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14. Oktober 2012

Die Wüste der Tartaren

ein Film von Dino Buzatti

****http://www.youtube.com/watch?v=qeHhjUJ2w-U&feature=related

Ich war wirklich begeistert, diesen Film durch einen Zuschauer, Rodolphe, wiedersehen zu können, und möchte sofort meine Zuschauer davon profitieren lassen.

Ich will über die Schönheit der Bilder, die Meisterhaftigkeit der Inszenierung, die Reichtümlichkeit der Besetzung: Vittorio Gassman, Jacques Perrin, Philippe Noiret, Laurent Terzieff, Fernando Grey, Trintignant, die Originalität der Kameraperspektiven, das Licht sprechen.

Der Film erscheint mir unverständlich, wenn man ihn auf der ersten Ebene „liest“. Es handelt sich um einen Film, der in einer Festung mit Soldaten, Waffen, Pferden spielt. Doch es wird keinen Belagerungszustand, keinen Angriff, keinen Kampf geben. Es ist nicht der Alamo. Alles liegt in der Erwartung.

Auf dem Internet gibt es zahlreiche Kommentare zu diesem Film und auch zu diesem Buch von Dino Buzatti (das er 1940 geschrieben hat), die in gewissem Sinne mit meinen eigenen übereinstimmen.

Es handelt sich um eine Allegorie unserer Gesellschaften. Der Leutnant Drogo (Jacques Perrin) erhält seine erste Stationierung (die er als Zufall bezeichnet, er hat nicht darum gebeten). Seine erste Eindruck ist sehr negativ, und er denkt sofort daran, sich versetzen zu lassen. Er spricht mit dem Kommandanten zweiten Grades der Garnison, Mattis (der schöne Giulliano Gemma), der verständnisvoll ist und ihm sofort einen medizinischen Gutachten ausstellt, das er von dem Arzt der Garnison (Trintignant) bekommt, mit dem Vorwand, dass sein Herz die Höhe schlecht vertrage. Doch dafür muss man eine Routineuntersuchung abwarten, in vier Monaten.

Gezwungen, vier Monate zu warten, entdeckt er ein Leben in der Garnison, das wie Papier in Noten geschrieben ist. Die Soldaten sind schlecht gekleidet. Ihr Zustand kontrastiert mit der Pracht der Uniformen der Offiziere, die jeden Abend in voller Uniform und weißen Handschuhen essen, begleitet von einer Musik, die von einem Orchester gespielt wird. Die Szene, in der Drogo den Offizieren vorgestellt wird, ist beeindruckend. Luxusgeschirr, weißes Tuch, silberne Kerzenhalter. Diese Festung ist zweifellos ein Spiegel der Ungleichheit unserer Gesellschaften.

Ein Charakter „Nathanson“ wird von Fernando Grey gespielt (der in seiner Rolle nur vier Worte spricht, als der General ihn fragt, wie es ihm geht: „gut, sehr gut, danke“). Er leidet an einer Verletzung der Wirbelsäule, die ihn zwingt, einen Stahlkorsett zu tragen. Er bewegt sich schwer, ist gezwungen, bei den Versammlungen zu sitzen. Doch unter allen Offizieren ist er der einzige, der ... ein echtes Schlachtfeld erlebt hat, in der Zeit, als es noch Kriege gab.“ Stumm wie ein Fisch, leidet er zudem an einer Krankheit, die bei ihm spektakuläre Anfälle auslöst, die der Arzt Rovin (Trintignant) nur mit einer Spritze heilen kann, nachdem Drogo ihm geholfen hat, den armen Mann zu beruhigen.

Alle diese Leute bekleiden verschiedene Posten. Unter den Offizieren gibt es zwei Kasten: Aristokraten und Nicht-Aristokraten. Der Leutnant Graf Von Ammerling (Laurent Terzieff) ist ein Aristokrat, der an einer Krankheit leidet, die ihn Tag für Tag schwächt. Doch er will „an seinem Posten bleiben“, um nicht zuzugeben und zu akzeptieren seine Schwäche, zu erkennen, dass er krank ist.

Die Disziplin ist äußerst streng. Sie wird vom Kommandanten zweiten Grades Mattis (Giuliano Gemma) geregelt, der nie sein Kommandostock verlässt, mit dem er salutiert, was sein Nachfolger nicht tun wird. Der Kommandant, Graf Fillmore (Vittorio Gassman), überlässt ihm „die gute Funktion des Dienstes“ und ist selten zu sehen, außer zur Abendzeit, beeindruckend, prächtig in seinem schwarzen Uniform. Es scheint, dass das Vorstand der Mahlzeiten die Essenz seiner Funktionen ist.

