Los puntos débiles de los reactores nucleares japoneses
El problema de la seguridad en los reactores japoneses
(reactor de agua hirviendo)
25 de marzo de 2011
reacteur_brw_eng.html
Acabo de terminar un primer artículo de diez páginas, que aparecerá en el próximo número de Nexus, que ya había publicado en su edición de marzo un artículo de diez páginas sobre la Z-machine, recogiendo lo que había publicado en mi sitio web. Bueno, muy bien. Por fin se habla de ello. Acabo de enviarles, a su petición, la continuación, también en forma de otro artículo de diez páginas, que debería aparecer en el siguiente número (Nexus se publica cada dos meses).
Mis lectores a menudo se sorprenden de no encontrar nunca uno de mis artículos en ninguna de las numerosas revistas de divulgación francesas o francófonas (La Recherche, Pour la Science, Science et Vie, Science et Vie Junior, Ca m'intéresse, Ciel et Espace, etc.). También se extrañan de no verme nunca participar en debates en los medios televisivos.
La razón es sencilla: desde hace décadas estoy prohibido de los medios. Mi aparición en la televisión solo puede ser excepcional. Un redactor jefe de una pequeña revista de información científica y técnica, que había publicado hace dos o tres años un artículo mío sobre la Z-machine, se encontró un día en una reunión con otros redactores jefes de revistas de información científica y técnica. Hervé This, redactor jefe adjunto de Pour la Science, le dijo textualmente:
— ¿Por qué publicaste su artículo? Sabes muy bien que tenemos orden de no abrir nuestras páginas a él.
Y su interlocutor me escribió:
— No sabía que pudiera llegar a ese nivel.
Sí, Hervé This, como tantos otros, forma parte de los
Epistémo-Tartufos:
— Oculten esta ciencia, que yo no la vea.
— La ciencia es como cocinar...
Vayan a ver su página en Wikipedia. Al final, la lista de sus distinciones honoríficas. Para morirse de risa, garantizado. Más decorado, no puede estar.
Hervé This fue mi "entrenador" en las ediciones Belin durante más de quince años. La editorial le había encargado corregir los álbumes de la colección Aventures d'Anselme Lanturlu. Belin poseía la revista Pour la Science, de la cual llegó a convertirse en redactor jefe adjunto.
Hijo de psiquiatra, This tomaba un placer malicioso en obligarme a reescribir N veces los manuscritos. El colmo llegó con el álbum dedicado a la astrofísica, Mil Millardos de Soles, donde hubo siete versiones sucesivas, y al final This me dijo: "Finalmente, la primera era mejor".
Qué placer poder jugar con un autor talentoso, como un gato juega con un ratón. Este juego odioso duró quince años.
Esta situación de "director de colección" le permitía decir en voz alta: "Los álbumes de JP Petit, hay que ver en qué estado llegan. Hay un gran trabajo de reorganización que hacer".
Todo mentira.
La censura finalmente cayó también sobre las ediciones Belin. Tres álbumes quedaron bloqueados durante dos años. Eran Le Logotron, Joyeuse Apocalypse y Le Chronologicon. Subí a París y le pregunté al director general de la editorial qué tenía en contra de esos manuscritos. Su respuesta fue:
— Un editor publica libros... claro que sí... pero sobre todo publica obras que le gustan. Y estas no nos gustan.
Y me arrojó esos tres manuscritos sobre la mesa. Entonces encontré un "pequeño editor", de la región de Sisteron. Esta vez, con prudencia, había incluido en el contrato: "En caso de que las ventas anuales cayeran por debajo de 70 ejemplares al año, el autor recuperaría automáticamente sus derechos".
Nunca llegó a esos números.
No sabía ya qué hacer. Entre tanto, había dibujado "Por unos amperios más". Publicar una obra así con ese buen tipo me parecía perder el tiempo. Como ya estaba, envié una copia del manuscrito a This, quien me lo devolvió lleno de observaciones, hechas con marcador rojo. Diálogo:
— This, creo que no has entendido, al devolverme el manuscrito lleno de tus observaciones.
— ¿Cómo?
— Se lo envié, pero tú lo publicarás tal como está, en ese estado. Así o nada. No hay ninguna posibilidad de cambiar ni una palabra ni un dibujo.
— Pero antes, lo hacíamos así...
— Antes era antes. Ahora estoy harto de este juego. O publicas el álbum tal como está, o lo dejamos.
Finalmente, la editorial decidió publicar la obra. Fue la última. Muchos años después pude recuperar mis derechos sobre toda la colección; la editorial, con 10 a 20 ventas anuales por título, había agotado ciertos tirajes. Contrariamente a lo acordado, un editor está obligado a poner un libro a disposición de los lectores. Por tanto, debería haber procedido a una nueva impresión.
Tengo otra anécdota que mencionar, relacionada con el premio Alembert, creado para reconocer una obra de divulgación matemática. Mucha gente creía que yo sería automáticamente el galardonado, con obras como Le Geometricon, Le Trou Noir, Le Topologicon.
Durante la reunión de la comisión que debía otorgar el premio, uno de sus miembros propuso mi nombre. Pero los demás respondieron inmediatamente:
— Petit no ha hecho solo esas obras. También hizo el Mur du Silence...
— Ah, bueno, en ese caso...
Para vengarse de mi comportamiento de autor que se había vuelto arrogante, cuando publiqué en 1997 mi libro "Hemos perdido la mitad del Universo", This publicó en Pour la Science una demolición sistemática, en dos columnas, escrita por un tal Philippe Zarka, de Meudon. Esta crítica revelaba la incompetencia de su autor. Contacté con un miembro de ese laboratorio, decidido a responder en un seminario a un hombre que creía que era un investigador. Pero me encontré frente a un simple ingeniero "que había leído muchos libros de divulgación". Me sentí como un tenista que intenta jugar un "partido de vuelta" contra un jugador de ping-pong. Insistir era inútil.
Entonces me dirigí a This pidiéndole el derecho de réplica en las páginas de Pour la Science, que me negó, embriagado por el poder que le daba su estatus.
Sí, para This, la ciencia es... cocina.
Para sortear el problema, la comisión otorgó el premio a la propia revista Pour la Science, por su publicación de una obra dedicada a las matemáticas, cuyo artículo mío de 1979 sobre el giro de la esfera era, y sigue siendo, el orgullo.
Nunca he tenido, ni tendré, el premio Alembert. Que se lleve el viento.
En cuanto a This, basta con mirar la lista asombrosa de sus condecoraciones para discernir los contornos del personaje, cortesano por naturaleza. Qué reverencias, qué pasos de cepillo para obtener un palmarés así. Me recuerda al personaje de Brassens "Cornes d'Auroch" y al último verso de la canción:
Y como nunca había hecho nada malo, le hicieron funerales nacionales.
Quizá This termine en el Panteón, quién sabe...
Por esta misma razón, no encontrarás en ningún medio mencionar la existencia de nuestra asociación [Savoir s...