铜版画

铜版画

铜版画

在60年代，我开始学习铜版画。有许多种技术。最简单的是所谓的“腐蚀法”。我认为最初是用酸来制作的。它是凹版雕刻。如果直接雕刻的话，会使用刻刀。但这是种非常精细的直接雕刻技术。腐蚀法是实际操作起来最简便的。我们使用在专业商店购买的适当大小的铜版。铜版的表面光滑且有光泽。我们会在整个表面涂上一种叫“犹太沥青”的清漆，这种清漆同样在艺术用品店购买。它会使覆盖的铜版呈现出一种棕色。然后我们可以用“干针”来揭示铜版，干针相当于钉子的尖端。根据雕刻师想要完成的精细程度，他可以使用已经安装在不同精细度木柄上的干针。

干针

和所有版画（如石版画等）一样，必须将作品反向绘制，即镜像。和石版画一样，我们可以用一支油性铅笔将一幅画稿拓印成版画。这支铅笔可以在铜版上留下蜡的痕迹，作为雕刻的参考。当干针在蜡上滑动时，铜版就会呈现出漂亮的亮黄色。因此，我们是在“浅色上刻深色”。

当雕刻工作完成后，我们进行腐蚀。氯化铁对铜的腐蚀更加温和。而硫酸的腐蚀过于猛烈，可能会使蜡层剥落。然而，使用氯化铁进行腐蚀时，没有精细度的限制。这种腐蚀过程相对较快，只需几分钟。氯化铁的腐蚀时间决定了线条的深浅。我们可以控制这个时间，在铜版的不同区域实现令人惊讶的效果。例如，我们可以制造出反光或光线效果，背景为刮刀线条。为此，我们会进行非常轻微的腐蚀（时间很短）。然后在干燥后，覆盖那些需要停止腐蚀的区域。当蜡干燥后，我们会将铜版再次放入氯化铁中进行更明显的腐蚀。

我们将铜版用水冲洗，然后用溶剂溶解蜡。雕刻后的铜版显现出来。使用印刷机制作印刷品需要一定的技巧。和石版画一样，每次雕刻都会带走铜版上所有的油墨。我们用手掌进行上墨。专业雕刻师的双手最终会被油墨染黑。我们就这样将氯化铁腐蚀产生的沟槽填满油墨。我们使用一种气体来去除覆盖在薄膜表面的油墨。纸张也是“槽纸”，由碎布制成。纸张通常比铜版大，铜版在印刷后会在纸上留下凹陷的印记。

铜版印刷机由两个直径约12厘米、长50厘米的滚筒组成。

铜版印刷机

和石版画一样，用一块铜版能制作的印刷品数量是有限的：最多50到70张。之后，雕刻会磨损，沟槽会闭合。

我的第一幅铜版画

当你转身，看到巴黎老城区的这个院子，你会看到：

巴黎圣母院，从后殿看去

一个有趣的细节：在60年代，我们和朋友Jean Lecomte在比利时阿登地区的悬崖上攀爬时，我们感到双腿有蚂蚁在爬。当时我和朋友Jean-Louis Philoche在夜间攀登了许多公共建筑。例如，我们爬到了巴黎圣母院尖顶的顶端。到达顶部后，我们在尖顶上挂了一条“小短裤”（我们在商店找到的最大尺寸，是漂亮的粉色）。第二天，我们打电话给大主教办公室，问是否正常，女清洁工这样晾衣服。攀爬并不困难。我们从后殿和横厅的角落开始攀登。那里有一个小的突出部分，很容易攀爬。在顶部，游客会发现一个惊喜。例如，尖顶是……木制的，同样，石像鬼和装饰后殿的巨大十字架也是木制的。要记住，大教堂是由Violet-Leduc完成的，他是历史遗迹的负责人。不得不说，这是一项漂亮的工作。但出于经济原因，大量使用了木材。装饰大教堂的“镀金青铜”雕像（包括Violet Leduc的雕像，他转身凝视自己的作品）都是木制的，外面贴有铜皮。在这么远的距离，谁能分辨出差别呢？

不要因为这种“迪斯科乐园”的风格而影响你对建筑优雅的欣赏，下次去巴黎时，请好好欣赏。最后一点：我整个攀登的最后部分，也就是尖顶，是依靠在石像鬼上，经过多次重新调整，相当惊险。直到我到达顶部，才发现它的一面竟然有梯子的横档。在尖顶底部的小阳台上，注意有多个电线，这些电线从建筑内部控制钟声。由于不了解这个细节，我掉进了这个阳台，引发了一阵悦耳的钟声。

我找到了这支1960年的羽毛笔： --- ---