Cine Angela Luc Besson Jamel Debbouze

Gracias, señor Besson

1 de enero de 2006

Fui a ver su película Angela, del director Luc Besson, dos veces. La segunda vez, la llevé a una amiga. Pero ya en el gran centro cinematográfico Cézanne, en Aix, la película se proyectaba en la sala 4. En plenas vacaciones de Navidad, sin cola, una sala a medias vacía. No tengo la impresión de que el público se haya enganchado como lo hizo con la película de Jean-Pierre Jeunet « El fantástico destino de Amélie Poulain ». Es cierto que esa película era divertida, extravagante. La gente necesita reír.

La película de Besson es distinta. Recuperé el aliento de las películas en blanco y negro de los años cincuenta, como « Prados verdes » o « Milagro en Milán ». No tengo la memoria de los cinéfilos. Otros recordarán a los directores de esas películas.

Voy a revelar el tema de su película. Que más da. Tal vez eso les dé ganas de ir a verla. Jamel Debbouze despliega aquí un talento de actor completo. No es gracioso. Ahora, es conmovedor. Tal vez eso es lo que los espectadores no entienden. Les gusta pegar etiquetas. Delon, que siempre fue un excelente actor, nunca pudo salir de los films policíacos por eso. Jamel tiene la etiqueta de fantástico. Pero aquí, es un gran actor que trasciende la pantalla.

Al principio de la película, Jamel-André es un completo desecho.

Malo en los negocios, un poco estafador, que ha pedido dinero prestado a todo el mundo a gente peligrosa, quienes lo amenazan con matarlo si no les paga. Al final del día, sin haber encontrado solución, intenta hacerse arrestar en una comisaría « para que se calme todo». Un policía grueso lo escucha distraídamente. Jamel intenta conmoverlo:

- Estoy al borde del colapso. ¿No lo entiende?

Y el otro le responde:

- ¿Es para la cámara oculta?

Jamel se encuentra en el parapeto de un puente parisino, decidido a poner fin a su vida. Levanta la vista al cielo y, dirigiéndose a Dios, dice:

- ¿Es esto lo que quieres?

Pero, a su izquierda, ve a una enorme rubia, de tacones altos, que también mira la turbia corriente del Sena. Parece haber llorado mucho. André le dice:

*- Oye, ¿qué haces aquí? ¿Por qué estás aquí?

• ¿No lo ves? Por la misma razón que tú.*

Y salta.

El pequeño Jamel no piensa. Con su brazo izquierdo mal formado, siempre oculto en una manga de camisa demasiado grande, salta también, nada y le salva la vida. Y ahora están los dos en la orilla, frente a frente. La chica tiene una cabeza y media más que él. Tiene un acento encantador, el pelo rubio despeinado, rígido, y el maquillaje se ha corrido por completo. No sabemos de dónde sale esta actriz, dónde la buscó Besson. Se llama Rie Rasmussen. Un nombre nórdico. ¿Sueca? Ya no recuerdo. En Viaje al centro de la Tierra, los héroes de Julio Verne seguían la pista de Aarne Saknudsen. Tiene cierta similitud. Recuerdo que fuimos allí, Jean-Christophe y yo, cuando él tenía diez años, para buscar la entrada que conduce al centro de la Tierra. Un día, se lo contaré. Escanearé nuestro diario de viaje. Los tengo todos guardados. Mientras los demás se quedaban en la orilla, nosotros descendíamos hasta el fondo de los cráteres humeantes, para buscar la entrada.

Esta actriz rubia es excelente desde todos los puntos de vista. Tiene una presencia fantástica. Y no es fácil tener presencia cuando estás frente a un pequeño genio como Jamel, que desborda talento por todos los poros de su piel. Pero tal vez sea precisamente el genio de Besson, un director de gran talento. Cuando ves sus escenas, piensas que son perfectas. Creo que esta película es una obra maestra y que, quizás, la gente no se da cuenta. La trama, los diálogos, la actuación de los dos actores: caminé desde el principio hasta el final. Incluso corrí.

La gente necesita reír, quizás. La película de Jeunet era divertida, surrealista desde el principio hasta el final, por supuesto. Recuerdo a Rufus recibiendo otra postal mostrando a su jardín de jardinería viajando por el mundo y repitiendo:

- No lo entiendo...

Con Angela, Besson da un paso más. Asume todos los riesgos, incluyendo el mayor de todos: hablar directamente al corazón del espectador, molestarlo de forma impúdica, sin escenas de sexo, sin violencia, sin coches que explotan y arden, sin el crepitar de ametralladoras, sin decenas de muertos, que sin embargo constituyen la fórmula que funciona hoy en día. Besson, capaz de dirigir a un ejército de figurantes, crea una película de autor, íntima. Quizás ahí se revela. La risa nos hace olvidar, por un instante, la angustia de nuestras vidas efímeras. Lo que Besson nos ofrece es el seguimiento de un milagro. Jamel-André está completamente desesperado, y el cielo pone un ángel en su camino. Porque esta mujer es un ángel y rápidamente le revela su verdadera identidad. Simplemente está en misión, para ayudar a este pequeño André que no se ama a sí mismo, que solo comete tonterías en su vida. Para ayudarlo a verse realmente tal como es: bello por dentro, tierno, conmovedor, cálido.

Hay varios actores en esta película, pero solo vemos a los dos principales, solo escuchamos su diálogo, sin pausas. Ambos están a la altura. Jamel ya es famoso. Quizás el verdadero mago sea Besson, el hombre que sabe crear milagros. Me recuerda a Knoum, el alfarero.

Destapo la historia, pero es para que vayan a ver la película, para que puedan saborearla hasta el final. El papel de Angela es llevar a Jamel-André a ser finalmente él mismo, a decir la verdad, a ser finalmente auténtico, en lugar de decir tonterías y solo meterse en líos que siempre le caen encima.

Hay una escena clave en la película. Angela y André están en los baños de un restaurante. Ella lo toma por los hombros y lo lleva a mirarse en un espejo. Y entonces, lentamente, la cámara de Besson atraviesa la pared y queda frente a los dos. Angela le explica a André que nadie nunca le ha dicho que lo amaba. Y, para demostrarle lo fácil que es, le dice:

- Te quiero, André.

Y Jamel-André responde:

- Te quiero, Angela.

Estamos en blanco y negro durante toda la película y debe ser así. El color sería inapropiado porque esta película no pertenece a nuestra época. Parece de René Clair. Sombrero, señor Besson, el mago.

A partir de ahí, las cosas cambian. El flechazo actúa. No existe solo en los libros o en las películas, aunque muchas personas nunca lo conocen, como si estuvieran equipados con un pararrayos natural. El flechazo es un fenómeno irracional que te atraviesa.

El mecanismo se pone en marcha, y Besson dirige sus engranajes. Lo que va a suceder no estaba en el programa. Este pequeño Jamel es tan encantador, tan sincero que Angela se enamora de él. Por el camino, descubrimos quiénes son los ángeles. Ignoran su pasado. Es « secreto absoluto», dice ella. Los envían en misión. Es el « calendario» quien decide. Cuando su misión termina, sus alas se despliegan y se elevan. Sus poderes son muy amplios. Pueden hacer flotar ceniceros, mandar a los duros al suelo con un directo, conocer con antelación los resultados de todas las carreras de caballos, lo que les permite pagar sus cuentas de hotel.

Ángel...