Die Vorschriften müssen in allen Details befolgt werden. Dieser „strategische Punkt“, der am äußersten Nordrand des Reiches liegt, ist wie abgeschnitten von der restlichen Welt. Als Drogo seine Stationierung annimmt, umarmt er noch einmal eine junge Frau und sagt ihr: „Warte nicht auf mich“.

Die Wüste der Tartaren ist ein Film ohne Frauen. Drogo, wie vermutlich auch die anderen Offiziere der Festung, ist Sohn eines Militärs. Er geht also, um der Familientradition würdig zu sein. Er wird von seinem jungen Bruder begleitet, der ihm sagt: „Wenn ich die Militärakademie verlasse, hoffe ich, dass ich dich dort wiedersehen kann“. Es ist „die aristokratischste Festung des Reiches“.

Diese Militärbasis besteht aus zwei Gebäuden. Es gibt die Festung selbst, die inmitten einer Ruine thront, die einst von Eroberern aus dem Norden, den sogenannten „Tartaren“, zerstört worden sein soll.

Wer sind diese „Tartaren“? Feinde, die unbekannt sind. Man sagt, sie seien vor Jahrhunderten aus der nahegelegenen Wüste gekommen, hätten die Festung erobert und die Stadt zerstört. Doch ist das ein historisches Ereignis oder eine Legende? Niemand weiß es. Doch der Kapitän Ortiz (Max Von Sydow) behauptet, sie gesehen zu haben. Zu dieser Zeit hat er sogar Kanonenschüsse abgefeuert, was ein ganz außergewöhnliches Ereignis war. Daraufhin blieb er 18 Jahre im Dienst, „um sie zu erwarten“. Und auch, um anderen zu beweisen, dass er nicht wahnsinnig war.

Einige Stunden von der Festung entfernt liegt ein kleines Fort, das direkt an der Grenze steht. Es ist ständig besetzt von Abteilungen, die sich abwechseln. Es gibt eine Aufwach- und eine Abwach-Posten.

Diese Tartaren sind dafür verantwortlich, dass diese Festung eine Existenzberechtigung hat, sie bilden eine potenzielle, nicht bewertbare Bedrohung, rechtfertigen den Einsatz von Kräften, rechtfertigen eine ständige Spannung, die jedes Nachlassen und jede Lockerung der Disziplin ausschließt. Sie geben der Festung ihre Einheit, ihre Identität, die sie ohne sie nur ein ... Wüste wäre.

Ich möchte nun einen bestimmten Teil des Films hervorheben, in dem ich eine andere Allegorie erkannt habe, die sich von den klassischen Analysen unterscheidet, die in diesem Buch oder Film das Schauspiel von Männern sehen, die mit der Zeitflucht konfrontiert sind, gegen einen Tod kämpfen, den sie erwarten und der sie nacheinander erwischt.

Die Tartaren sind auch das Geheimnis, das Ferne, das Flüchtige. Man kann sie sich nur als aggressiv vorstellen.

Eines Tages ist es an der Reihe für Drogo, die Abteilung zu führen, die in das vorgelagerte Fort geht. Als er dort ist, sieht er, genauso wie der Sergeant Tronk und ein anderer Soldat, Lazar, ein mysteriöses weißes Pferd, das in der Ferne spaziert. Es kann nicht von der Festung stammen, denn dort gibt es nur schwarze Pferde. Er weiß nicht, was er tun soll. Sollte man Soldaten senden, um dieses nicht identifizierte Pferd zu fangen und so eine Untersuchung durchführen, um herauszufinden, woher das Tier kommt, das aus dem Nichts erschienen ist.

Der Sergeant erinnert ihn daran, dass das Fort direkt an der Grenze liegt und dass man, wenn man zu diesem Pferd geht, faktisch in den „Nordstaat-Gebieten“ gelangt. Dadurch könnte man ein diplomatisches Problem verursachen, dessen Folgen unvorhersehbar sind. Er rät zu warten. Die Stunden vergehen. Drogo wird immer ärgerlicher, muss sich aber damit abfinden, die Anweisung nicht zu übertreten.

Der Sergeant erinnert an einen Sachverhalt, der die Schlüssel zum Drama sein wird, das folgen wird. Wenn die Wachabgänge und Wachabgänge stattfinden, kennt nur der Offizier, der sie befehligt, die Passwörter. Was würde passieren, wenn der Offizier krank würde? Könnten seine Männer (und zwar auch nachts) an die Tore der Festung kommen? Nein, denn sie kennen das Passwort nicht, und der Sergeant erinnert daran, dass der Feind diese Männer vielleicht gefangen genommen oder getötet und ihre Uniformen angezogen haben könnte.

Schließlich verschwindet dieses Pferd. Mit dem Einbruch der Nacht bringt Drogo den ...