Kupferstich
Kupferstich
In den sechziger Jahren habe ich mich mit dem Kupferstich vertraut gemacht. Es gibt verschiedene Techniken. Die einfachste ist das, was man "Kupferätschung" nennt. Ich glaube, es begann mit Säure. Man graviert in die Tiefe. Wenn man direkt graviert, würde man einen Meißel verwenden. Doch das ist eine sehr feine direkte Gravurtechnik. Die Kupferätschung ist die am einfachsten durchzuführende Technik. Man verwendet Kupferplatten, die in der richtigen Größe geschnitten wurden, die man in einem spezialisierten Geschäft kauft. Die Flächen sind glatt und glänzend. Man trägt auf die gesamte Oberfläche eine Schicht Bitumen von Judas, das man ebenfalls in einem Kunstbedarfgeschäft kauft. Dies verleiht der Platte eine braune Farbe. Dann kann man mit einer "trockenen Nadel", der Äquivalent einer Nagelspitze, das Kupfer freilegen. Je nachdem, wie fein der Kupferstecher arbeiten möchte, kann er trockene Nadeln mit Holzstöcken unterschiedlicher Feinheit verwenden.
Trockene Nadel
Wie bei jedem Kupferstich (Lithografie usw.) muss man sein Werk verkehrt herum, im Spiegelbild, erstellen. Wie bei der Lithografie kann man einen Abzug eines Bildes machen, das in einen Kupferstich umgewandelt werden soll, indem man einen fettigen Stift verwendet. Dieser ermöglicht es, eine Stiftspur auf dem Kupfer mit Bitumen zu hinterlassen, die als Leitfaden dienen kann. Wenn die trockene Nadel über das Bitumen gleitet, wird das Kupfer mit einem schönen, glänzenden Gelb freigelegt. Man graviert also "hell auf dunkel".
Wenn diese Gravurarbeit abgeschlossen ist, erfolgt die Angriffsserie. Eisen(III)-chlorid greift das Kupfer viel sanfter und flexibler an. Ein Angriff mit Schwefelsäure ist zu brutal und kann die Bitumenreste abtragen. Im Gegensatz dazu gibt es bei der Angriffsserie mit Eisen(III)-chlorid keine Grenzen in Bezug auf die Feinheit. Diese Angriffsserie ist relativ schnell: einige Minuten. Die Dauer des Angriffs mit Eisen(III)-chlorid bestimmt die "Dunkelheit" des Strichs. Man kann mit dieser Zeit spielen und in bestimmten Bereichen des Kupfers erstaunliche Effekte erzielen. Man kann beispielsweise Spiegelungen oder Lichtstrahlen auf einem Hintergrund aus Schraffuren erzeugen. Dazu wird eine sehr schwache Angriffsserie (kurze Dauer) durchgeführt. Danach wird nach dem Trocknen die Fläche, auf der der Angriff gestoppt werden soll, erneut mit Bitumen bedeckt. Nachdem das Bitumen getrocknet ist, taucht man das Kupfer erneut in das Eisen(III)-chlorid, um einen stärkeren Angriff durchzuführen.
Das Kupfer wird mit Wasser gewaschen und das Bitumen mit einem Lösungsmittel aufgelöst. Das gravierte Kupfer wird sichtbar. Das Erzeugen von Abzügen mit einer Presse erfordert eine gewisse Erfahrung. Wie bei der Lithografie trägt jede Gravurpassage die gesamte auf dem Kupfer aufgetragene Tinte weg. Die Tinte wird mit der Handfläche aufgetragen. Bei professionellen Kupferstechern wird diese Tinte schließlich ihre Hände tätowieren. So werden die durch den Eisen(III)-chlorid-Angriff entstandenen Rillen gefüllt. Man verwendet eine Art Gas, um die Tinte zu entfernen, die die freie Oberfläche des Films bedeckt. Das Papier ist ebenfalls ein "Kupferpapier", hergestellt aus Lumpen. Die Papierblätter sind in der Regel größer als das Kupfer, wodurch das Kupfer nach dem Durchgang eine Vertiefung hinterlässt.
Eine Kupferstichpresse besteht aus zwei Walzen mit einem Durchmesser von etwa zwölf Zentimetern und einer Länge von etwa fünfzig Zentimetern.
Kupferstichpresse
Wie bei der Lithografie ist die Anzahl der Exemplare, die man mit einem Kupfer herstellen kann, begrenzt: fünfundzwanzig, maximal siebzig. Danach verschleißt die Gravur, die Rillen schließen sich.
Mein erster Kupferstich
Wenn man sich umdreht, in diesem alten Hof eines Viertels von Paris, sieht man dies:
Notre-Dame de Paris, Blick von der Apsis
Eine amüsante Anmerkung: In diesen sechziger Jahren, zwischen zwei Klettertouren an den Felsen der belgischen Ardennen mit unserem Freund Jean Lecomte, hatten mein Kamerad und ich Ameisen in den Beinen. Mit meinem Freund Jean-Louis Philoche kletterten wir damals zahlreiche öffentliche Gebäude nachts hinauf. Wir kletterten beispielsweise bis zur äußersten Spitze der Turmspitze von Notre-Dame. Als wir oben ankamen, befestigten wir auf dem Gipfel eine „kleine Hosenbein“ (die größte Größe, die wir in einem Geschäft gefunden hatten, in einem schönen Rosa). Am nächsten Tag riefen wir bei der Erzdiözese an und fragten, ob es normal sei, dass die Reinigungskraft ihr Wäsche so trocknete. Das Klettern ist nicht schwierig. Wir haben uns in der Ecke zwischen Apsis und Querhaus angeschlagen. Es gibt einen kleinen Vorsprung, der leicht zugänglich ist. Oben wartet eine Überraschung auf den Besucher. Die Turmspitze besteht beispielsweise aus ... Holz, genauso wie die Gargoyle und die große Kreuz, die die Apsis schmückt. Man sollte sich daran erinnern, dass die Kathedrale von Violet-Leduc, dem Direktor der historischen Denkmäler, fertiggestellt wurde. Ein schönes Werk, gestehe ich ein. Aber aus wirtschaftlichen Gründen wurde viel Holz verwendet. Die „goldenen Bronze-Statuen“, die die Kathedrale schmücken (darunter auch die von Violet Leduc, die sich umdreht, um sein Werk zu betrachten), sind aus Holz mit Kupferplatte. Aus dieser Entfernung, wer würde den Unterschied erkennen?
Lassen Sie sich durch diesen „Disneyland-Aspekt“ nicht davon abhalten, die Eleganz des Gebäudes bei Ihrem nächsten Besuch in Paris zu schätzen. Letzter Punkt: Ich habe den gesamten Abschluss dieser Klettertour, also die Turmspitze, mit dem Kopf getragen, wobei ich mich nach mehreren Versuchen, die recht akrobatisch waren, an den Gargoyle sicherte. Erst als ich ganz oben ankam, entdeckte ich, dass es auf einer seiner Seiten ... Leitern gab. Auf dem kleinen Balkon, der sich an der Basis der Turmspitze befindet, achten Sie auf mehrere Kabel, die es ermöglichen, von innen des Gebäudes Glocken zu betätigen. Ignoriert man diesen Detail, landete ich auf diesem Balkon und verursachte einen schönen Glockenklang.
**Ich habe diese Feder wieder gefunden, die aus dem Jahr 1960 stammt: ** --- ---