Fahrenheit 9/11
14 de julio de 2004
Vi ayer la película de Michael Moore, en proyección anticipada en mi pueblo de Pertuis, con subtítulos. La sala estaba llena. Había bastantes estadounidenses, de vacaciones en la región. La película está bien hecha, impactante, sin pesadez. Lo que transmite es la total ineptitud del personaje de Bush (y de su entorno). Hay una secuencia escalofriante. Cuando los aviones atacan las Torres Gemelas, Bush está en una escuela con niños pequeños. Dos veces sus asistentes lo alertan; el segundo mensaje dice: "Señor Presidente, la nación está atacada". Bush permanece sin reacción durante varios minutos, siete u ocho, creo. Lo filman en primer plano. Tras ese segundo mensaje, parece no saber qué hacer, se muerde los labios y vuelve a tomar el libro de clase que estaba leyendo unos minutos antes. Parece entonces un niño enfurruñado, contrariado. En realidad, se parece más a un actor al que no se le ha proporcionado ningún guion y que espera a que le escriban uno.
Según parece, todos los discursos de Bush están redactados para él. Es sobre todo un actor que sabe posar su mirada, cuidar sus expresiones, sus silencios, pero también es una marioneta. Cuando improvisa, simplemente es catastrófico. No son simplemente errores, son confesiones. Cuando habla ante las familias más ricas de EE.UU., les dice: "ustedes son mi base".
Moore se centra en un pequeño número de temas con gran talento. No consideró necesario reproducir los impactos en las Torres Gemelas ni las imágenes de personas que se suicidan lanzándose por las ventanas en lugar de morir quemadas vivas. Solo los rostros de las personas, conmovedores. Vemos a una joven mujer que muestra la foto de su marido, padre de dos niños: "¿Alguien habrá visto a mi marido?". La monstruosidad del acontecimiento emerge en esos breves planos, todo tratado con mucha sobriedad, con pudor.
Paralelamente, se menciona la reunión del grupo Carlyle, la víspera del evento, y la cena de Bush con el embajador de Arabia Saudita. Se sabe que los fondos saudíes representan del 6 al 7 % de las inversiones en EE.UU., y que la retirada de estas cantidades pondría en dificultad la economía estadounidense.
Moore no defiende, sino que deja hablar a las imágenes, a las personas, a los hechos. Vemos a sargentos reclutadores de los marines actuando en barrios pobres: "El ejército, chico, te permitirá viajar, pagará tus estudios". Todo pasa. Estos dos tipos, con gorras blancas, ajustados en sus uniformes, cazan carne de cañón dialogando como dos hombres tras la pista de una presa. Otra secuencia, en contrapunto, Moore asume el papel del reclutador y detiene a uno de los 325 miembros del Congreso al salir de una sesión para preguntarles si sería factible que uno de sus hijos se enrolara en el conflicto iraquí. Todos se excusan, incómodos. Se descubre que entre esos 325 miembros del Congreso, solo uno tiene un hijo implicado en ese conflicto.
Secuencia sobre los barrios desfavorecidos.
- Para poder permitirnos la universidad, el ejército es la única solución, es triste pero así es, dice un joven de piel café con leche.
Es ahí donde actúan nuestros sargentos reclutadores, jugando con todos los registros.
- Te gusta el jazz. Pero ¿sabes que en el ejército tenemos grupos muy simpáticos...
La secuencia más fuerte la obtiene Moore siguiendo el destino de una mujer que pertenece a esos barrios. Al principio de la película, ella anuncia que en su familia hay muchos militares y que está profundamente orgullosa de ello. Su hijo, sus sobrinos, hermanos, sus padres son militares. Su hija también, que estuvo presente en el primer conflicto, en la guerra del Golfo. Pero "gracias a Dios, ella se recuperó sana y salva".
Vemos a esta mujer colgar, como todos los días, su bandera con estrellas en la ventana de su casa. Añade: "somos la espina dorsal de América".
Y luego todo se derrumba. Su hijo de veinte años muere cuando los partidarios iraquíes derriban un helicóptero sobre Bagdad. Su mundo, de repente, se desmorona. Es probablemente el primer muerto en una familia que cuenta con una docena de militares, y resulta que este muerto es su hijo, quien precisamente le había enviado una última carta, que ella lee, en la que el muchacho confiesa su desasosiego: "no entendemos para qué hemos venido aquí. Tengo ganas de volver a casa". Esta madre irá a Washington, donde se puede ver la Casa Blanca rodeada por un muro bastante alto para evitar que un tirador pueda simplemente colocarse detrás de las rejas. A cierta distancia, una anciana acampa en una plaza desierta bajo un refugio improvisado, una simple lona de plástico que la protege de la lluvia. También ha perdido a un hijo y se ha rodeado de paneles de cartón. Una joven mujer se dirige contra ella, como contra la que siguió Moore en su camino de cruz. Esta última le dice: "he perdido a un hijo... es verdad... ¿lo entiendes? Murió allá". Y la otra, sin saber qué responder, termina soltándole con rabia mientras se aleja: "¡no es el único!".
La película de Moore está llena de escenas fantásticas, como esta. La escritura es sobria y evoca la de un Chris Marker. Entiendo que se le haya otorgado el premio de oro, simplemente por razones cinematográficas. Lo que es increíble son los contrastes. En los créditos, bastante largos, vemos a Bush, Dick Cheney, Rumsfeld, Condolezza Rice, maquillados. En un momento, vemos a un personaje mojarse el peine con su saliva varias veces para peinarse mejor. ¿Quién es este hombre, de una vulgaridad desarmante? No es otro que Paul Wolfowitz, número dos del Pentágono, estratega principal de las guerras en Afganistán e Irak. El espectador se dice: "¿son realmente estas personas las que dominan el mundo?".
Vistas en Irak: primero, jóvenes reclutas, tras su entrada en la ciudad, dicen: "antes del combate nos ponemos música adecuada en los oídos, subimos el volumen al máximo y disparamos sobre todo lo que se mueve". Nos impresiona la juventud de estos soldados. Vemos a otra madre, esta vez iraquí, que ha perdido a los suyos tras un bombardeo. Igual desesperación, pero un Dios diferente. La estadounidense decía: "Dios mío, ¿por qué has tomado a mi hijo?". Ella grita: "¡pero Alá, ¿qué haces?".
Planos amplios de Rumsfeld tranquilizando a los estadounidenses: "nuestros ataques son precisos, preservan el máximo número de vidas civiles". Declaraciones categóricas sobre la detención de armas de destrucción masiva.
- Los iraquíes trabajan para adquirir armas nucleares. Tenemos pruebas de que poseen armas de destrucción masiva, con las que son capaces de atacar el territorio estadounidense.
Declaraciones contradictorias con las de Condolezza Rice, poco tiempo antes, cuando decía: "El potencial industrial iraquí ha sido debilitado con la guerra del Golfo hasta el punto de que ese país es incapaz de representar para nosotros una amenaza".
La impresión general es que estas personas dicen cualquier cosa, mienten. Todo esto parece un mal sueño, una mala obra de teatro. En la película se menciona esa reunión en Carlyle, el imperio que se enriquecerá considerablemente con las ventas de armas, a la que asistió el medio hermano de Osama bin Laden la víspera del 11 de septiembre. El doce, una armada de aviones (¡no un solo avión!) emprendió el camino...