Техніка літографії, «гравюра на камені»
Літографія
Lithos — у грецькій мові: камінь. Літографія — це техніка друку, яка досягла свого піку у XIX столітті і використовує властивості каменю, відомого як «літографічний», який зустрічається в Німеччині. Цей процес дуже оригінальний. У дереворізі, одній з перших технік, які були розроблені, достатньо просто вирізати всі ділянки, які не повинні бути забарвлені. Після завершення роботи відбивають червоним або тканиною, пропитаною фарбою, і прикладають все це до тканини, пергаменту, паперу. Але вже зрозуміло, що ця техніка має дуже обмежені можливості. Можна виконувати лише плоскі ділянки, а тонкість ліній, «штрихів», залишається дуже обмеженою. У літографії ми використовуємо матрицю, створену шляхом «хімічно-абразивного» зносу, процес, який буде описаний нижче. Я багато практикував цю техніку, і коли це стане можливим, я додам кілька зображень літографій, які були створені мною кілька десятиліть тому. Літографічна преса видно на малюнку нижче. У цьому ж малюнку я — автор, і це, отже, вправа з креслення пером і штрихуванням. Зображення на екрані або вашому принтері не дозволить повністю відчути всю тонкість. Не має значення.
Що можна розрізнити на цьому зображенні?
Ззаду літограф готує свої фарби, або, точніше, одну фарбу, оскільки кожен прохід друку є монохромним. На передньому плані перед цим чоловіком — літографічний камінь, розміщений на пресі. Дві інші камені стоять вертикально вздовж цієї машини, яку називають «бестія з рогами». Дивлячись уважно, ви побачите, що літографічний камінь, маючи відповідну товщину і вагу, здається розміщений на візку. Цей візок, що рухається вздовж бічних рейок, може переміщуватися вздовж осі. Тут — зправа наліво на малюнку. Камінь закріплений на металевому візку. Цей візок прикріплений до ременя, який обертається навколо барабана, що з'єднаний з валом зірчастої колеса, видної зліва на задньому плані. Процес друку можна пояснити наступним експериментом. Візьміть дві аркуші паперу. На одному з них намалюйте щось олівцем, дуже жирним. Потім прикладіть цей малюнок до чистого аркуша, як показано нижче:
Ліва рука, сильно притискаючи дві сторінки одна до одної, імітує «нож» (ножиці), який видно на малюнку пером у піднятої позиції з гачком для захоплення. Допомагаючи собі правою рукою, ви одночасно тягнете обидві сторінки. Під час проходження під «ножем» жирний олівець першої сторінки тиснеться на другу і залишає на ній свій слід.
У літографії процес аналогічний. Після того, як камінь був забарвлений (про це буде сказано далі), на нього накладається аркуш «паперу з ванни», тобто паперу високої якості, досить густого, виготовленого з тканини. Цей папір спочатку зволожують водою, щоб зробити його більш м'яким. На цей аркуш кладуть пластину вати, потім товсту шкіру, змащену, і врешті-решт опускають ніж, який тиснеться за допомогою пристрою, що не видно з цього кута. Оскільки літограф має друкувати, послідовно, від двадцяти до ста екземплярів, він не може витрачати час на затягування гвинта. Тому це здійснюється шляхом натискання на педаль, що дає великий плече, механізм якої видно зліва на задньому плані. Коли педаль опущена і зафіксована, літограф починає обертати колесо, що видно зліва, від якого й походить назва цієї машини. Для цього він використовує руки, а іноді і ноги. Дуже важливо, щоб швидкість руху каменю була якнайбільш рівною, інакше різкі зміни швидкості призведуть до локальних змін якості забарвлення. Як тільки камінь досягає кінця ходу, оператор відпускає педаль, піднімає ніж, швидко повертає камінь у вихідне положення і готує його до наступного проходу. Для цього він хапає аркуші спеціальними металевими пінцетами, щоб не забруднити їх пальцями. Його помічник звісить їх на нитці, щоб все висушилося. Прямо над підписом, на передньому плані, видно два фарбувальні валки, які використовуються як рулетки для випічки.
Незв'язане питання: як гравірують ці камені? Спочатку їх полірують парами. Для цього розміщують дві важкі камені одна проти одної і розтирають їх одна об одну, рухаючи вручну, використовуючи пісок як абразив. Пісок і вода. Таким чином камені отримують зернистість, яка залежить від крупності використаного піску. Пісок з великими зернами — камінь шорсткий, і навпаки. Якщо тепер забарвити камінь так, як він вийшов зі столу, він покриється фарбою рівномірно. Використовуючи його на «бестії з рогами», він нанесе на аркуш паперу рівномірний шар фарби.
