Гравюра на міді
Гравюра на міді
У шістдесяті роки я ознайомився з гравюрою на міді. Існує кілька технік. Найпростіша — це так звана «кислотна гравюра». Спочатку, як мені здається, її виконували з використанням кислоти. Гравюра ведеться у глибоку. Якби гравюра виконувалася безпосередньо, використовувався б гравірувальний інструмент (буриль). Але це дуже складна техніка безпосередньої гравюри. Кислотна гравюра — це найпростіший спосіб. Використовуються мідні пластини, зрізані під потрібний розмір, які купуються у спеціалізованому магазині. Поверхні гладкі й блискучі. На всю поверхню наноситься лак, який називається «юдейський бітум», який також купується у магазині художніх матеріалів. Він надає пластині коричневий колір. Потім мідь можна відкрити за допомогою «сухої гравюри» — еквіваленту гострого кінця цвяха. Залежно від необхідної тонкості роботи гравер може використовувати вже встановлені на дерев’яні ручки інструменти різної товщини.
Суха гравюра
Як і у будь-якій гравюрі (літографії тощо), потрібно виконувати роботу «навпаки», у дзеркальному вигляді. Як і у літографії, можна зробити копію малюнка, який потрібно перетворити на гравюру, використовуючи жирний олівець. Він дозволяє залишити на міді слід олівця, який стане орієнтиром. Коли суха гравюра рухається по лаку, мідь відкривається яскраво-жовтим блиском. Отже, гравюра виконується «світло на темному».
Після завершення гравюри наступний етап — атака. Перхлорид заліза атакує мідь набагато м’якше і гнучкіше. Атака сульфатною кислотою надто жорстка і може відірвати шматки лаку. Але при використанні перхлориду заліза немає обмежень щодо тонкості. Атака досить швидка — кілька хвилин. Час атаки визначає «темність» лінії. Можна грати на цьому часі і, в певних ділянках міді, досягати дивовижних ефектів. Наприклад, можна створити відблиски або промені світла на тлі штрихів. Для цього потрібно зробити дуже слабку атаку (короткочасну). Після просушки відповідні ділянки знову покриваються лаком, щоб припинити атаку. Після просушки мідь знову занурюється в перхлорид заліза для більш вираженої атаки.
Після цього мідь промивається водою, а лак розчиняється розчинником. Відкривається гравюра. Щоб отримати відбитки на пресі, потрібно певне майстерність. Як і у літографії, кожен прохід гравюри відносить всю фарбу, нанесену на мідь. Фарбу наносять долонею. У професійних граверів фарба нарешті «татуює» їхні долоні. Таким чином, заповнюються борозни, утворені під час атаки перхлоридом заліза. Використовується спеціальний газ, щоб видалити фарбу з вільної поверхні. Папір також — «папір з ванни», виготовлений із тканини. Лист паперу, як правило, більший за мідь, яка залишить відбиток у вигляді вирізу після проходження.
Прес для гравюри складається з двох валків діаметром близько 12 см і довжиною близько 50 см.
Прес для гравюри на міді
Як і у літографії, кількість екземплярів, які можна виготовити з однієї міді, обмежена: 50–70, максимум. Після цього гравюра зношується, борозни закриваються.
Моя перша гравюра на міді
Коли повертаєшся, у цьому старому дворі паризького кварталу, бачиш це:
Нотр-Дам де Пари, вид з абсиди
Цікава деталь: у шістдесяті роки, між підйомами по скелях бельгійських Арденнів разом із нашим другом Жан Лекомт, у нас були мурашки в ногах, і ми з товаришами. У цей час ми піднімалися на нічні будівлі. Наприклад, ми підіймалися до найвищої точки стрілки Нотр-Даму. Піднявшись наверх, ми закріпили на вершині «маленьку штани» (найбільший розмір, який ми знайшли у магазині, яскраво-рожевого кольору). Наступного дня ми зателефонували архієпископству, запитуючи, чи нормально, що домогосподарка сушить білизну саме так. Підйом не вимагає особливих зусиль. Ми атакували в куті абсиди і трансепта. Там є невеликий виступ, який легко перейти. Наверху чекає сюрприз. Наприклад, стрілка виготовлена з дерева, так само як і гігантські літні статуї та велика хрест, що прикрашає абсиду. Слід пам’ятати, що собор було завершено Віолет-Ледуком, державним керівником пам’яток історії. Дуже гарна робота, визнаємо це. Але, з урахуванням економії, дерево використовувалося дуже широко. Статуї з «золотого бронзу», що прикрашають собор (включаючи статую Віолет-Ледука, що обертається, щоб подивитися на свою роботу), виготовлені з деревини, покритої міддю. Хто б це помітив на такій відстані?
Нехай цей «Діснейленд» не заважає вам оцінити елегантність будівлі під час вашої наступної подорожі до Парижа. Останній момент: я сперся головою на верхівку цього підйому — тобто на стрілу, підтримуючись на гігантських статуях, після кількох складних перехоплень. Лише після того, як дійшов найвищої точки, я зрозумів, що на одній зі сторін є сходи з решітками. У маленькому балконі, що розташований у підніжжі стріли, обережно: багато кабелів, які дозволяють зсередини будівлі діяти на дзвони. Не знаючи цієї деталі, я впав у цей балкон, викликаючи чудовий дзвін.
Я знайшов це перо, що датується 1960 роком: --- ---