean Lecomte ile Belçika Ardennes tepelerinde tırmanış yaparken, benim ve arkadaşlarımın bacaklarında karıncalanmalar vardı. O dönemde, Jean-Louis Philoche ile birlikte geceleyin birçok kamu binasına tırmandık. Örneğin, Notre-Dame'nin çatısının en ucuna kadar tırmanmıştık. Zirveye vardığımızda, zirveye küçük bir "pantolon" (mağazada bulduğumuz en büyük, güzel pembe renkli bir model) yerleştirdik. Ertesi gün, Arşivlere telefon edip, temizlik görevlisinin bu şekilde çamaşırlarını kuruttuğunu düşünüyorduk, bu normal mi diye sorduk. Tırmanışta zorluk yoktu. Biz, abside-transept açısıyla başladık. Hafif bir çıkıntı vardı. Zirvede, ziyaretçiyi şaşırtan bir sürpriz bekliyordu. Örneğin, çatı, ahşaptan yapılmıştı; aynı şekilde, sütunların üzerindeki yaratıklar (gargouilles) ve absideyi süsleyen büyük haç da ahşaptan yapılmıştı. Katedralin, tarihi yapı koruyucu Violet-Leduc tarafından tamamlandığını hatırlamak gerekir. Kabaca, güzel bir iş, kabul edelim. Ancak maliyet nedeniyle ahşap büyük ölçüde kullanılmıştı. Katedrali süsleyen "altın renkli bronz" heykeller (Violet-Leduc'ün eserini izlemek için geri dönük duran heykeli de dahil olmak üzere) aslında bakır kaplamalı ahşaptan yapılmıştı. Bu uzaklıktan fark edilebilir miydi?

Bu "Disneyland" havasına rağmen, Paris'e bir sonraki ziyaretinizde binanın zarafetini takdir etmenizi engellemesin. Son nokta: Bu tırmanışın sonunda, yani çatıya, bir kez daha, sadece gargouilles üzerinde durarak, oldukça akrobatik bir şekilde denge sağladım. Zirveye vardığımda, çatının bir yüzünde gerçekten bir merdivenin merdiven çubuklarının olduğunu fark ettim. Çatının tabanında yer alan küçük balkonda, binanın içinden çanları çalıştırmak için birçok kablo vardır. Bu ayrıntıyı bilmeden, bu balkona düştüm ve güzel bir çan çalma efekti yarattım.

**1960 yılına ait bu kalemi buldum: ** --- ---