Художник тепер стоїть перед каменем з літографічним олівцем, який є дуже жирним. Ним він малює на камені. Малювання олівцем — це покриття аркуша паперу продуктом, що не пропускає світло, отриманим від руху інструменту. Якщо сильно натиснути, отримаємо густий чорний слід. З меншим тиском — сірий відтінок, все світліший, до межі видимості. Але що таке сірий слід? У астрономії альбедо, що змінюється від 0 до 100 %, — це здатність відбивати світло. Об'єкт «чорний» — це просто об'єкт з нульовим альбедо або близьким до нуля. Об'єкт «білий» має високе альбедо. Білий папір відбиває падаюче світло, поглинаючи лише невелику частину. Він не веде себе як дзеркало, оскільки світло відбивається у всіх напрямках. Олівець, дуже чорний, складається з матеріалу з дуже низьким альбедо. Покриваючи цей аркуш олівцем, ми зменшуємо локальне значення альбедо. Коротко кажучи, можна малювати олівцем на літографічному камені точно так само, як малювати на аркуші паперу світло-сірого кольору. Зернистість каменю нагадує зернистість різних видів паперу, які можна знайти в торгівлі: Bristol, Ingres, Canson.
Літограф, втім, повинен розробляти свій малюнок «в дзеркальному відображенні», оскільки на відбитку буде зображено його обернену форму. Я особисто створив кілька літографій з пейзажів Парижа, наприклад знамениту площу Фюрстенберг. Мені довелося, після того, як я зробив звичайний малюнок на місці, переписати його, спостерігаючи відбиток свого каменю у дзеркалі. Звикнути до цього можна (як і до будь-якої гравюри, наприклад, на міді, яку я також практикував). Коли малюнок закріплений на камені, як його гравірувати? Найпростішим способом у світі: за допомогою оцтової кислоти. Наносимо цю кислоту на камінь і залишаємо на деякий час. Отримуємо тоді хімічно-абразивний знос.
Хімічний продукт спочатку атакує високі ділянки каменю. Там, де він може діяти, він створює гладку поверхню, яка більше не притягує фарбу. Там, де камінь був покритий «тостом» з літографічного олівця, зернистість залишається незмінною. Ця ділянка, забарвлена, дасть глибокий чорний колір. Між ними — всі можливі відтінки. Неймовірно те, що атака кислотою дуже точно відтворює потрібний відтінок сірого. Коли кислота виконала свою роль «після певного часу», ми промиваємо камінь і видаляємо всі сліди за допомогою розчинника. Малюнок тоді зникає повністю. Для новачка це шок, бо він думає, де ж його твір. Але камінь тоді готовий до використання. Легкий вологий губка, потім кілька обертів фарбувального валка — і ось вже знову цей малюнок, матеріалізований за допомогою шару фарби. Повернення до попередніх операцій. Вата та пластичність зволоженого паперу забезпечують тісний контакт між ним і каменем. Тоді він веде себе як губка, і після кожного проходу вся фарба, яка була нанесена на камінь, практично перейшла в волокна паперу. На ньому залишається лише дуже блідий слід.
Проходи зношують камінь (як і у мідній гравюрі). Тому можна зробити лише «обмежені витяги». Мало кількість екземплярів є гарантією цінності цієї «оригінальної літографії», яку автор підписує олівцем, вказуючи номер екземпляра та загальну кількість витягів, наприклад:
Моя перша літографія: робоча кімната художника Бальтуса в Латинському кварталі.
Хоча мідні пластини можна використовувати повторно, це дуже рідко для каменів, які дуже об'ємні та важкі. Мідну пластину, яку використовували для гравюри, не можна використовувати повторно, але достатньо полірувати літографічний камінь, щоб він був готовий до повторного використання. Як і мідна гравюра, літографія використовувалася для ілюстрації книг. Для дуже тонко зернистих каменів можна використовувати літографічну фарбу, нанесену за допомогою простих пера. У XIX столітті багато офіційних документів були створені не тільки за допомогою мідної гравюри, а й літографії.
Париж: площа Фюрстенберг
Ця літографія нагадує мені цікаву історію. На початку 60-х років, після тривалого повернення з університету Прінстона, США, куди я не хотів залишатися (але це інша історія), я став тимчасовим викладачем у класі підготовки до школи Бреге, з математики (рівень математики вищої школи). У той час мені було, можливо, 23 або 24 роки, і навіть у трьохшаровому костюмі, купленому наспіх, я виглядав часто молодшим, ніж більшість моїх студентів, що викликало в одного з підручних, на початку моєї роботи, таку фразу: «Станьте в ряд зі своїми одногрупниками!».
Нарешті, авторитет — це, в основному, питання зовнішності (і, звісно, компетентності). Оскільки я не мав зовнішності балакучого хлопчика, я зміг тримати студентів у повазі протягом цих шести місяців, просто говорячи спокійно і тримаючи непроникну міну. У той час я жив двома життями. Між заняттями я продовжував малювати на вулицях, і моя вбрання була тоді повністю іншою. Один день я сидів на площі Фюрстенберг, на землі, у футболці й джинсах, з сигарилло в роті, і складав малюнок, який став основою для літографії нижче. Приходять двоє моїх студентів, які відкривають очі від подиву. Я виявив вміння не відразу реагувати. Нарешті, один з них, набираючись мужності, наближається:
— Містер... вибачте, що перешкоджаємо, але ви дуже схожі на одного з наших викладачів. Насправді — як дві крапки.
— О, ви маєте на увазі моє близнюка, улюбленця маминого, того, хто займається математикою!
Це працювало. Наступного дня, на занятті, ці двоє стежили за мною, вважаючи схожість дивовижною. Можливо, коли вони прочитають ці рядки через 40 років, вони зрозуміють, що художник з вулиці, якого вони зустріли на площі Фюрстенберг, і їхній викладач матем