Grabado en cobre
Grabado en cobre
En los años sesenta, me inicié en el grabado en cobre. Hay diferentes técnicas. La más sencilla es lo que se llama "aguafuerte". Creo que al principio se practicaba con ácido. Se graba en relieve. Si se grabara directamente se utilizaría un buril. Pero es una técnica de grabado directo muy delicada. La aguafuerte es lo que se practica más fácilmente. Se utilizan placas de cobre cortadas al tamaño, que se compran en una tienda especializada. Las caras son lisas y brillantes. Se pasa sobre toda la superficie un barniz llamado "betún de Judea" que también se compra en una tienda de suministros para artistas. Dará un tono marrón a la placa cubierta. Luego se puede descubrir el cobre con una "punta seca", equivalente a la punta de un clavo. Según la finura del trabajo que el grabador quiera realizar, podrá utilizar puntas secas ya montadas en mangos de madera de diferentes finuras.
Punta seca
Como en cualquier grabado (litografía, etc.), hay que realizar la obra al revés, en espejo. Como en la litografía, se puede hacer un traslado de un dibujo para transformarlo en grabado, usando un lápiz graso. Este permitirá depositar sobre el cobre un trazo de lápiz que podrá servir de guía. Cuando la punta seca recorre el barniz, el cobre se descubre con un bello amarillo brillante. Por lo tanto, se graba en "claro sobre oscuro".
Cuando este trabajo de grabado está terminado, se procede a la ataque. El cloruro férrico ataca el cobre de manera mucho más suave y flexible. Un ataque con ácido sulfúrico resulta demasiado brusco y puede desprender los fragmentos de barniz. Por otro lado, no hay límite de finura cuando se ataca con cloruro férrico. Este ataque es relativamente rápido: unos minutos. El tiempo de ataque con cloruro férrico determina el "oscuro" del trazo. Se puede jugar con este tiempo y, en ciertas zonas del cobre, realizar efectos sorprendentes. Por ejemplo, se pueden crear reflejos o rayos de luz, sobre fondo de trazos. Para hacer esto, se realizará un ataque muy suave (de corta duración). Luego se cubrirá después de secarse las zonas donde este ataque debe detenerse. Una vez que el barniz se ha secado, se sumergirá nuevamente el cobre en el cloruro férrico para un ataque más marcado.
Se pasa el cobre por agua y se disuelve el barniz con un disolvente. El cobre grabado aparece. Obtener impresiones con una prensa requiere cierta habilidad. Como en la litografía, cada pasada de grabado llevará toda la tinta depositada sobre el cobre. Se realiza el encaje con la palma de la mano. Entre los grabadores profesionales, esta tinta termina por tatuar sus manos. Así se llenan los surcos creados durante el ataque con el cloruro férrico. Se utiliza un tipo de gas para eliminar la tinta que cubre la superficie libre del papel. El papel también es "papel de cuba", fabricado a partir de trapos. La hoja de papel es generalmente más grande que el cobre, el cual dejará su impresión en relieve después del paso.
Una prensa de grabado está compuesta por dos rodillos de unos doce centímetros de diámetro y unos cincuenta centímetros de largo.
Prensa para grabado en cobre
Como en la litografía, el número de ejemplares que se puede producir con un cobre está limitado: cincuenta, setenta como máximo. Después, el grabado se desgasta, los surcos se cierran.
Mi primer grabado en cobre
Cuando uno se vuelve, en este viejo patio de un barrio de París, se ve esto:
Nuestra Señora de París, vista desde el ábside
Una precisión divertida: en esos años sesenta, entre dos escaladas en las rocas de las Ardenas belgas con nuestro amigo Jean Lecomte, teníamos hormigas en las piernas, mis compañeros y yo. Con mi amigo Jean-Louis Philoche, escalamos en esa época muchos edificios públicos, de noche. Por ejemplo, subimos hasta la punta extrema de la flecha de Notre-Dame. Llegados arriba, fijamos en la cima una "pequeña braguita" (el tamaño máximo que encontramos, en la tienda, de un bonito rosa). Al día siguiente llamamos por teléfono a la arquidiócesis preguntando si era normal que la mujer de la limpieza secara su ropa de esa manera. La escalada no presenta dificultad. Atacamos en el ángulo ábside-transepto. Hay un pequeño saliente fácil. Arriba, una sorpresa espera al visitante. La flecha, por ejemplo, está hecha de... madera, así como las gárgolas y la gran cruz que adorna el ábside. Hay que recordar que la catedral fue terminada por Violet-Leduc, conservador de los monumentos históricos. Un trabajo bonito, lo reconocemos. Pero, por razones económicas, se utilizó ampliamente madera. Las estatuas de "bronce dorado" que adornan la catedral (incluida la de Violet Leduc que se vuelve para contemplar su obra) están hechas de madera revestida de cobre. Desde esa distancia, ¿quién distinguiría la diferencia?
Que este aspecto "Disneyland" no te impida apreciar la elegancia del edificio durante tu próxima visita a París. Último punto: me apoyé, en la cabeza, todo el final de esta escalada, es decir, la flecha, asegurándome en las gárgolas, tras varios reestablecimientos sucesivos, bastante acrobáticos. Solo al llegar arriba descubrí que había... barrotes de escalera en una de sus caras. En el pequeño balcón que está en la base de la flecha, ten cuidado con múltiples cables que permiten desde el interior del edificio accionar las campanas. Ignorando este detalle, aterricé en este balcón provocando un bonito repique.
**He encontrado esta pluma, que data de 1960: ** --- ---